浅谈格律体现代诗（九江·王静）

羽佳蒙汜

    自五四运动以来，现代诗在中华大地上扎根成长。作为新的写作体裁，它为诗歌的创作提供了更为广大的舞台和更多的写作方法。在这近九十年的时间里，有不少诗人一直在探索着建立格律体现代诗的写作模式，希望由此搭建格律体现代诗的宏大框架。然而，这些努力就如雪花落到燃烧的高炉一样渺无声息，原因何在？要了解格律体现代诗失败的原因，就必须对格律体诗歌的概念和产生的历史及条件进行研究解析。
一，为了研究这个问题，我们必须先解决一个概念问题，就是什么是诗？现在很多人都在反复提问什么是诗？我个人的理解是，诗歌是能唱能念易记而又精练的文学体裁，是用吟唱来表现的，并用分行的形式体现书写形式。我的这个概念提法，是纵观诗歌几千年的发展历史提出来的，与官方的解释差不了多少吧，但更严格一些。
二，我们再看看什么是格律体诗歌。格律体诗歌就是：有固定的书写格式，有特有的曲子用来吟唱的诗歌称为格律体诗。其中：有固定的书写格式是格律体诗歌的必要条件；有特有的曲子是格律体诗歌的充分必要条件。
三，格律体诗歌的由来：最早的诗歌记载始于诗经。不论诗经中的风雅颂，都是当年各社会阶层的吟唱的作品，只是作用不同。由于当时的音乐人的不足，所以没有固定的表现模式，因此诗歌的发展和流传非常缓慢。从南朝起，乐府逐渐开始普遍出现，于是诗歌的发展加快了步伐，格律诗的产生具有了一定的基础，到了唐宋时期发展到极至。
起先的诗歌是人们自唱自吟（相当于颂的朝廷模式另当别论，那有专门的官员处理此事），就和现在流传于民间的山歌差不多。但是有了乐府后，有的人的诗歌被谱以较高水平的曲子，于是人们纷纷按照曲子填词，才有了格律诗和所谓的词，说穿了，词就是格律诗，格律诗就是词。所谓宋词，只是说词到宋朝时发展的了高峰。
由于是按曲子填词，所以除形式整齐容易被记住规范的律和绝外，其他的词的写法就不那么严格，并且有不少变调。只是到了后来，特别是明末元初的战争使人口急剧减少，不少乐人或死或散于民间，才使得格律诗和词失去了发展的动力，取而代之的是曲及以后出现的各种文学文艺体裁。为了保存和统一格律诗和词，后人才明确规定了格律诗和词的写法，才有了各种词谱。
四，要写格律体现代诗，首先要了解音乐与诗歌的关系：在格律诗或词中，韵律和曲子的关系是很紧密的，韵律决定了曲子的表现方法和风格，韵律包含韵，声调和节奏。一九七八年的时候，一位日本海上自卫队的官员曾对我说过，“贵国的国歌听起来很激动人心（意译）”我当时对她说，“那是因为为反抗贵国的侵略才爆发的时代最强音。”如果是现在，我会就歌词与曲子的关系来解释的。国歌的歌词主要是平韵，易于表现激昂豪放兴奋等情绪。而最后的字是“进”，这是仄韵中的去声，去声在音乐中具有前突性，这些就是国歌所表现激动人心的必备元素。
我们再看下“两只蝴蝶”这首歌。这首歌单就字面看还是不错的，但因为所用的韵基本是仄韵，表现的情绪是往下押的，所以很难表现出歌词所想表达的意境和情绪。谱曲者是做了努力来弥补的，用了很多拉起来的处理，但毕竟和仄韵冲突，所以唱起来别扭，好象很伤感，终究不能流传开来。
    在我写的《醉歌》（在天涯的诗名是“我欲醉”）中，为了能很好地谱曲，我除了运用半对（象对子又不是对子）的手法外，在韵上是做了一系列处理的，首先每段相同的地方用同韵，避免在段落上的冲突，同时第一段和第二段重复加强歌的韵味。最后就是每段用仄韵结束，把情绪压下来。这样，不管是从词面上还是可能的谱曲上，都照顾到了，这首是可以用作格律体诗歌的母体的。只是第三段用了醉中梦幻的写法，谱曲时有一定难度。附原诗：
《醉歌》
我欲醉，
仰天长歌心已碎。
苦雨为我盈盈泪，
凄风怜我哀哀吹。
鹊桥今难渡，
情人何日回。
把酒问天天不语，
痛饮三秋醉。
我欲醉，
永生山盟今已碎。
剑舞龙泣英雄泪，
诗传悲音玉管吹。
佳人今何在，
紫燕何时回。
酒醉踉跄问明月，
明月同我醉。
我欲醉，
朦胧醉眼步凌碎。
忽见红衫舞长袖，
幽幽兰香为我吹。
与君游太虚，
携手相共回。
馨歌软语温柔乡，
只在壶中醉。
   我在另一首诗歌《读你》中，除了注意尾字的音韵外，就是句中也做到相对应的地方音调尽量相同，并且把结尾的段落另外写成一种不同的形式，并且用仄韵，最后两个韵都用具有前突性的去声韵，都是为了音乐性，为了谱曲。
《读你》
翻开你，
尽情读着你的美丽。
你回头浅笑，
用夺魂的妩媚，
将我的目光痴迷。
轻吻红莲，
看天鹅在青山绿水中起舞，
我忘了今夕何夕。
翻开你，
贪婪读着你的秘密。
你娇声轻唤，
用温柔的枷锁，
把我的情思控制。
紧拥白莲，
听丝竹在情山心海里飘荡，
我醉在瑶台情诗。
请不要合上你的书页，
我要疯狂地读你。
愿在你心中永久地蜜饯，
用情爱铸成千年的甜蜜。
我要你在我的笑声中陶醉，
在心中写满幸福的文字。
应该说，不懂平仄及不懂平仄与音乐的关系，就写不好格律诗。
五，我们知道了格律诗的由来和条件，就知道格律体现代诗为什么难于发展。首先，必须有一个大家喜欢的歌，大家愿意按这歌的曲子写诗也即填词。第二，要有群体效应，有了众多人的跟风才能建立格律体现代诗的体系或框架。可是大家要知道，现在的情况和古代大不相同。古时候是没有版权的，曲子拿来就可以填。现在的曲子是有版权法保护的，不能随便拿来填。这就表明了格律体现代诗框架建立的充分必要条件不存在。有人说，现在的诗歌主要表现在文字上，而不是音乐上，没有曲子也可以写格律体现代诗。不错，是这样，但现代诗歌的特性是什么？不就是自由可以随意发挥吗？没有了曲子还有几个人愿意受拘束地写格律诗？我们现在在回过头来看看写格律体现代诗的人，他们所创作的格律体是怎么样的。有的人仅仅是分了几行，如十四行诗，两行一拍，四行一拍等等，因为自由度太大，不能算格律体。还有人仅仅是押韵，就认为是格律体了，其实压韵的还是普通的诗，决不是格律体诗。
    综上所述，我的结论是格律体现代诗的框架根本不可能建立，最多就象我写的那样有一定相同格式的可以谱曲的诗吧。

阳天

拜读

阳天

欣赏，学习，借鉴。