浅谈律诗的拗救

羽佳蒙汜

   网上许多地方说的拗救，都不以格律诗的四种基本句式归类来系统条理地讲解，而以拗救类别讲解，导致读者看得天花乱坠，云里雾里，对拗救失去兴趣。今天就以格律诗的四种基本句式归类来系统条理地讲解，让拗救方法一目了然。

1、诗喉，白脚，韵脚，这些地方是永远不能变动的。
    白脚就是每个非押韵句的最后一个字，韵脚当然就是每个押韵句的最后一个字。
    五言每句的第二个字叫诗喉，对应于七言的第四个字。七言每句的第二、四个字都是诗喉，七言有两个诗喉。

2、中：表示这里本来就是属于标准格式里可平可仄的地方，不属于拗救，属于正常使用，为标准格式。

3、五言和七言的对应关系是：七言等于在五言每句的前面加了两个字，也就是说五言的12345依次对应七言的34567。那么下面所讲的五言拗救，对于七言的34567同样适用，比如五言里的1怎么样，七言里的3就怎么样。五言里的2怎么样，七言里的4就怎么样，依次一一对应。然后七言的12，1都是中，可平可仄，2都是诗喉，不可以变动。

4、下文中所说的联句，是指和这一句在同一联里的另外一个句子。
    那么下面言归正传，单说五言的拗救方法：

①平平平仄仄
1/中
2/诗喉
3/此处如果变成仄，即为三仄尾，例子：潮平两岸阔，风正一帆悬。(平平仄仄仄，平仄仄平平。)，但有争议说格律诗不能出现尾三仄或尾三平，尤其是尾三平更不可以。所以此处有争议。
    3和4/此两处涉及到平平仄平仄这个情况，即34互换平仄。例子：仍怜故乡水，万里送行舟。
    有一种说法：如果再变成仄平仄平仄时，须把联句仄仄仄平平的1变为平，例子：昔闻洞庭水，今上岳阳楼。(仄平仄平仄，平仄仄平平。)
    另外，王力说：平平仄平仄可以用，而仄平仄平仄的节奏变化太过起伏了，不可以用。所以仄平仄平仄有争议。
5/白脚

②仄仄仄平平
1/中
2/诗喉
3/此处如果变成平，即为三平尾，或称为三平调，例子：山光悦鸟性，潭影空人心。但有争议说格律诗不能出现尾三仄或尾三平，尤其是尾三平更不可以。反正呢，三平调现在已经不可以用了，只存在于少量古诗里了。
    3和4/此两处涉及到仄仄平仄平这个情况，例见孟浩然的：八月湖水平 ，涵虚混太清。注意八在古代读仄声。这个情况的例子非常罕见，我是不敢这么用。至于平仄平仄平，目前为止没有发现例子，更是不敢妄下定论。所以这两种用法争议很大，现在应该更没有人敢用。甚至被认为孟浩然这句就是出律。所以这两种用法，基本上不能用。
5/韵脚

③仄仄平平仄
1/中
2/诗喉
3/半拗，即可平可仄
4/此处如果变成仄，需要把联句平平仄仄平的3变成平来拗救，例子：野火烧不尽，春风吹又生。注意例子里的不在古代读仄声。这种拗救有争议。
5/白脚
    当3和4同时为仄时，这个句子会出现中仄仄仄仄的情况，例子：万籁此俱寂，惟闻钟磬音。这种情况有争议。

④平平仄仄平
1/1拗3救(即：仄平平仄平)
2/诗喉
3/半拗，即可平可仄
4/此处变成平，目前只找到两个例子：
一个是平平仄平平格式↓
幽映每白日，清辉照衣裳。
(平仄仄仄仄，平平仄平平。)
就是衣所在的位置。
还有一个是仄平平平平格式↓
中岁颇好道，晚家南山陲。
(平仄平仄仄，仄平平平平。)
就是山所在的位置。
    所以这句的4变成平的情况是非常罕见的，连怎么拗救都搞不清楚，所以反正呢，现在是不可能用的。
5/韵脚

    最后说一下：拗救方法最好不要用！甚至有人反对拗救方法。而且拗救方法至今没有一个统一的标准，统一的明文规定，各种观点混杂冲突。所以最好不要用拗救。即使你精通拗救，也最好不要用。格律诗还是追求格律完美为好。

阳天

欣赏、学习。问好！