烟雨楼20期律诗班B组律诗第一讲作业

熠熠生辉

律诗第一讲作业：

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

                                                                   声律启蒙  一  东
　　

      云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

　　沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦 绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

      贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

松竹梅谊

@全体成员 律诗第一讲作业

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答:古体诗不讲究格律，不拘句式，不限篇幅，不论平仄，不求粘对，不讲对仗，用韵自由灵活，句数可单可双，一切从表情达意需要为主旨的传统诗体。如古诗十九首，明月何皎皎，照我罗床帏。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。近体诗如李商隐的:锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年，庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃一一

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答:格律性，以格律严谨著称，要讲平仄，声韵，粘对，诗有定句，句有定字，严格押韵，中间对仗；是由四言到五六七言渐渐形成的。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
答:由于社会劳动和人们交往渐渐增多，四言，五言，六言词汇量容量小，过渡到七言，扩展了诗歌的容量，更灵活细致地抒情和叙事。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
忠心安社稷，利口覆家邦。

一东
　　云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑
       ，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

　　沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦 绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
韵字:风，空，虫，弓，东，宫，红，翁，同，童，穷，铜，通，融，虹
入声字:去，六，北，间，上，绿，钓，巷，白，剑，半，客只，下，壮，吐，
五、为《声律启蒙》三江做加字游戏。

三 江
楼对阁，户对窗，巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭。青布幔，碧油幢，宝剑对金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。

旌对旆，盖对幢，故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙，鼓振对钟撞。清风生酒舍，白月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出沿浴波鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。
加字游戏:
高楼对彩阁，木户对轩窗。无涯大海对有岸长江。仙女披蓉裳，贵妃坐蕙帐。商周玉斝对唐宋银缸。风吹青布幔，日照碧油幢。武官披宝剑，雅士带金缸。赵普忠心安社稷，祢衡利口覆家邦。一世颂扬，世祖中兴延马武，万年咒骂，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，君看烂漫黄花都满径;春风袅袅，吾观绿竹正盈窗。
红旌对彩旅，布盖对车幢。难忘故国对不恋他邦。跋涉千山对穿行万水。苍茫九泽对浩荡三江。遥观山岌岌，细听水淙淙。战前鼓振，寺里全中撞。得意清风生酒舍，起兴白日照书窗。失掉民心，阵上倒戈辛纣战；
招来正义，道旁系剑子婴降。夏日池塘，绿水悠悠，出没浴波鸥对对；春风帘幕，炊烟袅袅，往来营垒燕双双。苏武牧羊，十九春秋，雪屡餐于北海；庄周活鲋，卜

山东孑孓

烟雨楼20期律诗班B组律诗第一讲作业
B04-孑孓

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。

1. 字数不同。
古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体，不讲对仗，字数较多；而近体诗只有五言，七言两种
形式，对仗工整，字数较少。

2. 名数不同。
古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百句；而近体诗的句数一般较少，多在绝句四句，
律诗八句，排律八句以上。

3. 格律不同。
古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制。

4.同韵不同。
古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。而近体诗一首诗限用一个韵，除
第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。

古体诗：也叫古风，古诗，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅不限，有四言，五言，七言和杂言体。即：不符合格律的诗称为古体诗。如：楚辞、乐府民歌、歌行、引、曲、吟、先秦的《诗经》、《楚辞》，两汉的《乐府》，以及后来的“古绝”、“古风”等统称为“古体诗”。

近体诗：称格律诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。近体诗只有五言，七言两种形式。即：符合格律的诗称为近体诗。如：例如毛主席的《长征》、杜甫的《蜀相》和《春夜喜雨》 等为近体诗。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。

答：格律诗的五个特点：
1.诗句字数整齐划一，每首的字数分别为五言句、七言句，简称五律、七律。六句，短律，超过八句的律诗，称为排律，也称长律，它一般是五言的，但也有七言的，往往在题目上标明韵数。长律除了尾联或首尾两联不对偶外，中间各联必须上下句对偶。

2. 全诗通押一韵，平声韵，一韵到底，中间不得换韵。二、四、六、八句要押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字要平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。

3. 律诗每句的句式和字的平仄都有规定，讲究粘和对。对就是平对仄，仄对平。粘就是平粘平，仄粘仄，后联出句第二字的平仄要跟前联对句的第二字相一致，具体说来，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。

5. 律诗颔联,颈联必须有对仗，首尾两联对偶与否可以随意。

6. 八句完篇的律诗四联，每二句成一联。习惯上称第一联为破题，亦称首联。第二联为颔联。第三联为颈联。第四联为结句，亦称尾联。每首诗的二、三两联，即颔联、颈联的上下句必须是对偶句，无论是颔联还是颈联，皆力求工对。


格律诗的形成过程：

在漫长的诗歌历史长河中，格律诗的形成大致有三个阶段：
第一个阶段：沈约—-格律诗的发轫者。
经过沈约等人的努力，“永明体”在当时和后世产生了很大的影响。“永明体为后来唐律的形成做了很好的铺垫。

第二个阶段：庾信——格律诗的实践者
  　庾信的文学创作生涯，以42岁为界，分为前后两个不同时期，在思想内容和艺术风格上有很大的不同。　庾信在齐梁以来永明体诗歌及永明诗论的影响下，有意识地精研篇式，他在诗歌形式上上承六朝、下启隋唐的作用是应予肯定的。庾信对我国诗歌格律形式的发展做出了很大贡献。

第三个阶段：初唐诸子——格律诗的定型者
     初唐时期，又一批文学家闪亮登场。他们是：杜审言、苏味道、李峤、崔融、沈佺期、宋之问，等。他们通过自己的创作实践，使格律诗彻底定型，他们制定或形成的格律，成为一定之规，大家共同遵守，遂成千古定律，直到今天，我们仍然奉为圭臬。
　
经过初唐诸子的努力，格律诗至此定型。稍后的初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王以及再后来的王维、孟浩然、李白、杜甫纷纷登场，格律诗终于走向辉煌。
  　格律诗在当时叫做近体诗，叫做“新声”。在当时，是一种创新。直至今天，我们仍在沿用遵守。


三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？

答：古诗主要有四言、五言、六言 七言几类句式，先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，东汉末年，五言诗趋于成熟。七言诗起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来。因为，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，七言诗有很多优点：

1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。

2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。

3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。


四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

一段：
云对雨，雪对风。晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。
三尺剑，六钧弓。岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。
平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄仄平平，平仄仄平平仄；仄平平仄，平平仄仄平平。

入声字：雪宿尺六北绿一客
一东韵部的字：风空虫弓东宫红翁
最喜欢的句子：人间清暑殿，天上广寒宫。


二段：
沿对革，异对同。白吏对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。
平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。
颜巷陋，阮途穷。冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。
平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。平平仄仄仄，平仄仄平平。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬃，羞看百炼青铜。
平仄平平，仄仄仄平仄仄；平平仄仄，平平仄仄平平。

入声字：革白牧北濯足七绿百
一东韵部的字：同童翁穷东风宫铜
最喜欢的句子：梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。

三段：
贫对富，塞对通。野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
平仄仄，仄仄平。仄仄仄平平。仄平仄平仄，仄仄仄平平。
天浩浩，日融融。佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。
平仄仄，仄平平。仄仄仄平平。仄平平仄仄，平仄仄平平。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。
女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
仄仄平平，仄仄仄仄平平仄；平平仄仄，平平仄仄仄平平。

入声字：塞绿日落额一月
一东韵部的字：通童红融弓红风虹
最喜欢的句子：野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。

茹丰

烟雨楼20期诗班B20-茹丰作业  
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：古体诗是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双 ，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体，总的艺术要求以“吐言天拔，出于自然清水出芙蓉，天然去雕饰，无拘无束，直抒胸臆见长”。
近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。著名的代表诗人有:李白、杜甫、李商隐、陆游等。
例如：
李白【梦游天姥吟留别】是古体诗
李白【送友人】是近体诗

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答一：格律诗的特点：
1.四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。
2.各句字数相等。(五言或七言)
3.一韵到底，必需押平声韵。(a,押平声韵，近体诗不能押仄声韵。b,偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。c,七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。)
4.中间两两对仗(首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对，当然古代诗人也存在颈联宽对的情况，如:杜甫《登楼》、李商隐《二月二日》、苏轼《寿星院寒碧轩》 、黄庭坚《题星落寺》 、杜牧《闰州二首》 之一等作品。首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格)
5.合乎平仄(即必须按律诗平仄格律)
6.也称近体诗
答二：格律诗的形成大致有三个阶段：
大致分为三个阶段：
第一个阶段：沈约—-格律诗的发轫者。
       沈约（441—513年），字休文，吴兴武康（今浙江湖州德清）人，南朝史学家、文学家。沈约孤贫流离，笃志好学，博通群籍，擅长诗文。历仕宋、齐、梁三朝。著有《晋书》、《宋书》、《齐纪》、《高祖纪》、《迩言》、《谥例》、《宋文章志》，并撰《四声谱》。作品除《宋书》外，多已亡佚。
　　南北朝时期的南朝，经济比较繁荣，统治阶级比较礼敬文学之士，并形成一个个的文学集团，这些文学集团，用今天的话说，就是一个个的“文学研究会”。单是竟陵王萧子良门下，就有八位文学家，合称“竟陵八友”，谢朓、沈约、王融是其代表。因为他们的文学创作和研究活动主要在永明年间，所以，他们的作品就被称为“永明体”。 《南齐书•陆厥传》载：“永明末，盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相推毂；汝南周顒，善识声韵。约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不可增减，世呼为永明体”。
     
“永明体”的主要特征是讲究“四声”“八病”。
      1•四声：沈约把周颙发现汉字的四声，按照宫商角徵羽之于音乐的道理，来将平上去入套入诗歌的句子。本句中，平上去入要交错出现，一联中上下两句上句若是轻音，下句必须用重音来加以调适。后来诗词格律的平仄、粘对原则，就是从这一规定中发展演化而来的。
       2•八病： 平上去入四声用之于诗句，说来容易，做起来难免出现种种问题，沈约又针对汉字的声、韵、调的搭配出现的问题，提出“八病”说。所谓“八病”，就是：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、正纽、旁纽。这“八病”规定的有些繁琐，解释起来不那么容易明白，姑且从略，但是，后来格律诗定型以后，人们仍然对其做了许多限定：譬如：忌三平脚、三仄脚，忌孤平，忌复韵，忌合掌，等等。这些禁忌，应该能从沈约的“八病”说里找到源头。
　　　　经过沈约等人的努力，“永明体”在当时和后世产生了很大的影响。“永明体”诗歌逐渐形成以下特点：第一，讲求声律，用韵很严，押平声韵者居多，很多已接近唐人；第二，讲究骈偶对仗；第三，讲求诗章的首尾完整、语句流畅，意境圆融。总之，永明体为后来唐律的形成做了很好的铺垫。

      第二个阶段：庾信——格律诗的实践者
      公元513年，不知是巧合还是上天有意安排，“永明体”的重要作家，格律诗的发轫者沈约，据说是因为和梁武帝发生隔阂而郁郁而亡，享年72岁。而另一个更有影响的大文学家庾信，恰在这一年呱呱坠地。
　　庾信（513—581）字子山，小字兰成。南阳新野（今属河南）人。他自幼随父亲庾肩吾出入于萧纲的宫廷，后来又与徐陵一起任萧纲的东宫学士，成为宫体文学的代表作家；他们的文学风格，也被称为“徐庾体”。庾信的文学创作生涯，以42岁为界，分为前后两个不同时期，在思想内容和艺术风格上有很大的不同。他的前期创作多为咏物抒情小赋，艺术成就较高，影响也颇大，显露出年青诗人的才华和文学修养，但风格流于纤细、绮艳。 庾信仕魏后，屈节于敌国，有国不能投，有家不能归，心中充满了对故国乡关的怀念。身世之感与故国之悲成为了他文学作品中的常见题材，他写出了众口称赞的《哀江南赋》，摆脱了前期的“绮艳”，而代之以清新、流丽、悲慨苍凉的艺术风格，抒写“乡关之思”成了贯穿其许多作品的重要主题。
　　庾信传世之作甚多，尤以《哀江南赋》和《拟咏怀》二十七首，是他整个创作的双壁。这些作品是骈赋的划时代的杰作，在赋史上具有里程碑的意义，具有史诗的规模和气魄。他在声律方面宫商抑扬；文采方面绣错绮交；用典方面灵活自然；语言方面对偶匀称妥贴，骈散结合，不呆板，有错综变化之美。除赋外，庾信的诗在风格上也是悲慨苍凉，清新隽永的。曲折的经历更使他的诗歌从宫体诗的窠臼中摆脱出来，后期诗歌内容更多的是故国之思和对身世的感伤。
       庾信是词赋大家，代表骈体文的最高成就。有人说他“用集六朝之大成，而导四杰之先路。”这个评价非常高，说他是一个继往开来的人物。由于他善长骈体，在诗歌中也工于对仗。正如李调元《雨村诗话》说的那样：“庾子山诗对仗精工，乃六朝而后转为五古、五律之始”。其实不止五古、五律，五绝、七绝、七律的雏形，在他的诗中都可以见到。　　清人刘熙载的《艺概•诗概》上说：“庾子山《燕歌行》开初唐七古，《乌夜啼》开唐七律，其古体为唐五绝、五律、五排所本亦不可胜举。”总之，庾信在齐梁以来永明体诗歌及永明诗论的影响下，有意识地精研篇式，他在诗歌形式上上承六朝、下启隋唐的作用是应予肯定的。庾信对我国诗歌格律形式的发展做出了很大贡献。
      第三个阶段：初唐诸子——格律诗的定型者
      公元618年，大唐帝国建立。唐朝是我国诗歌的黄金时代。唐代诗歌，百花齐放，各体皆备，自由开放，兼容并包。就体裁来说，有乐府诗，有五言古诗，七言古诗，有古绝、律绝、五律、七律、排律，中晚唐时期还诞生了一种新的诗歌体裁——词。这众多的诗歌体裁中，最引人注目，最能代表大唐诗歌成就的，当推初唐定型的格律诗。
      格律诗从南朝沈约为代表的一批作家开始研讨，到庾信等作家的进一步探索，到初唐时期，又一批文学家闪亮登场。他们是：杜审言、苏味道、李峤、崔融、沈佺期、宋之问，等。他们通过自己的创作实践，使格律诗彻底定型，他们制定或形成的格律，成为一定之规，大家共同遵守，遂成千古定律，直到今天，我们仍然奉为圭臬。
　
三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？

答：
1、四言诗：四言诗是古代产生最早的一种诗体。初期表达方式简单
2、五言古诗：可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够更灵活细致地抒情和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。因此，它更加适应汉以后发展了的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一。
初唐以后，产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。
唐代以前的五言诗，就通称为“五言古诗”或“五古”。
3、六言诗：在《诗经》中已有萌芽。其后诗人也偶尔写过六言四句的短诗；完整而规范的六言诗是在建安时期才出现的。
4、七言古诗：起源于先秦和汉代的民间歌谣。汉武帝在柏梁殿与群臣联句，则通篇皆为七言，句句都押平声韵，后人称为“柏梁体”，是七言诗的特殊一类。
最先正式写七言诗的是曹丕，他的《燕歌行》是现有的第一首文人创作的完整七言诗。代表作张若虚《春江花月夜》、 高适的《燕歌行并序》。从梁至隋七言体诗歌逐渐增多，至唐代七言诗才真正发达起来。七言诗的出现，为诗歌提供了一个新的、有更大容量的形式，丰富了中国古典诗歌的艺术表现力。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

一东（一）
云对雨，雪对风，晚照对晴空。
平对仄，仄对平，仄仄对平平。
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平对仄仄，仄仄对平平。
三尺剑，六钧弓，岭北对江东。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。
人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。
两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平，平仄仄平平仄；
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄平平仄，平平仄仄平平。

入声字：雪宿六北绿一客一

韵字：风空虫弓东宫红翁

最喜欢的句子：两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

一东（二）
沿对革，异对同，白叟对黄童。
平对仄，仄对平，仄仄对平平。
江风对海雾，牧子对渔翁。
平平对仄仄，仄仄对平平。
颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。
池中濯足水，门外打头风。
平平仄仄仄，平仄仄平平。
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
平仄平平，仄仄仄平仄仄；
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平仄仄平平

入声字：白北濯足七绿百

韵字：同童翁穷东风宫铜

喜欢的句子：尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。

一东（三）
贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平对仄，仄对平，仄仄对平平。
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄平对平仄，仄仄对平平。
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。
半溪流水绿，千树落花塞。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。
女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，仄仄仄仄平平仄
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平仄仄仄平平。

入声字：塞绿日绿落额一月

韵字：通童红融弓红风虹

喜欢的句子：野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。

烟雨楼~荷塘月色

烟雨楼20期律诗班B组，律诗第一讲作业B06~荷塘月色


一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
古体诗基本上没有格律的限制，不讲平仄，古体诗的押韵也比较自由，句数长短也不定。
例如：
君生我未生，我生君已老。
君恨我生迟，我恨君生早。
近体诗要求必须遵守格律，近体诗有五言和七言之分，五言又分为五绝和五律。七言也分七绝和七律。近体诗的韵字也要求严格，用韵一韵到底。每句字数必须相等。中间两联要求对仗。
例：《听筝》
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
格律诗，也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种。格律诗是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗，按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。
结构特点
四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。各句字数相等。（五言或七言）
一韵到底，必需押平声韵。中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。
形成过程：
南齐永明年间，“声律说”盛行，诗歌创作都注意音调和谐。这样，“永明体”的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端。从南朝沈约为代表的一批作家开始研讨，到庾信等进一步探索，到初唐时期，又一批文学家闪亮登场，他们通过不断的创作实践，使格律诗彻底定型，从而成为一定之规，大家共同遵守，遂成千古定律，直至今天，我们仍在沿用遵守。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
1、形式更加灵动。四言诗后来几乎不见，是因为形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。


2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。

3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

                                                                       声律启蒙  一  东
　　
云对雨，雪对风，
平对仄，仄对平，
晚照对晴空。来鸿对去燕，
仄仄对平平。平平对仄仄，
宿鸟对鸣虫。三尺剑，
仄仄对平平。平仄仄，
六钧弓，岭北对江东。
庂平平，仄仄对平平。
人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，
仄仄仄平平仄仄，
一园春雨杏花红。
仄平平仄仄平平。
两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平，平仄仄平平仄；
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄平平仄，平平仄仄平平。
入声字：雪、宿、尺、六、北、绿、一、客。
韵字：风、空、虫、弓、东、宫、红、翁。
最喜欢的句子　：两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。


沿对革，异对同，白叟对黄童。
平对仄，仄对平，仄仄对平平。
江风对海雾，牧子对渔翁。
平平对仄仄，仄仄对平平。
颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。
池中濯足水，门外打头风。
平平仄仄仄，平仄仄平平。
梁帝讲经同泰寺，
平仄仄平平仄仄，
汉皇置酒未央宫。
仄平仄仄仄平平。
尘虑萦心，懒抚七弦 绿绮；
平仄平平，仄仄仄平仄仄；
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平仄仄平平。
入声字：革、白、牧、北、濯、足、虑、七、绿、百。
韵字：同、童、翁、东、穷、风、宫、铜。
最喜爱的句子：
尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；
霜华满鬓，羞看百炼青铜   

贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平对仄，仄对平，仄仄对平平。
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄平对平仄，仄仄对平平。
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。
半溪流水绿，千树落花红。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
野渡燕穿杨柳雨，
仄仄仄平平仄仄，
芳池鱼戏芰荷风。
平平仄仄仄平平。
女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，平仄仄仄平平仄；
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平仄仄仄平平。

入声字：塞、绿、日、落、额、一、月
。
韵字：通、童、红、融、弓、红、风、虹
喜爱的句子：
     半溪流水绿，千树落花红。

中诗大梅雪情缘

20期B07梅雪情缘诗班第一课作业：
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
答：在句法上，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。超过八句的为排律或称为长律。）

2.在用韵上；古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵。而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。近体诗只在偶数句上押韵。

3.在平仄方面，古体诗不讲究。而近体诗是十分讲究的。


而古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄。押韵宽，,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄，亦可换韵。篇幅长短不限。句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体，也可杂用长短句，随意变化。如：《石壕吏》杜甫　　暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。 吏呼一何怒！妇啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。一男附书致，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。

在这首诗里，基本两句一换韵。怒、苦、戍押韵，之后换到致、死、矣时，则换韵的第一句便押了致。之后换韵第一句之“人”，也与孙、裙押韵。衰字与归、炊押。绝与咽、别押。为古体诗。
近体诗如：七言律诗 杜甫 《登高》
风急天高猿啸哀 ，清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。
                   万里悲秋常作客 ，百年多病独登台 。艰难苦恨繁霜鬓 ，潦倒新停浊酒杯。
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
答：格律诗特点体现在字数、句式、平仄、押韵、对仗等方面。具体说来,就是诗有定句,句有定式,平仄有规,押韵有位,对仗有别。
1诗有定句：
诗有定句,就是在格律诗当中,都有固定的句数。比如,绝句只能是四句；律诗只能是八句,长律虽然没有句数的要求,但它必须是双数。因为它是隔句押韵,以韵为单位的。
2句有定式：
句有定式,就是每一句诗的字数是固定的。在一首诗中,每句的字数都是相同的。比如,五言,每句都是五言；七言,每句都是七言。这体现了格律诗的整齐美。
3平仄有规：
平仄有规,就是每句诗的平仄都要在一定的规则、规律和范围内变化。这样的变化,产生了格律诗的句型和格式。这样的变化,也使格律诗在声律、节奏上达到更加和谐、更加美妙的境界。
4押韵有位：
押韵有位,就是格律诗的押韵有固定位置的要求。不管是绝句、律诗,还是排律,都是隔句押韵。也就是说,押韵要押在偶数句的韵脚位置,同时,还要求押平声韵，一韵到底。
5对仗有别：
对仗有别,是指格律诗中的绝句、律诗、长律在对仗上的要求有所不同。绝句不要求对仗。也就是在绝句中,对仗可用可不用。而律诗和排律中,除首联和尾联外,中间各联则要求必须使用对仗。首联和尾联不要求对仗,所以,也属于可用可不用。
格律诗形成过程：格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、 李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
答：古诗四、五、六、七、八、九、十言都有，四言的典型代表是《诗经》，《诗经》之后，经过汉、魏晋南北朝的发展，字数逐渐统一到五言和七言，其他字数虽然都有作品流传，甚至有人故意尝试，但终都未成主流。诗经之后，五、七言诗成为主流的可能原因。
四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里
你最喜欢的句子。
平　仄　仄   平    仄
云对雨，雪对风，晚
仄   平平     平平  仄
照对晴空。来鸿对去
仄   仄仄   平平    平
燕，宿鸟对鸣虫。三
仄仄    仄平平    仄仄
尺剑，六钧弓，岭北
    平平     平平平仄
对江东。人间清暑
仄   平仄仄平平    仄
殿，天上广寒宫。两
仄仄平平仄仄   仄平
岸晓烟杨柳绿，一园
平仄仄平平   仄仄平
春雨杏花红。两鬓风
平    平仄仄平平仄
霜，途次早行之客；
仄平平仄   平平仄仄
一蓑烟雨，溪边晚钓
平平
之翁。
韵字：风空虫弓东宫红翁。入声字：雪宿尺六北绿一客一
最喜欢：两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
平    仄   仄    平 仄　
沿对革，异对同，白
仄  平平     平平  仄
叟对黄童。江风对海
仄。 仄仄  平平   平
雾，牧子对渔翁。颜
仄仄  仄 平平    仄仄
巷陋，阮途穷，冀北
   平平    平平仄仄
对辽东。池中濯足
仄   平仄 仄平平   平
水，门外打头风。梁
仄仄平平仄仄   仄平
帝讲经同泰寺，汉皇
仄仄仄平平    平仄平
置酒未央宫。尘虑萦
平   仄仄仄平仄仄
心，懒抚七弦绿绮；
平平仄仄   平平仄仄
霜华满鬓，羞看百炼
平平
青铜。
韵字：同童翁穷东风宫铜。入声字：革白牧北濯足虑七绿百。
最喜欢：尘虑萦心，懒抚七弦绿绮。霜华满鬓，羞看百炼青铜。平   仄  仄   
　　贫对富，塞对
平   仄仄    平平    仄
通，野叟对溪童。鬓
平    平仄   仄仄   平
皤对眉绿，齿皓对唇
平   平仄仄    仄平
红。天浩浩，日融
平    仄仄   平平    仄
融，佩剑对弯弓。半
平仄仄仄    平仄仄平
溪流水绿，千树落花
平   仄仄平平平仄
红。野渡燕穿杨柳
仄    平平平仄仄平
雨，芳池鱼戏芰荷
平    仄仄平平   仄仄
风。女子眉纤，额下
仄仄平平仄   平平仄
现一弯新月；男儿气
仄   平平仄仄仄平
壮，胸中吐万丈长
平
虹。
韵字：通童红融弓红风虹。入声字：塞绿日落额一月。最喜：女子眉纤，额下现一弯新月。男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

水璇

律诗第一讲作业：

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
1、格律要求不同：古体诗除韵字外格式不限。近体诗受格律，韵限。
2、字数不同：古体诗字数不限。近体诗只有五言，七言。
3、名数不限：古体诗二句到百句均可。近体诗绝句四句，律为八句，排律八句以上。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
古体诗】 亦称"古诗"、"古风"。诗体名，和近体诗相对。产生较早。每篇句数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用五、七言者较多。不求对仗，平仄和用韵也较自由。 【四言诗】 诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。 【五言诗】 诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之一，有五言古诗、五言律诗、五言绝句。 【六言诗】 诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有"六言"，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分。但均不甚流行。 【七言诗】 诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。

                                                                   声律启蒙  一  东
　　
云对雨，雪对风，晚照对晴空。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平。

来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平仄仄仄，仄仄仄平平。

三尺剑，六钧弓，岭北对江东。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平。

人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。

两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄仄平平，平仄仄平平仄；仄平平仄，平平仄仄平平。

韵字：风空虫弓东宫红翁。入声字：雪宿尺六北绿一客一
最喜欢：两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。

沿对革，异对同，白叟对黄童。
平仄平，仄仄平，仄仄仄平平。

江风对海雾，牧子对渔翁。
平平仄仄仄，仄仄仄平平。

颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平。

池中濯足水，门外打头风。
平平平仄仄，平仄仄平平。

梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。


尘虑萦心，懒抚七弦 绿绮；
平仄平平，仄仄平平仄仄；

霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，仄仄仄仄平平。

韵字：同童翁穷东风宫铜。入声字：革白牧北濯足虑七绿百。
最喜欢：尘虑萦心，懒抚七弦绿绮。霜华满鬓，羞看百炼青铜。

贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平。

鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄平仄平仄，仄仄仄平平。

天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平。

半溪流水绿，千树落花红。
仄平平仄仄，平仄仄平平。

野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。

女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，平仄仄仄平平仄；

男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平仄仄仄平平。

韵字：通童红融弓红风虹。入声字：塞绿日落额一月。
喜欢：男儿气壮，胸中吐万丈长虹。

慧泉

烟雨楼二十期诗班第一讲作业 B03-慧泉
  一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。     1.以格律分类：古体诗除了需要用韵之外，不受格律限制。近体诗除了需要用韵之外，受到格律的限制。   
2.以字数分类：近体诗只有五言、七言二种形式。古体诗有四言、五古、七古、字数不整齐的称杂诗。   
3.以句数分类：古体诗从二句到百句都有。近体诗绝句四句，律诗八句，排律八句以上。   
4.以用韵分类：古体诗全首     诗可用一个平声韵或仄声韵，又可随意转为其它韵。近体诗一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。
二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。      
     格律诗的格律特点体现在字数、句式、平仄、押韵、对仗等方面。 具体说来，就是诗有定句，句有定式，平仄有规，押韵有位、对仗有别。     格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，出现了粘对律，并由此演化出“平仄律”。定型于平仄相粘，并把这个规律贯穿全篇。最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
答：古诗主要有四言、五言、六言 七言几类句式，先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，但主要是四言诗，东汉末年，五言诗趋于成熟。七言诗起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来。因为，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，七言诗有很多优点： 1、形式更加灵动。 2、便于叙事抒情。 3、音节变化丰富，也更能体现韵律美。 这就导致七言诗的盛行。
四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
一东 1.
云对雨，雪对风，晚照对晴
平对仄，仄对平，仄仄对平
空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣
平。平平对仄仄，仄仄对平
虫。三尺剑，六钧弓，岭北对
平。平仄仄，仄平平，仄仄对
江东。人间清暑殿，天上广寒
平平。平平平仄仄，平仄仄平
宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春
平。仄仄仄平平仄仄，仄平平
雨杏花红。两鬓风霜，途次早
仄仄平平。仄仄平平，平仄仄
行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓
平平仄；仄平平仄，平平仄仄
之翁。
平平。
入声字：雪、宿、六、北、绿、一、客
韵字：风、空、虫、弓、 东、宫、红、翁
喜欢：两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。 2. 沿对革，异对同，白叟对
平对仄，仄对平，仄仄对
黄童。江风对海雾，牧子对渔
平平。平平对仄仄，仄仄对平
翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对
平。平仄仄。仄平平，仄仄对
辽东。池中濯足水，门外打头
平平。平平平仄仄，平仄仄平
风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置
平。平仄仄平平仄仄，仄平仄
酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七
仄仄平平。平仄平平，仄仄平
弦 绿绮；霜华满鬓，羞看百
平仄仄；平平仄仄，平平仄
炼青铜。
仄平平。
入声字：白、北、濯、足、七、绿、百
韵字：同、童、翁、穷、东、 风、宫、铜
喜欢：尘虑萦心，懒抚七弦 绿绮；霜华满鬓，羞看百炼青铜。 3.
贫对富，塞对通，野叟对溪
平对仄，仄对平，仄仄对平
童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇
平。平平对仄仄，仄仄对平
红。天浩浩，日融融，佩剑对
平。平仄仄，仄平平，仄仄对
弯弓。半溪流水绿，千树落花
平平。仄平平仄仄，平仄仄平
红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼
平。仄仄仄平平仄仄，平平平
戏芰荷风。女子眉纤，额下现
仄仄平平。仄仄平平，平仄仄
一弯新月；男儿气壮，胸中吐
仄平平仄；平平仄仄，平平仄
万丈长虹。
仄仄平平。
入声字：塞、绿、日、落、额、一、月
韵字：通、童、红、融、弓、 风、虹
喜欢：半溪流水绿，千树落花红。

（碧海蓝天）

请问发帖是在这里吗？

小草莓

B-18小草莓

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
（1）古体诗，或“古风”，这个名称始于唐代，古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双 ，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体，既可押平声韵，又可押仄声韵，以押仄声韵为常见。
古体诗如：
鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。
白毛浮绿水，红掌拨清波。
（2）近体诗，是隋唐人对于当时诗的格律化的一种称法。是相对于以前没有格律的古体而言的一个概念，所以又叫格律诗。
它的基本特点就是格律性，律诗以格律严谨著称。
如：望庐山瀑布
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程。
格律诗有五个特点：
1、        律诗要求诗句字数整齐划一，每首的字数分别为五言句、七言句，简称五律、七律
六句，短律，超过八句的律诗，称为排律，也称长律，它一般是五言的，但也有七言的，往往在题目上标明韵数。例如，杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》就是三百六十字。白居易的《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联或首尾两联不对偶外，中间各联必须上下句对偶。
2、律诗要求全诗通押一韵，平声韵，一韵到底，中间不得换韵。二、四、六、八句要押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字要平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
3、        律诗每句的句式和字的平仄都有规定，讲究粘和对。对就是平对仄，仄对平。粘就是平粘平，仄粘仄，后联出句第二字的平仄要跟前联对句的第二字相一致，具体说来，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。
4、        律诗颔联,颈联必须有对仗，首尾两联对偶与否可以随意。
5、        八句完篇的律诗四联，每二句成一联。习惯上称第一联为破题，亦称首联。第二联为颔联。第三联为颈联。第四联为结句，亦称尾联。每首诗的二、三两联，即颔联、颈联的上下句必须是对偶句，无论是颔联还是颈联，皆力求工对。
格律诗的形成过程：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播,人们逐渐认识到其中的弊端,将其整理修改,出现了更为简便“粘对律”,并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的,他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶,而且提出平仄相粘的规律,即一联的对句要与出句相对,下一联的出句与上一联的对句要相粘,并把这个规律贯穿全篇。 后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中,最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。”

    三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，比如《诗经》，有二言、三言、五言、六言、七言、八言等句式，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，但总体来说秦汉时期也还是以四言诗为主。
东汉末年，五言诗趋于成熟，比如汉乐府诗《江南》、《白头吟》、《陌上桑》、《孔雀东南飞》等都是五言诗，至魏晋南北朝时期，五言诗已成为当时的诗歌主体，比如曹丕、陶渊明、谢灵运、谢朓等人就很擅长于五言诗。
七言诗虽起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来，盛唐以后的诗人几乎都写过七言诗，《唐诗三百首》就收集了154首七言诗，其中七言古诗29首、七言乐府23首、七言律诗53首、七言绝句49首。
四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。一东
　　云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
    平对仄，仄对平，仄仄对平平。平平对仄仄，仄仄对平平。
三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。平平平仄仄，平仄仄平平。
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。仄仄平平，平仄仄平仄；
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄平平仄，平平仄仄平平。

　　沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。
    平对仄，仄对平，仄仄对平平，平平对仄仄，仄仄对平平。
颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁
平仄仄，仄平平，仄仄对平平。平平仄仄仄，平仄仄平平。平
帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦 绿绮；
仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平。平仄平平，仄仄仄平仄仄；
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平仄仄仄平平。
贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天
平对仄，仄对平，仄仄对平平。仄平对平仄，仄仄对平平。平
浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡
仄仄，仄平平，仄仄对平平。仄平平平仄，平仄仄平平。仄仄
燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；
仄平平仄仄，平平平仄仄平平。仄仄平平，仄仄仄仄平平仄；
男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平仄仄仄平平。

入声字：
（1）雪，宿，尺，六，北，绿，一，客，一。
（2）革，白，牡，北，濯足，七，绿，百。
（3）塞，绿，日，绿，落，额，一，月。

韵字:
风，空，虫，弓，东，宫，红，翁/
同，童，翁，穷，东，风，宫，铜/
通，童，红，融，弓，红，风，虹。  

我喜欢的句子：
半溪流水绿，千树落花红。
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。

五、为《声律启蒙》三江做加字游戏。
.声律启蒙  三江
红楼对朱阁，净户对明窗，
滔滔巨海对滚滚长江。
薄薄蓉裳对飘飘蕙帐，
玲珑玉斝对精致银釭。
飘飘青布幔，峨峨碧油幢，
长长宝剑对闪闪银缸。
耿耿忠心安社稷，阿谀利口覆家邦。
忠良世祖中兴延马武，残暴桀王失道杀龙逄。
恰逢秋雨潇潇，喜迎漫烂黄花都满径；又遇春风袅袅，欣现扶疏绿竹正盈窗。

红旌对绿旆，华盖对碧幢，
魂归故国对萍寄他邦。
走过千山对涉临万水，云荫九泽对月映三江。
青山岌岌，绿水淙淙，
疆场闻鼓振，野寺听钟撞。
细细清风生酒舍，朗朗白月照书窗。
初闻阵上倒戈辛纣战，不料道旁系剑子婴降。
炎炎夏日池塘，出没浴波鸥对对；
缕缕春风帘幕，往来营垒燕双双。

千铢对万两，形只对影双，
巍巍华岳对滚滚湘江。
辆辆朝车对垂垂禁鼓，
荧荧宿火对寂寂寒缸。
摄官青琐闼，映日碧纱窗，
繁荣曾汉社，富庶亦周邦。
秋夜寒风拂，一曲笙箫鸣细细，
寒山落日暮，数声钟鼓响摐摐。
心怀天下，主簿栖鸾名有览，
立志苍生，治中展骥姓惟庞。
苏武牧羊，忍辱含辛，雪屡餐于北海；
庄周活鲋，消忧除患，水必决于西江。

衔山

B19晚晴：
       一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
       古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体，总的艺术要求：以“吐言天拔，出于自然，清水出芙蓉，天然去雕饰，无拘无束，直抒胸臆见长”。可任人自由发挥是其最大优点。
近体诗是隋唐人对于当时诗的格律化的一种称法，是相对于以前没有格律的古体而言的一个概念，所以又叫格律诗。
      它的基本特点就是格律性，律诗以格律严谨著称。
      古体诗，如《江南》：
江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
      近体诗，如《古意呈补阙乔知之》 沈佺期
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。
      可以看出，两者明显的差别就在于，是否有严格的格律。
       二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
      格律诗也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定规律，变化使用也要求遵守一定的规则。
      诗歌的一种。形式有一定规格，音韵有一定规律，倘有变化，需按一定规则。
      中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗，即所谓近体诗。词、曲也可称为格律诗。这种古老和传统的诗体，其特点就是格律严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。它的句数是一定的，如，律诗一般讲究平仄和押韵、押韵和对仗。例“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。
       简单地说，诗是从劳动中获得了节奏和内容，比如“杭育”、“嘿呦”，逐渐有了四言诗，代表作有《诗经》，再经过长时间的发展，慢慢出现了五言、六言和七言，以至杂言，比如词。这中间，文人们参与了整理和创作，比如沈约、宋之问和一大批诗人、歌者的努力，才使诗获得了长足的发展和定型，这中间大约经历了几千年。
       三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
       诗的发端从四言开始。因为诗开始是配乐歌唱的，无论是祭祀的颂歌、宴饮的娱歌还是平民的劳歌，特别在流行歌中，4/4拍是最常见的，这可能意味着，对于人类的发声系统来说，4/4拍也是最自然的，而汉字又是单音节文字，所以，一拍一字就是最自然而然的了。
       诗从四言为主又发展到五言、七言。按照台静农先生《中国文学史》的说法，五言诗的出现，纵向是继承诗经，因为诗经虽然四言为主，但也有不少五言的句子；横向是受民歌的影响，两汉时期的民歌多是五言。这是由民歌的内容特点决定的。民歌多以叙事为主，一般来说，五个字就足以表达一个完整的陈述句了，其结构可以是“主语+状语+谓语”，如“孔雀东南飞”；也可以是“主语+谓语+宾语”，如“罗敷喜蚕桑”；还可以是“主语+补语+宾语”，如“耳中明月珠”，如此等等，不一而足。由于汉语中的动词以单字居多，古汉语更是如此，而名词则多为两字，即使是单字名词，加一个字定语或者补语也就变成了两字，这样就形成了“2字名词+1字动词+2字名词”形式的最普通陈述句句式，因此，民歌就以五言为主了。
       在《论七言诗的起源及其在汉代的发展》一文中，赵敏俐先生比较全面地综述了七言诗的各种起源学说，并结合汉语的韵律特点，指出“二二三”形式的语句，是最复杂、同时又最富阅读美感的组合形式。在赵先生的答案之外，老郭猜测，这仍然与汉语的单字动词紧密相关，不管五言还是七言，单字动词是造成这种奇数字诗句的主因之一。最早的诗是距今三千年左右的《诗经》，这是我国最早的一部诗歌总集，一共305篇，其内容有“风、雅、颂”三个部分，这是从音乐角度上分的。在表现手法上有“赋、比、兴”三种。因此，前人把“风、雅、颂”和“赋、比、兴”称作《诗》的六义。在语言的句法上，基本上是四个字一句。
继《诗经》之后，公元前四世纪，在楚国出现了一种新的诗体，叫“楚辞”，它的创始人是屈原。后来，汉朝人把屈原、宋玉等人写的作品编成一书，叫《楚辞》。《楚辞》发展为五言句、七言句。
       到了汉代，出现了为配合音乐而歌唱的诗即“乐府诗”。在语言上有四言、五言、杂言，但多数是五言的。
       到了魏晋，由于受到了印度的梵音学的影响，我国的声韵学得到了发展。齐梁的周喁和沈约总结了汉字的发音规律，使诗歌创作由自然的声律发展到讲究追求声律，出现了作诗要注意平仄和韵律的性质，形成了格律诗的主要内容。
       唐代，是我国诗歌发展的全盛时期，是古典诗歌的黄金时代，其分类有两种：一是古体诗，也叫古风，所谓古体诗，是指模仿唐代以前的传统诗体，没有一定格律，篇幅可长可短，用韵平仄都比较自由，句子的字数有整齐的，也有不整齐的，其中主要分五言古体和七言古体两种。二是近体诗，也叫今体诗，即格律诗。近体诗在篇幅、用韵、平仄、对仗等方面都有严格的要求。
       一句话，诗从四言滥觞，根据表意的需要、汉字的特点和文人的推动，才逐渐发展到五言、六言、七言，最终稳定在七言。
       四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。平
尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨
仄仄，仄平平，仄仄仄平平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄仄平平
柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边
仄仄，仄平平仄仄平平。仄仄平平，平仄仄平平仄；仄平平仄，平平
晚钓之翁。
仄仄平平。
沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷
    平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平。平平仄仄仄，仄仄仄平平。平仄
陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经
仄，仄平平，仄仄仄平平。平平仄仄仄，平仄仄平平。平仄仄平
同泰寺，汉皇置酒未央宫。尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，
平仄仄，仄平仄仄仄平平。平仄平平，仄仄仄平仄仄；平平仄仄，羞看百炼青铜。
平平仄仄平平。
贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平。仄平仄仄仄，仄仄仄平平。平仄
浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿
仄，仄平平，仄仄仄平平。仄平平仄仄，平仄仄平平。仄仄仄平
杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气
平仄仄，平平平仄仄平平。仄仄平平，仄仄仄仄平平仄；平平仄仄，
壮，胸中吐万丈长虹。
仄，平平仄仄仄平平。
       入声字：雪、去、尺、北、一、革、白、濯、足、七、百、塞、日、绿、额、月、芰、落。
       韵字：空、虫、风、宫、东、弓、红、翁、同、童、穷、虹、铜、通、融。
       最喜欢的句子：1、两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
                             2、池中濯足水，门外打头风。
                             3、半溪流水绿，千树落花红。
       五、为《声律启蒙》三江韵部做加字游戏。
       雕楼对剑阁，闭户对开窗，巨海对长江。浣蓉裳对熏蕙帐，盈玉斝对满银釭。掀青布幔，眺碧油幢，挥宝剑对举金缸。屈子忠心安社稷，曹操利口覆家邦。文世祖中兴延马武，暴桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇后，漫烂黄花都满径；春风袅袅时，扶疏绿竹正盈窗。
　　摇旌对踏旆，斜盖对横撞，怀故国对思他邦。立行山对涉万水，游九泽对渡三江。孤山岌岌，细水淙淙，鼓振对钟撞。清风生于酒舍，皓月照在书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘里，出没浴波鸥对对；春风帘幕间，往来营垒燕双双。
一铢对六两，八只对四双，削华岳对舀湘江。朝车对禁鼓，宿火对塞缸。深青琐闼，浅碧纱窗，围汉社对袭周邦。中宵笙箫鸣细细，半日钟鼓响摐摐。岭南主簿栖鸾名有览，塞外治中展骥姓惟庞。昔苏武牧羊，暴雪屡餐于北海；今庄周活鲋，洪水必决于西江。

阳光海

B12 阳光海

律诗第一讲作业：

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
1.以格律分类，古体诗和近体诗除了需要用韵之外，前者不受格律限制，后者则受格律的限制。
2.以字数分类，古体诗字数不限。近体诗只有五言，七言两种形式。
3.古体诗有四言，五言，七言三种形式。字数不整齐的称杂言古诗，也有少数三言和六言。近体诗绝句四句，律为八句，排律八句以上。


二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。

A格律诗的特点
1.四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。
2.各句字数相等。（五言或七言）
3.一韵到底，必需押平声韵。（a,押平声韵，近体诗不能押仄声韵。b,偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。c,七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。）
4.中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对，当然古代诗人也存在颈联宽对的情况，如：杜甫《登楼》、李商隐《二月二日》、苏轼《寿星院寒碧轩》 [2]  、黄庭坚《题星落寺》 [3]  、杜牧《闰州二首》 [4]  之一等作品。首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格）
5.合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）
6.也称近体诗

B格律诗的形成过程
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。
后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这种规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
古体诗】亦称"古诗"、"古风"。诗体名，和近体诗相对。产生较早。每篇句数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用五、七言者较多。不求对仗，平仄和用韵也较自由。 
【四言诗】 诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。 
【五言诗】 诗体名。由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之一，有五言古诗、五言律诗、五言绝句。 
【六言诗】 诗体名。全篇每句六字。相传始于西汉谷永，一说东方朔已有"六言"，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。有古体近体之分。但均不甚流行。 
【七言诗】 诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
                             
　　
声律启蒙一东 
云对雨，雪对风，晚照对晴空。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平。

来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平仄仄仄，仄仄仄平平。

三尺剑，六钧弓，岭北对江东。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平。

人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。

两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄仄平平，平仄仄平平仄；仄平平仄，平平仄仄平平。

韵字：风空虫弓东宫红翁。入声字：雪宿尺六北绿一客一

最喜欢：人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

沿对革，异对同，白叟对黄童。
平仄平，仄仄平，仄仄仄平平。

江风对海雾，牧子对渔翁。
平平仄仄仄，仄仄仄平平。

颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平。

池中濯足水，门外打头风。
平平平仄仄，平仄仄平平。

梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。


尘虑萦心，懒抚七弦 绿绮；
平仄平平，仄仄平平仄仄；

霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，仄仄仄仄平平。

韵字：同童翁穷东风宫铜。入声字：革白牧北濯足虑七绿百。

最喜欢：尘虑萦心，懒抚七弦绿绮。霜华满鬓，羞看百炼青铜。

贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平。

鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄平仄平仄，仄仄仄平平。

天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平。

半溪流水绿，千树落花红。
仄平平仄仄，平仄仄平平。

野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。

女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，平仄仄仄平平仄；

男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
平平仄仄，平平仄仄仄平平。

韵字：通童红融弓红风虹。入声字：塞绿日落额一月。
喜欢：天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。

千岁寒

律诗第一讲作业
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
古体诗又称"古风"，是相对于格律诗(近体诗)而言，它与近体诗有许多明显的区别:
    1.字数不同
    古体诗有四言，如《诗经.蒹葭》；五言，如《江南》；六言《汉家中叶道微》；七言和杂言体，不讲对仗，字数较多。而近体诗只有五言，七言两种形式，对仗工整，字数较少。如《春望》，《登高》等。
    2.句数、篇幅不同
    古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百句，篇幅不限。如《木兰辞》，《孔雀东南飞》；而近体诗的句数一般较少，多在绝句四句，律诗八句，排律八句以上。
    3.格律不同
   古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制，即平仄，粘对，对仗等。如《登高》。
    4.用韵不同
    古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。而近体诗一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。



    二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）
（一）近体诗与古体诗的最大不同，就是它有严格的格律限制。所以它又叫格律诗。格律诗的格律特点体现在字数、句式、平仄、押韵、对仗等方面。
    具体说来，就是诗有定句，句有定式，平仄有规，押韵有位、对仗有别。
    1、诗有定句
    诗有定句，就是在格律诗当中，都有固定的句数。比如，绝句只能是四句；律诗只能是八句。长律虽然没有句数的要求，但它必须是双数。因为它是隔句押韵，以韵为单位的。
    2、句有定式
    句有定式，就是每一句诗的字数是固定的。在一首诗当中，每一句的字数都是相同的。比如，五言，每句都是五言；七言，每句都是七言。这体现了格律诗的整齐美。
    3、平仄有规
    平仄有规，就是每句诗的平仄都要有一定的规则、规律和范围内变化。这样的变化，产生了格律诗的句型和格式。这样的变化，也使格律诗在声律、节奏上达到更加和谐、美妙的境界。
    4、押韵有位
    押韵有位，就是格律诗的押韵有固定位置的要求。不管是绝句、律诗，还是排律，都是隔句押韵。也就是说，押韵要押在偶数句的韵脚位置。同时，还要求押平声韵，一韵到底。
    5、对仗有别
    对仗有别，是指格律诗中的绝句、律诗、长律在对仗上的要求有所不同。
    绝句不要求对仗，也就是在绝句中，对仗可用可不用。而律诗和排律中，除首联和尾联外，中间各联则要求必须使用对仗。
首联和尾联不要求对仗，也属于可用可不用。
（二）格律诗的形成过程
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
    三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
    古典诗词，比如《诗经》，主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，但总体来说秦汉时期也还是以四言诗为主。
东汉末年，五言诗趋于成熟，比如汉乐府诗《江南》、《白头吟》、《陌上桑》、《孔雀东南飞》等都是五言诗，至魏晋南北朝时期，五言诗已成为当时的诗歌主体，比如曹丕、陶渊明、谢灵运、谢朓等人就很擅长于五言诗。
    七言诗虽起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来，盛唐以后的诗人几乎都写过七言诗。
    从上文可以知道，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，格律诗基本都是以七言为主。
    古典诗词之所以会有这样的发展，主要原因有：
    1、形式更加灵动。四言诗形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。
    2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。
    3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。
    四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
    一东
　  云对雨，雪对风，晚照对晴空。
      平     仄    仄    平     仄仄    平平
     来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
     平平    仄仄     仄仄    平平
     三尺剑，六钧弓，岭北对江东。
     平仄仄    仄平平    仄仄     平平
     人间清暑殿，天上广寒宫。
     平平平仄仄    平仄仄平平
     两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
     仄仄仄平平仄仄    平平平仄仄平平
     两鬓风霜，途次早行之客；
     仄仄平平    平仄仄平平仄
     一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
     仄平平仄     平平仄仄平平
  韵部字:风，空，虫，弓，东，宫，红，翁。
  入声字:
  最喜欢的句子:两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
  喜欢的原因:用词优美，画面感强。

    沿对革，异对同，白叟对黄童。
    平    仄    仄    平     仄仄    平平
    江风对海雾，牧子对渔翁。
    平平     仄仄    仄仄    平平
    颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
    平仄仄     仄平平    仄仄   平平
    池中濯足水，门外打头风。
    平平平平仄    平仄仄平平
    梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
    平仄仄平平仄仄     仄平仄仄仄平平
    尘虑萦心，懒抚七弦 绿绮；
    平仄平平    仄仄平平仄仄
    霜华满鬓，羞看百炼青铜。
    平平仄仄     平仄仄仄平平
  韵部字:同，童，翁，穷，东，风，宫，铜。
  入声字:革
  最喜欢的句子:梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
  喜欢的原田:有历史典故。

    贫对富，塞对通，野叟对溪童。
    平     仄    仄    平    仄仄    平平
    鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
    仄平    平仄     仄仄    平平
    天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
    平仄仄    仄平平    仄仄    平平
    半溪流水绿，千树落花红。
     仄平平仄仄    平仄庂平平
     野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
     仄仄仄平平仄仄    平平平仄仄平平
     女子眉纤，额下现一弯新月；
     仄仄平平    平仄仄仄平平仄
     男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
     平平仄仄    平平仄仄仄平平
   韵部字:通，童，红，融，弓，风，虹。
   入声字:
   最喜欢的句子:野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
   喜欢的原困:对仗工整，意境优美。
   五、为《声律启蒙》三江做加字游戏。
    三 江
    楼对阁，户对窗，巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭。青布幔，碧油幢，宝剑对金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。
    旌对旆，盖对幢，故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙，鼓振对钟撞。清风生酒舍，白月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出沿浴波鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。
    铢对两，只对双，华岳对湘江。朝车对禁鼓，宿火对塞缸。青琐闼，碧纱窗，汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。

（碧海蓝天）

烟雨楼20期律诗班第一讲作业：
学员：B25-碧海蓝天


一、举例古体诗与近体诗的区别。
答：
     近体诗（今体诗）讲究格律，特别是平仄和对仗。格律诗包括绝句和律诗。
     古体诗指唐一前的诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体诗要求的诗。古体诗不大讲究格律，不要求平仄和对仗。
    从句法、用韵、平仄上来区别：
    古体诗每句的字数不一，句数也不同（近体诗五言和七言）；
    古体诗每首可用一个韵，也可用两个或两个以上的韵，而近体诗每首一韵到底；
     古体诗可在偶数句上押韵，也可在奇数句偶数句都押韵，近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押）；
     古体诗可用平声韵，也可用仄声韵。而近体诗一般只用平声韵；
     古体诗不讲平仄，近体诗十分讲究平仄。


   二、格律诗的特点
答：
   诗句字数整齐化一，每首分别为五言和七言，简称五律、七律。绝句每首两联四句；律诗则四联八句，十句以上为排律。第一联破题称”首联”，末句为”结句”称尾联。一首除首尾两联外，中间所有联要对仗，全首通押一韵。
   广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘。有”仄起”和”平起”两式。律诗格律要求也适用于绝句。


三、简述五言、六言、七言的发展缘由
答：
   五言字数少，所以表达有局限，对作者要求更高；六言222节奏略显呆板；七言可改变前两者的不足。


四、（另发）。


220.08.05

千岁寒

律诗第一讲作业
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
古体诗又称"古风"，是相对于格律诗(近体诗)而言，它与近体诗有许多明显的区别:
    1.字数不同
    古体诗有四言，如《诗经.蒹葭》；五言，如《江南》；六言《汉家中叶道微》；七言和杂言体，不讲对仗，字数较多。而近体诗只有五言，七言两种形式，对仗工整，字数较少。如《春望》，《登高》等。
    2.句数、篇幅不同
    古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百句，篇幅不限。如《木兰辞》，《孔雀东南飞》；而近体诗的句数一般较少，多在绝句四句，律诗八句，排律八句以上。
    3.格律不同
   古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制，即平仄，粘对，对仗等。如《登高》。
    4.用韵不同
    古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。而近体诗一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵。



    二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）
（一）近体诗与古体诗的最大不同，就是它有严格的格律限制。所以它又叫格律诗。格律诗的格律特点体现在字数、句式、平仄、押韵、对仗等方面。
    具体说来，就是诗有定句，句有定式，平仄有规，押韵有位、对仗有别。
    1、诗有定句
    诗有定句，就是在格律诗当中，都有固定的句数。比如，绝句只能是四句；律诗只能是八句。长律虽然没有句数的要求，但它必须是双数。因为它是隔句押韵，以韵为单位的。
    2、句有定式
    句有定式，就是每一句诗的字数是固定的。在一首诗当中，每一句的字数都是相同的。比如，五言，每句都是五言；七言，每句都是七言。这体现了格律诗的整齐美。
    3、平仄有规
    平仄有规，就是每句诗的平仄都要有一定的规则、规律和范围内变化。这样的变化，产生了格律诗的句型和格式。这样的变化，也使格律诗在声律、节奏上达到更加和谐、美妙的境界。
    4、押韵有位
    押韵有位，就是格律诗的押韵有固定位置的要求。不管是绝句、律诗，还是排律，都是隔句押韵。也就是说，押韵要押在偶数句的韵脚位置。同时，还要求押平声韵，一韵到底。
    5、对仗有别
    对仗有别，是指格律诗中的绝句、律诗、长律在对仗上的要求有所不同。
    绝句不要求对仗，也就是在绝句中，对仗可用可不用。而律诗和排律中，除首联和尾联外，中间各联则要求必须使用对仗。
首联和尾联不要求对仗，也属于可用可不用。
（二）格律诗的形成过程
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。
    三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
    古典诗词，比如《诗经》，主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，但总体来说秦汉时期也还是以四言诗为主。
东汉末年，五言诗趋于成熟，比如汉乐府诗《江南》、《白头吟》、《陌上桑》、《孔雀东南飞》等都是五言诗，至魏晋南北朝时期，五言诗已成为当时的诗歌主体，比如曹丕、陶渊明、谢灵运、谢朓等人就很擅长于五言诗。
    七言诗虽起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来，盛唐以后的诗人几乎都写过七言诗。
    从上文可以知道，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，格律诗基本都是以七言为主。
    古典诗词之所以会有这样的发展，主要原因有：
    1、形式更加灵动。四言诗形式过于单调板滞，五言诗的组合方式更多，但还是不如七言诗灵动有致。
    2、便于叙事抒情。字数增加，内容含量也随之扩大，从而也能更好地叙事抒情。
    3、音节变化丰富。四言诗是“二二”两个节拍，五言诗是“二二一”三个节拍，七言诗则是“二二二一”四个节拍，音节变化更加丰富，也更能体现韵律美。
    四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
    一东
　  云对雨，雪对风，晚照对晴空。
      平     仄    仄    平     仄仄    平平
     来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
     平平    仄仄     仄仄    平平
     三尺剑，六钧弓，岭北对江东。
     平仄仄    仄平平    仄仄     平平
     人间清暑殿，天上广寒宫。
     平平平仄仄    平仄仄平平
     两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
     仄仄仄平平仄仄    平平平仄仄平平
     两鬓风霜，途次早行之客；
     仄仄平平    平仄仄平平仄
     一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
     仄平平仄     平平仄仄平平
  韵部字:风，空，虫，弓，东，宫，红，翁。
  入声字:
  最喜欢的句子:两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
  喜欢的原因:用词优美，画面感强。

    沿对革，异对同，白叟对黄童。
    平    仄    仄    平     仄仄    平平
    江风对海雾，牧子对渔翁。
    平平     仄仄    仄仄    平平
    颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
    平仄仄     仄平平    仄仄   平平
    池中濯足水，门外打头风。
    平平平平仄    平仄仄平平
    梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
    平仄仄平平仄仄     仄平仄仄仄平平
    尘虑萦心，懒抚七弦 绿绮；
    平仄平平    仄仄平平仄仄
    霜华满鬓，羞看百炼青铜。
    平平仄仄     平仄仄仄平平
  韵部字:同，童，翁，穷，东，风，宫，铜。
  入声字:革
  最喜欢的句子:梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
  喜欢的原田:有历史典故。

    贫对富，塞对通，野叟对溪童。
    平     仄    仄    平    仄仄    平平
    鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
    仄平    平仄     仄仄    平平
    天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
    平仄仄    仄平平    仄仄    平平
    半溪流水绿，千树落花红。
     仄平平仄仄    平仄庂平平
     野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
     仄仄仄平平仄仄    平平平仄仄平平
     女子眉纤，额下现一弯新月；
     仄仄平平    平仄仄仄平平仄
     男儿气壮，胸中吐万丈长虹。
     平平仄仄    平平仄仄仄平平
   韵部字:通，童，红，融，弓，风，虹。
   入声字:
   最喜欢的句子:野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
   喜欢的原困:对仗工整，意境优美。
   为《声律启蒙》三江做加字游戏。
    三 江
    楼对阁，户对窗，巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭。青布幔，碧油幢，宝剑对金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。
    旌对旆，盖对幢，故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙，鼓振对钟撞。清风生酒舍，白月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出沿浴波鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。
    铢对两，只对双，华岳对湘江。朝车对禁鼓，宿火对塞缸。青琐闼，碧纱窗，汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。

海棠依旧好

20期 B05  海棠依旧

一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
古体诗是相对于格律诗而言，它是一种不讲究格律的诗体，不拘句式、不限篇幅、不论平仄、不求粘对、不讲对仗、用韵自由灵活、句数可单可双 ，一切以表情达意需要为主旨的传统诗体，
近体诗是隋唐人对于当时诗的格律化的一种称法,其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。。
如五言古诗：  
明月何皎皎，照我罗床帏。
忧愁不能寐，揽衣起徘徊。
客行虽云乐，不如早旋归。
出户独彷徨，愁思当告谁？
引领还入房，泪下沾裳衣。
如近体诗
五绝 山中  王勃
长江悲已滞，万里念将归。
况属高秋晚，山中黄叶飞。

二、写出格律诗的特点和格律诗的形成过程（搜索百度）。
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。
五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？
最早的诗歌是诗经，内中诗歌大多是四言句子。五言诗，由五字句所构成的诗篇。起于汉代。魏晋以后，历六朝隋唐，大为发展，成为古典诗歌主要形式之一，有五言古诗、五言律诗、五言绝句。六言诗，全篇每句六字。相传始于西汉谷永，其诗均不传今所见以汉末孔融的六言诗为最早。七言诗，全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》。魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式。


四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
云○对雨▽，雪▽对风○，晚照▽对晴空○。来鸿○对去燕▽，宿鸟▽对鸣虫○。三尺剑▽，六钧弓○，岭北▽对江东○。人间清暑殿▽，天上广寒宫○。两岸晓烟杨柳绿▽，一园春雨杏花红○。两鬓风霜○，途次早行之客▽；一蓑烟雨▽，溪边晚钓之翁○。

　　
五、为《声律启蒙》三江做加字游戏。
危楼对暖阁，绮户对朱窗，鲲鹏倒巨海，龙虎翻长江。风劲乱蓉裳，月明皓蕙帐，酒醇持玉斝，室暗挑银釭。轼前青布幔，杆上碧油幢，手中持一宝剑，帐里藏金缸。姜尚忠心安社稷，子兰利口覆家邦。世祖中兴，有徳真诚延马武，桀王失道，无能荒诞杀龙逄。秋雨潇潇催，漫烂黄花都满径；春风袅袅染，扶疏绿竹正盈窗。

　五色旌，燕尾旆，华盖对锦幢，志士念故国，痴儿去他邦。林鸟噪千山，江风动万水， 春潮涌九泽，落日耀三江。
远眺山岌岌，近听水淙淙，深山听鼓振，古刹闻钟撞。一帘清风生酒舍，半轮皓月照书窗。
阵上倒戈，周武亡商辛纣战，道旁系剑，高祖建汉子婴降。
夏日柳岸池塘，出没浴波鸥对对；春风香草帘幕，往来营垒燕双双。

嫣然滴泪

发错

飞燕熊

B-21飞燕作业
古体诗和近体诗的区别
1.以格律分类:古体诗除了需要用韵之外,不受格律限制。近体诗除了需要用韵之外,受到格律的限制。2.以字数分类:近体诗只有五言、七言二种形式。古体诗有四言、五言(称五古)、七言(称七古)、字数不整齐的称杂言古诗(杂言古诗因有七字句,所以也称七古),也有少数三言、六言。3.以句数分类:古体诗从二句到百句都有。近体诗绝句四句,律诗八句,排律八句以上。4.以用韵分类:古体诗全首诗可用一个平声韵或仄声韵,又可随意转为其它韵。近体诗一首诗限用一个韵,除第一句可以用韵或不用韵之外,其余句子都是双数句用韵。


二、格律诗的特点及形成过程1、格律诗的特点：格律诗是在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究的诗。它规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格押韵，而且律诗的中两联要对仗等。格律诗分为绝句和律诗，都分五言和七言，律诗还有排律。那种以为绝句就是律诗的分割的观点应该说是不正确的，绝句产生在律诗之前，绝句产生的时候格律诗还没有完全定型，故而还有不合律的古绝存在，如床前明月光。格律诗的中间两联一定要对仗。韵脚方面格律诗多以平韵为主，起首一句可压韵也可不压韵，其他的单句尾字讲究平仄，一定要与韵脚的平仄相反。格律不难记，二四六分明。首句仄平仄，或为平仄平。上下句要对，邻句粘即成。四字防孤平，末防三连同。七绝重一遍，七律也就成。双末押平韵，单末多仄声。七言去两字，五言不费功。起收式怎知？首句二末定。大体意思是:近体诗的格律不难记住，每句第二四六字的平仄一定要符合。第一句的第二四六字应该是仄平仄，或者是平仄平。上句第二四六字的平仄与下句第二四六字的平仄要对立，邻句，就是第一联的末句和第二联的首句，第二四六字的平仄要相同。七言第四个字一定要防止出现孤平，它自己是平音而左邻右舍都是仄音就叫孤平，每句末三个字应防止全平或全仄。确定了绝句格律的步骤，再重复一遍就成了律诗的格律。律诗双句末一字都是平声，押一个韵，单句末一字多数是仄声。七言诗的格律去掉前面两个字，注意，此时第四字应为第二字，就成了五言诗的格律了。一首格律诗是平起还是仄起，是平收还是仄收，都要看第一句第二字和该句末一字。2、格律诗的形成过程格律诗在非诗词作者看来，是很复杂也很头疼的一种诗歌体裁。那么格律诗又是怎样形成的呢？在回答本问题之前，让我们先读两首大家都非常熟悉的诗。锄禾 唐·李绅  锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。登鹳雀楼 唐·王之涣  白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。这两首诗看似字数格式都一样，其实是有区别的。其中《锄禾》是古体诗，而《登鹳雀楼》却是格律诗。因为前一首是未按照格律诗的要求去写的，而《登鹳雀楼》却是符合格律诗规定的。这是一首仄起格式的五言绝句，平仄非常完美，当然不用说，意境更优美。首先，《登鹳雀楼》是一首古诗，是古诗里的格律诗，格律诗里的绝句，是一首五言绝句。这里我们开始接触了古诗、格律诗和绝句的概念，但这还不全面，接下来我还会梳理一下诗词的体裁分类。了解格律诗前，必须先知道什么是古体诗，古体诗亦称"古诗"、"古风"。诗体名，和近体诗相对。产生较早。每篇句数不拘。有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。后世使用五、七言者较多。不求对仗，平仄和用韵也较自由。现在讲格律诗的概念。格律诗亦称近体诗或今体诗，为了和古体诗区别，习惯上多称为近体诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。格律诗形成于唐代，是唐代以后的主要诗体，其著名代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等，在中国诗歌史上有着重要地位。我们知道，诗歌的发展经历了《诗经》、《楚辞》、汉赋、汉乐府诗、魏晋南北朝民歌、唐诗、宋词、元曲、明清诗歌、近代诗（即格律诗）和新诗。如今诗歌按照不同的表现形式分为白话诗和旧体诗词，白话诗更多称为新诗或自由诗，但“诗词”连称时一般指旧体格律诗、词，也就是我这里所讲的诗词。概括地说，诗词就是以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。诗起源于先秦，鼎盛于唐代。词起源于隋唐，流行于宋代。诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代。而在众多的诗歌体裁中，最引人注目，最能代表大唐诗歌成就的，当推初唐定型的格律诗。南齐永明年间，“声律说”盛行，诗歌创作都注意音调和谐。这样，“永明体”的新诗体逐渐形成。这种新诗体是格律诗产生的开端。从南朝沈约为代表的一批作家开始研讨，到庾信等进一步探索，到初唐时期，又一批文学家闪亮登场，他们通过不断的创作实践，使格律诗彻底定型，从而成为一定之规，大家共同遵守，遂成千古定律，直至今天，我们仍在沿用遵守。格律诗的特点是首先要押韵。押韵，亦作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生韵律感、铿锵感及和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。一般情况下，平声韵发声比较平缓抒情，仄声韵读起来铿锵有力，错落有致。格律诗还要讲平仄，如果不讲平仄就不能称之为格律诗。其平仄规则主要有：粘（nián）对规则。“对”即对立、相反，“粘”是粘联相同。以起句（第1句）的二、四字为准，如起句的二、四字是仄平，那第二句的二、四字必须是对立的平仄【即“对”】，第三句的二、四字又必须跟第二句的二、四字同位粘联相同的平仄【即“粘”】。以下几句也是一对一粘直到最后一句。如果违反了就叫“失对”“失粘”。古人也有失对失粘的诗，写近体诗应该尽量避免。其它还有避孤平、“一三五不论，二四六分明”、拗救等规则，这里不一一介绍。另外律诗除正体外还有杂体，实际都是诗人为突破格律限制不得已而为之下的变体，比如折腰体、偷春体、卷帘体等。

三、分析早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？1、四言诗是古代产生最早的一种诗体。《诗经》中的《国风》、《小雅》、《大雅》等都是以四言诗为基本体裁。四言体盛行于西周初年到春秋中叶，其作品以《诗经》为代表；比如：《诗经·蒹葭》蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方……2、五言古诗是古代诗歌体裁。它是指每句五个字的诗体，全篇由五字句构成的诗。五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够更灵活细致地抒情和叙事。在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。因此，它更加适应汉以后发展了的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一。初唐以后,产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。唐代以前的五言诗，就通称为“五言古诗”或“五古”。五言诗的出现最早源于民间歌谣, 比如：汉乐府中有一首清丽可喜的情歌《江南》：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”。东汉末年 曹植的《七步诗》是第一首署名的文人五言诗。汉乐府《长歌行》，晋陶渊的《饮酒诗》，五言诗的代表作品还有 《古诗十九首》、《客从远方来》：3、六言诗属古风类诗文，已不多见到了。六言诗是旧诗的一种体裁，全诗都是六个字一句。在《诗经》中已有萌芽。其后诗人也偶尔写过六言四句的短诗；完整而规范的六言诗是在建安时期才出现的。现存最早最完整的六言诗，是孔融的三首六言诗。汉家中叶道微，董卓作乱乘衰，僭上虐下专威，万官惶怖莫违，百姓惨惨心悲……孔融之后，曹丕、曹植兄弟皆有六言诗传世。曹丕有六言诗三首，其中《黎阳作诗》和《令诗》是规范的六言诗；《寡妇诗》形式为六言，但因每句第四字为“兮”字，因而可视为六言别体。如王维的《田园乐》：''桃红复含宿雨，柳线更带朝烟。花落家僮未归，鸟啼山客犹眠。''4、七言古诗指通篇皆七字为一句的诗。七言诗包括七言古诗（简称七古）、七言律诗（简称七律）和七言绝句（简称七绝）。七言体是古代诗歌体裁，全篇每句七字或以七字句为主的诗体。起源于先秦和汉代的民间歌谣。汉武帝在柏梁殿与群臣联句，则通篇皆为七言，句句都押平声韵，后人称为“柏梁体”，是七言诗的特殊一类。其实南北朝以前的七言诗大都是句句用韵的，最先正式写七言诗的是魏国的曹丕，他的《燕歌行》是现有的第一首文人创作的完整七言诗。代表作张若虚《春江花月夜》、 高适的《燕歌行并序》。从梁至隋七言体诗歌逐渐增多，至唐代七言诗才真正发达起来。七言诗的出现，为诗歌提供了一个新的、有更大容量的形式，丰富了中国古典诗歌的艺术表现力。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。云（平）对（仄）雨（仄），雪（仄）对风（平），晚（仄）照（仄）对晴（平）空（平）。来（平）鸿（平）对去（仄）燕（仄），宿（仄）鸟（仄）对鸣（平）虫（平）。三（平）尺（仄）剑（仄），六（仄）钧（平）弓（平），岭（仄）北（仄）对江（平）东（平）。人（平）间（平）清（平）暑（仄）殿（仄），天（平）上（仄）广（仄）寒（平）宫（平）。两（仄）岸（仄）晓（仄）烟（平）杨（平）柳（仄）绿（仄），一（入声）园（平）春（平）雨（仄）杏（仄）花（平）红（平）。两（仄）鬓（仄）风（平）霜（平），途（平）次（仄）早（仄）行（平）之（平）客（仄）；一（入声）蓑（平）烟（平）雨（仄），溪（平）边（平）晚（仄）钓（仄）之（平）翁（平）。沿（平）对革（入声），异（仄）对同（平），白（入声）叟（仄）对黄（仄）童（仄）。江（平）风（平）对海（仄）雾（仄），牧（仄）子（仄）对渔（平）翁（平）。颜（平）巷（仄）陋（仄），阮（仄）途（平）穷（平），冀（仄）北（仄）对辽（平）东（平）。池（平）中（平）濯（平）足（入声）水（仄），门（平）外（仄）打（仄）头（平）风（平）。梁（平）帝（仄）讲（仄）经（平）同（平）泰（仄）寺（仄），汉（仄）皇（平）置（仄）酒（仄）未（仄）央（平）宫（平）。尘（平）虑（仄）萦（平）心（平），懒（仄）抚（仄）七（入声）弦（平） 绿（仄）绮（平）；霜（平）华（平）满（仄）鬓（仄），看（仄）百（入声）炼（仄）青（平）铜(平)。贫（平）对富（仄），塞（仄）对通（平），野（仄）叟（仄）对溪（平）童（平）。鬓（仄）皤（平）对眉（平）绿（仄），齿（仄）皓（仄）对唇（平）红（平）。天（平）浩（仄）浩，日（仄）融（平）融，佩（仄）剑（仄）对弯（平）弓（平）。半（仄）溪（平）流（平）水（仄）绿（仄），千（平）树（仄）落（仄）花（平）红（平）。野（仄）渡（仄）燕（仄）穿（平）杨（平）柳（仄）雨（仄），芳（平）池（平）鱼（平）戏（仄）芰（仄）荷（平）风（平）。女（仄）子（仄）眉（平）纤（平），额（平）下（仄）现（仄）一（入声）弯（平）新（平）月（仄）；男（平）儿（平）气（仄）壮（仄），胸（平）中（平）吐（仄）万（仄）丈（仄）长（平）虹（平）。 一东韵部的字有：风、空、鸿、虫、东、翁、童、穷、同、铜、通、融、虹。第一段中最喜欢的句子是：两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。第二段中最喜欢的句子是：尘虑萦心，懒抚七弦绿绮；霜华满鬓，看百炼青铜。第三段中最喜欢的句子是：女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹。五、为《声律启蒙》三江做加字游戏楼对阁，户对窗，巨海对长江。蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭。青布幔，碧油幢，宝剑对金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄。秋雨潇潇，漫烂黄花都满径；春风袅袅，扶疏绿竹正盈窗。旌对旆，盖对幢，故国对他邦。千山对万水，九泽对三江。山岌岌，水淙淙，鼓振对钟撞。清风生酒舍，皓月照书窗。阵上倒戈辛纣战，道旁系剑子婴降。夏日池塘，出没浴波鸥对对；春风帘幕，往来营垒燕双双。铢对两，只对双，华岳对湘江。朝车对禁鼓，宿火对塞缸。青琐闼，碧纱窗，汉社对周邦。笙箫鸣细细，钟鼓响摐摐。主簿栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞。苏武牧羊，雪屡餐于北海；庄周活鲋，水必决于西江。楼宇对厅阁，朱户对绮窗。忠心可安社稷，利口能覆家邦。

月月儿

烟雨楼20期诗班
小月月半溪流水绿，千树落花红。

一、举例说明古体诗和近体诗的区别
1、字数不同
古体诗有四言，五言、六言，七言和杂言体，不讲对仗，字数较多；而近体诗只有五言，七言两种形式，对仗工整，字数较少。

2、句数不同
古体诗的句数一般较多，基本上都在一百句到两百句；而近体诗的句数一般较少，绝句四句，律诗八句，排律八句以上。

3、格律不同
古体诗除需用韵之外，不受格律限制；而近体诗除需用韵之外，受到格律限制。

4、用韵不同
古体诗全首诗可以用一个平声韵或仄声韵，有可随意转为其他的。而近体诗一首诗限用一个韵，除第一句可以用韵或不用韵之外，其余句子都是双数句用韵

二、格律诗的基本特点，及其形成过程？​
答：特点
1 、诗有定句  ​2、字有定数
3、讲究押韵   4、讲究对仗  
5、合乎平仄   6、起承转合。

形成过程：
格律诗是在南朝永明体的基础上发展而来的。随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。五言律诗的定型是由宋之问、沈全期于唐高宗及武后时期完成的，他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，并把这个规律贯穿全篇。后来经沈全期、宋之问、杜审言、李峤把这中规律运用于七言歌体中，最终在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

三、分析古典诗词为什么会有从早期诗经的四言句到五言、六言、七言的发展规律？

答：古诗主要有四言、五言、六言 七言几类句式，先秦时期诗歌各类句式基本都出现了，但主要是四言诗，西汉时期民间歌谣也有五言诗，东汉末年，五言诗趋于成熟。七言诗起源于楚辞和汉代的民间歌谣，但在南北朝以前发展滞后，直到盛唐，才开始盛行起来。因为，古代的诗歌句式发展规律是从简单到复杂，秦汉以前四言，魏晋南北朝隋唐五言，唐宋以后七言，七言诗有很多优点：1、形式更加灵动；2、便于叙事抒情
3、音节变化丰富也更能体现韵律美。
所以七言诗便更加盛行了。

四、标出《声律启蒙》一东三段中每一个字的平仄、找出入声字和一东韵部的字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
东
云对雨，雪对风，晚照对晴空。
平仄仄，仄仄平， 仄仄仄平平韵
来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。
平平仄仄仄，仄仄仄平平韵
三尺剑，六钧弓，岭北对江东。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平韵
人间清暑殿，天上广寒宫。
平平平仄仄，平仄仄平平韵
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平韵
两鬓风霜，途次早行之客；
仄仄平平，平仄仄平平仄
一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。
仄平平仄，平平仄仄平平韵

沿对革，异对同，白叟对黄童。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平韵
江风对海雾，牧子对渔翁。
平平仄仄仄，仄仄仄平平韵
颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平平韵
池中濯足水，门外打头风。
平平平仄仄，平仄仄仄平韵
梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。
平仄仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平韵
尘虑萦心，懒抚七弦 绿绮；
平仄平平，仄仄仄平仄仄
霜华满鬓，羞看百炼青铜。
平平仄仄，平平仄仄平韵

贫对富，塞对通，野叟对溪童。
平仄仄，仄仄平，仄仄仄平平韵
鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。
仄仄仄平仄，仄仄仄平韵
天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。
平仄仄，仄平平，仄仄仄平韵
半溪流水绿，千树落花红。
仄平平仄仄，平仄仄平韵
野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平韵
女子眉纤，额下现一弯新月；
仄仄平平，仄仄仄仄平平仄
男儿气壮，胸中吐万丈长虹
平平仄仄，平平仄仄仄平平韵

入声字： 雪  ​宿  北   绿   客  革  白   牧  足  头 七  百  塞  日  落  额 一 月

喜欢的句子​：
两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。

尘虑萦心，懒抚七弦绿绮。

野渡燕穿杨柳绿，芳池鱼戏芰荷风
半溪流水绿，千树落花红。

衔山

B19晚晴：
      一、七律有哪几种格式？
1, 平平仄仄平平仄  平起仄收首句不入韵式        
2，仄仄平平仄仄平  仄起平收首句入韵式     
3，仄仄平平平仄仄  仄起仄收首句不入韵式               
4，平平仄仄仄平平  平起平收首句入韵式
       二、什么是替、对、粘？
（1）替，本句中的平仄规律，即平仄在本句音节点平仄交替。若诗句中没有做到，即为失替。
（2）对，对句中的平仄规律，在对句中相同音节点的平仄是相反的。若对句中没有做到，即为失对。
（3）粘，所谓粘就是指律诗的奇数句（3、5、7句）与其前面的偶数句（2、4、6）句子中音节点上的字的平仄相同。不符合“粘”的规则，则是“失粘”。
       三、阅读下面这首七律，说出这首诗是什么格式？写出246位置相替、相对、相粘的字，并找出这首诗中的入声字。
曲江二首 其二（唐•杜甫）　　
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
该诗为平起首句入韵式。
相替：一二分句：回、日、衣，日、头、醉；三四分句：债、常、处，生、十、来；五六分句：花、蝶、深，水、蜓、款；七八分句：语、光，时、赏、相。
相对：一二分句：回、日，日、头，春、醉；三四分句：债、生，常、时，处、来；五六分句：花、水，蝶、蜓，深、款；七八分句：语、时，光、赏。
相粘：三二分句：日、债，五四分句：花、生，七六分句：语、水。
入声字：日、七、十、蛱、蝶。
       四、（选做题）标出《声律启蒙》五微三段中的入声字和韵部的字，为每一句加字，并选出每一段里你最喜欢的句子。
南来对北往，髪密对齿稀，双燕舞对数莺飞。晓风清对圆月朗，秋露重对夏烟微。霜欺菊瘦，雨润梅肥，秦客路对晋渔矶。片片晚霞舒锦绣，丝丝朝露缀珠玑。夏暑客思频欹石枕，秋寒妇念屡寄边衣。看春水才深，青草岸边披蓑渔父去；观夕阳半落，绿莎原上带鸭牧童归。
肩宽对气猛，理是对事非，汉服美对魏乘肥。海底珊瑚对鬓边玳瑁，披锦绣对裹珠玑。夭桃灼灼，碧柳依依，枝绿暗对蕊红稀。听窗前莺并语，叹帘外燕双飞。汉致太平凭三尺剑，周臻大定借一戎衣。飞燕吟成赏月之待，只悉月堕；貂蝉斟满送春之酒，惟憾春归。
琴声对月色，饭饱对书饥，持虎节对舞龙旗。数点杨花对无边桂叶，浣白简对熨朱衣。疯尨也吠，紫燕犹飞，坦荡荡对颤巍巍。春暄猛资日气，秋冷惜借霜威。扬鞭出使振威冯奉世，持令治民异等尹翁归。燕我弟兄勇猛，正载咏棣棠韡韡；命伊将帅斯文，恰为歌杨柳依依。
      入声字：月、菊、客、石、夕、灼、绿、尺、一、只、色、节、叶、白、日、出、异。
      韵字：稀、飞、微、肥、矶、玑、衣、归、非、依、稀、饥、巍、威。
      喜欢的句子：1、晚霞舒锦绣，朝露缀珠玑。
                         2、窗前莺并语，帘外燕双飞。
                         3、出使振威冯奉世，治民异等尹翁归。

千岁寒

千岁寒 发表于 2020-8-7 17:20
律诗第一讲作业
一、举诗例说明古体诗与近体诗的区别。
古体诗又称"古风"，是相对于格律诗(近体诗)而言，它 ...

谢谢

衔山

B19晚晴：
      1、用自己的语言说说你怎么理解“一三五不论，二四六分明”这句话？
      “135不论、246分明”，这个说法是明朝的一位法名叫“真空”的和尚提出来的，他所著的《贯珠集·类聚杂法》中，首次提到了“135不论、246分明”这个说法。真空和尚把这一段文字，放在了“韵诀”中，而不是平仄中。没有疑问，这段文字，真空和尚的本意，指的是押韵，而不是平仄。真空和尚文字中所说的“135不论”，其实指的是诗歌作品中，第1、3、5等奇数句，是不需要押韵的，也就是不需要按韵部论；“2、4、6分明”指的是诗歌作品中，第2、4、6等偶数句必须押韵，必须按韵部论。
      王力先生在《诗词格律》中写道：“关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：‘一三五不论，二四六分明’，这是指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是‘一三不论，二四分明’。”显然，王力对这句话的理解是指诗句，而不是押韵，正好与真空和尚首创的说法不一致。
       我认为，“135不论、246分明”，既可指押韵，也可指平仄，灵活运用，但前提必须避免“三平尾”、“孤平”。
       2、举例说明什么是格律诗的三平尾、三仄尾和孤平？
       三仄尾也称“三仄脚”、"三仄调"，是指非韵句末尾的三个字都是仄声。这种句子出现在五言的平平平仄仄，七言的仄仄平平平仄仄句式上。
如：相看两不厌  
平平仄仄仄 （李白《独坐敬亭山》）
      其实，三仄尾只是律诗的小忌，能避则避。
      “三平尾”也称“三平脚”，是指韵句末尾的三个字都是平声。这种病句出现在五言的仄仄仄平平、七言的平平仄仄仄平平句式上。
如：穷秋几日雨，处处生苍苔。
       平平仄仄仄，仄仄平平平
       三平尾是律诗的大忌，必须避免。
      王力先生对孤平的定义：韵句中除韵字之外，只有一个平声字。
如：醉多适不愁 （高适《淇上送韦司仓》）
      仄平仄仄平
       3、什么是特拗句？试举例说明。
       不依常格的句子为拗句，特拗句，指律诗非韵句位置上的特定拗句，如五律的“平平仄平仄”、七律的“仄仄平平仄平仄”。
如：何时倚虚幌，双照泪痕干。
       平平仄平仄，平仄仄平平
       4、选做题：为《声律启蒙》六鱼加字，并在群里相互点评，每个人至少点评两位同学的练习。
      筌无对饵有，事实对情虚，吾作赋对尔观书。掩绿窗对开朱户，嘶宝马对擦香车。伯乐牵马，浩然策驴，强弋雁对悄求鱼。弯手分金齐鲍叔，挺胸奉璧蔺相如。听掷地金声孙绰赋，辨回文锦字窦滔书。持刀未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；竖线既逢周后，太公舍渭水之渔。
　　临终对开始，枪疾对钺徐，披短褐对裹华裾。灭六朝对兴三国，集天禄对筑石渠。思千字策，奏八行书，归有若对劝相如。花残当然无戏蝶，藻密必定有潜鱼。落叶舞风初高复下，小荷浮水乍卷还舒。爱见人长，共服宣尼帮休假盖；恐彰已吝，谁知阮裕助竟焚车。
      湘麟对赣凤，对鳖对双鱼，胁内史对吓中书。扛犁锄对修耒耜，攻畎浍对下郊墟。一根犀角带，两把象牙梳，杀驷马对毁安车。尔道青衣能报赦，吾言黄耳解传书。洞庭畔有人持短剑，阊门前无客曳长裾。狂风波浪急拍船，声骇舟人之水宿；骤雨峰峦绕舍，韵乐隐者之山居。


衔山

B19晚晴：
       1、认真阅读讲义，用自己的话说一下你对拗救的理解。
      “拗”就是不顺，在格律诗的写作中，凡句中的平仄虽符合替对粘的要求，却不依正格的句子，叫做拗句。所谓拗救，包括两个方面，即“拗”和“救”。拗救的过程是，首先判断哪里拗了，然后想办法去补救。所谓“救”，就是补偿。
       一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面在适当的位置上补偿一个平声，这就是拗救的做法，有拗有救，方为不病；拗救的目的是为了防止诗词中出现三平尾、三仄尾和孤平。
       2、看下面的句子，指出是本句自救还是对句相救？说说哪里拗了，又在哪里救了。
萧萧古塞冷，漠漠秋云低。
      古字拗，秋字救，对句相救，但又三平尾。非律句。
落日池上酌，清风松下来。
      失替。
月迥寒沙净，风急夜江秋。
      失对。
夜将寒色去，年共晓光新。
      夜字拗，年字救，对句相救。
整衣香满路，移步袜生尘。
      整字拗，移字救，对句相救。
马衔边地雪，衣染异方尘。
      马字拗，衣字救，对句相救。
天街七襄转，阁道二神过。
      七字拗，襄字救，自救。
开襟坐霄汉，挥手拂云烟。
      坐字拗，霄字救，自救。
攀岩践苔易，迷路出花难。
      践字救，苔字救，自救。
行云避师出，洒雨待车回。
      避字拗，师字救，自救。
开轩绿池映，命席紫兰芬。
      绿字拗，池字救，自救。
竹根初带笋，槐色正开牙。
      竹字拗，槐字救，对句相救。
归人望独树，匹马随秋蝉。
      三平尾，非律句。
十年通大漠，万里出长平。
      十字拗，没救，小拗可不救。
落日风雨至，秋天鸿雁初。
      失替。
出门看落日，驱马向秋天。
      出字拗，驱字救，对句相救。
万国尚防寇，故园今若何。
      尚、故字拗，今字救，一拗双救。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
      八字拗，烟字救，对句相救。
溪云初起日沈阁，山雨欲来风满楼。
      日、欲字拗，风字救，一拗双救。