整理、修复、归纳诗歌发展脉络的原则

如观

就象大树过一段时间就要剪一次枝一样，文化每隔一段时间就要整理一次。我们的先圣周公、孔子就是两位最伟大的编辑。

周公整理的上古的礼制与文化，匡周礼。孔子是删诗书、定礼乐。为什么要删诗书？这是由我们人的精力决定的。太繁杂了人的一生学习不过来，也没有必要都去学。所以就要删一些冗长的、雷同的典籍。

后世每逢盛世我们都要整理一下文化。比如《二十四史》，我们要把我们的历史象连环画一样呈现给我们的子孙。这是作为炎黄子孙应尽的责任与义务。

但是诗歌的情况有些特殊，其发展基本上是处于一个半民间、半官方的状态。由于文献资料匮乏等因素，更是增加了其梳理的难度。那么我们怎样去甄别与梳理呢？

比如一个格律诗的问题，历史上“格诗”、“律诗”、“近体”、“格律诗”这些词汇都出现过，我们应如何加以界定与区分呢？还有“失粘”、“失替”、“失对”各自具体的含义是什么？对于这些问题如观有专著论述过，诸君有兴趣的可去详阅。

还有古风、永明、广义近体与狭义近体的界定与断代，如观均有专著论述。

另外，我们的诗韵与官韵的发展与关系是什么样的？其实它是清晰的。可以说，洛阳雅音贯穿从上古到现代的始终，我们的官韵、诗韵就是依托它发展演绎的。在诗韵、诗律上，我们要善于抓主线，以官方认定为主要依据。

如观来诗坛发现，在诗词理论的讨论上，为了一个概念都会争论不休，比起“巷战"还要艰难。这样下去何时是个头？主要问题是其当事人学识与能力的局限性，缺乏历史的高度、战略的高度所致。还需多加强自身的学习与提高。

三羊

【高亮】并【加粗】，墙裂支持！

如观

三羊 发表于 2020-9-20 21:53
【高亮】并【加粗】，墙裂支持！

谢谢三羊先生的鼓励。

我是从你提出的“失替”的概念中受到启发进行研究的，最后进一步厘清“失粘”与“失替”的区别，进而发现《黄鹤楼》按照修正后的“失粘‘与“失替"概念来衡量它是属于广义近体。

所以你提供的概念与资料具有启发作用。

三羊

如观 发表于 2020-9-20 22:03
谢谢三羊先生的鼓励。

我是从你提出的“失替”的概念中受到启发进行研究的，最后进一步厘清“失粘”与“ ...

王力的【失粘】与古人（从清朝赵执信上推）的【失粘】，是背道而驰的！
古人的【失粘】，是【平仄的相同】。参照的是【第三句】和【第一句】！
王力的【失粘】，是【平仄的不同】。参照的是【第三句】和【第二句】！
在下三羊要是说，王力没有读懂赵执信，有人骂我，三羊与王力有【杀父之仇夺妻之恨】！

三羊

如观 发表于 2020-9-20 22:03
谢谢三羊先生的鼓励。

我是从你提出的“失替”的概念中受到启发进行研究的，最后进一步厘清“失粘”与“ ...

赵执信《声调谱》所谓的“粘·不粘”和“折腰·不折腰”

赵执信《声调谱》所谓的【粘】，是【平仄的不同】；
赵执信《声调谱》所谓的【不粘】，是【平仄的相同】！
赵执信《声调谱》所谓的【折腰】，是【平仄的相同】；
赵执信《声调谱》所谓的【不折腰】，是【平仄的不同】！

赵执信《声调谱·诗例》中的“粘·不粘”：
    第一诗例★王维《崔濮阳兄季重前山兴》
秋色有佳兴，况君池上闲（起二句在律诗中则为用古调○即是拗律）。悠悠西林下，自识门前山。千里横黛色，数峰出云间。嵯峨对秦国（拗律句），合沓藏荆关。残雨斜日照，夕岚飞鸟还（拗律句）。故人今尚尔，叹息此颓颜（末二句入律，盛唐人时有之○亦粘拗律句调也）。
    第二诗例★王维《青溪》
言入黄花川，每逐青溪水（律句）。随山将万转（律句），趋途（不粘）无百里（律句）。声喧乱石中，色静深松里（二句律粘）。漾漾泛菱荇（拗律句），澄澄映葭苇（拗律句）。我心素已闲，清川淡如此（拗律句）。请留盘石上（律句○上字仄，合下句便非律体）垂钓将已矣。
    第三诗例★沈佺期《和杜麟台元志春情》
嘉树满中园，氛氲罗秀色。不见（不粘上句）仙山云，倚琴空太息。沉思若在梦，缄怨似无忆。青春（不粘上句）坐南移，白日忽西匿。蛾眉（不粘上句）返清镜，闺中不相识（末二句古体，亦兴古诗相入）
    第四诗例★白居易《宿东亭晓兴》
温温土炉火，耿耿纱笼烛。独抱一张琴，夜入东斋宿（折腰）。窗声度残漏（此句却粘不折腰正调），帘影浮初旭。头痒晓梳多，眼昏春睡足。负暄檐宇下（第五字用仄），散步池塘曲。南雁去未回，东风采何速。雪依瓦沟白（第五字仄），草绕云根绿。何言（不粘上句）万户州，太守常幽独。
    第五诗例★温庭筠《边笳曲》
朔管迎秋动（末字仄），雕阴雁来早。上郡（不粘）隐黄云，天山吹白草。嘶马（不粘）渡寒碛（末字仄），朝阳照雪堡。江南戍客心，门外芙蓉老。
    第六诗例★李商隐《晴云》
缓逐烟波起，如妒柳绵飘。故临飞阁度，欲入回波销（三平）。萦歌怜画扇，敞景弄柔条。更奈天南位，牛渚宿残宵（次句与末句上下不粘，只本句调）。
    第七诗例★白居易《小阁闲坐》：
阁前竹萧萧（第五字平），阁下水潺潺（律句）。拂簟卷帘坐，清风生其间（五平字）。静闻新蝉鸣，远见飞鸟（可平○惟此诗此字以独仄见律）还（此以上古体）。但有巾挂壁（第古字仄○古句），而无客叩关。二疏返故里（第五字仄），四老归旧山（古句）。吾亦适所愿（第五字仄），求闲而得闲（后六句齐梁○第二字上下粘，末字上下谐）。
    第八诗例★（杜甫）《望岳》
西岳崚嶒竦处尊，诸峰罗立似儿孙（拗句）。安得仙人九节杖（安得二字不粘），拄到玉女洗头盆（拗句）。车箱入谷无归路，箭括通天有一门。稍待西风凉冷后，高寻白帝问真源。
    第九诗例★杜甫《所思》
苦忆荆州醉司马（同上），谪官樽酒定常开。九江日落醒何处，一柱观头眠几回（观字仄，眠字必平，此字救上句，亦救本句）。可怜怀抱向人尽，欲问平安无（平）使来。故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆（第七句本是正粘，因第五句不粘，此句亦不粘矣）。

赵执信《声调谱·诗例》中的“折腰·不折腰”：
    唯一诗例★白居易《宿东亭晓兴》
温温土炉火，耿耿纱笼烛。独抱一张琴，夜入东斋宿（折腰）。窗声度残漏（此句却粘不折腰正调），帘影浮初旭。头痒晓梳多，眼昏春睡足。负暄檐宇下（第五字用仄），散步池塘曲。南雁去未回，东风采何速。雪依瓦沟白（第五字仄），草绕云根绿。何言（不粘上句）万户州，太守常幽独。

如观

三羊 发表于 2020-9-20 22:13
王力的【失粘】与古人（从清朝赵执信上推）的【失粘】，是背道而驰的！
古人的【失粘】，是【平仄的相同】 ...

粘是特指上联对句第二字平仄必须与次联出句第二字相同。

替是特指每联出句与对句第四，六字平仄必须相异。

后来整诗有正格式，所以粘与替的特指被弱化。