各种合璧 第一部分 诗与联的合璧

刚刚

林版问合璧，合璧类型太多，我要慢慢的发

第一类   诗与联的合璧   类型不少，我在这方面起到的作用比较大。

   1.诗钟体   刚刚近年创造的一种诗体。既是诗体，又是诗。

风月情丝（诗钟体诗） 刚刚  2018.1.1.

风卷旧茅招冷露，月窥新妇纫寒衣。

恨风何早施严令，盼月尤明绗密丝。

晷短风长痴梦远，夜深月淡靥星稀。

鸳情妇泣风传意，雁信郎归月刻期。

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花月   小溪细语2018年1月4日

花悦清风魂入水，月莹玉露影随身。

蜂花叙旧庭前舞，岁月更新雪后春。

柳绿花红人得意，日新月异树添轮。

回眸昨夜花香梦，可望今宵月夜亲。

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月花   小溪细语
月移倩影前窗映，花送芬芳后院来。

朗月清晖银浪涌，娇花香郁玉颜埋。

荷塘月色蛙吟诵，柳岸花鲜蝶彩排。

流落异乡陪月老，回归故土伴花开。

中华新韵

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风雨   小溪细语

风唤红梅花竞秀，雨苏碧野李争姿。

清风缕缕相思梦，细雨潇潇寂寞诗。

淡淡风行云水渡，绵绵雨落竹溪祠。

无边意搅风生起，有道情牵雨落时。

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雨风   小溪细语

雨中桃蕊春心动，风里梨花惬意藏。

细雨柔柔牵绮梦，和风缓缓送幽香。

江南雨燕衔春舞，陌上风花戴露芳。

碧草无垠承雨露，红梅有志御风霜。

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风月诗钟体诗     天涯客车   2018.01.14
风气开先夸盛世，月宫攀得御明轮。

长风奔去横千里，娟月行来浥万尘。

异代风华聆妙谛，同辉月魄睹丰神。

为谙南岭风情好，更喜中霄月色匀。

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风/月情思（诗钟体诗）   振波浪清2018年2月3日

风喘高湖抚晚岸，月爬幽岭眺新楼。

横风竹笛时临耳，担月木挑常晃头。

一阵风香无蝶过，三更月朗惹心愁。

凭栏石院风斜径，举笔柴门月挂秋。

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七律·花好月圆（诗钟折枝体）    清风清风 2019-01-15
七律.花月．新韵
花绽红尘心系水，月行夜幕叹孤身。
蝶花恋蜜风中日，霁月迎晨画里春。
绿叶花痴香曼世，西湖月醉镜游轮。
飞弦难解花缘梦，借酒吟栏月露亲。

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七律．月花．新韵
月驰浩宇情怀静，花信传香雅韵来。
一月弄潮千里涌，百花描彩万笺埋。
湖中月魄方舟立，陌上花魂沃土排。
唯有时光同月老，巡风不弃抱花开。

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偶吟诗钟体二首   戴子喜

风雨

风欺鬓角丝先白，雨打窗台志亦雄。

寒风阵阵嫌衣薄，苦雨漣漣盼稔丰。

一掸风尘还本我，无惊雨雪葆初衷，

诗联有味风声起，生意何时雨露浓。

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雨风

雨中草木春心动，风里人车惬意忙。

细雨柔柔淫绿韵，春风缓缓散清香。

一窗雨燕双飞舞，两眼风花对韵狂。

孟草如情承雨露，青松似我御风霜。

2019.04.15  

刚刚

2.联绝连环体（联绝合璧）
有人说是刚刚创造的诗体，但刚刚也说不清，感到似乎是别人创造的。既是对联，又是诗。

        联绝合璧，又叫藏诗体对联，又叫联绝连环体。如果又能回文的通常又叫回文联诗。藏诗体就是对联藏有一首七绝“连环诗”，“藏诗联”的联题即诗题。“连环诗”大家并不陌生，如“赏花归去马如飞，去马如飞酒力微，酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归”便是，也就是脱卸回环诗，但它不含对联。这种诗是连环，不是回文，现在许多人都把它混同于回文联诗了。
        因此联绝合璧，首先表面看起来就是一副对联，两句组成。但它通过脱卸回环，却能读出一首绝句。
        联绝连环体的写作方法是：
        七言的，写对联的方法是3、10、14字同韵。
        读法如下：下联作为诗的首句，第二句则从下联第四字读起再接上联头三字，上联作第三句，第四句从上联第四字读起再接下联头三字，全诗结束。
        即把下联提做第一句用，然后用14字的脱卸回环的方法读。创作方法可参考14字的脱卸回环的创作方法，再增加对偶。
        脱卸连环制联要点
        上联第三字、下联的第三字和第七字这三个字要押韵。
桃李园 藏诗体对联(“联绝连环体”) 刚刚
素李花浓披锦缎
艳桃杈笑似霓霞
读法
艳桃杈笑似霓霞，笑似霓霞素李花。
素李花浓披锦缎，浓披锦缎艳桃杈。

叹妙玉欲洁（新韵） 刚刚
对联:
白玉洁难愁扼腕，
脆枝折易慕飞蝶。
读法:
脆枝折易慕飞蝶，易慕飞蝶白玉洁。
白玉洁难愁扼腕，难愁扼腕脆枝折。

刚刚

3.回文联诗
    这种诗体可能是刚刚首创的。既是对联，又是回文诗。   
    这是对联与回文的结合。首先表面看起来就是一副对联，两句组成。但是它又可以回文读，读出来的仍然是对联。合起来读，便成了两副对联组成的绝句。
    回文联的类型很多。制法不同，则读法不同。
    第一种 折叠回文。
写法 上联首尾字皆仄，下联首尾字皆平，为韵字。
读法 读完对联后，再上联回文读，再下联回文读。此为基本读法，还可根据情况，有其他的读法。
雾笑荷边月
霞盈水面花（刚刚改别人的联）
解读成诗：
雾笑荷边月，霞盈水面花。
月边荷笑雾，花面水盈霞。

树浮云海上；
川绕院门前。（刚刚）
诗则为：
读法1 折叠回文
树浮云海上，川绕院门前。
上海云浮树，前门院绕川。
读法2 半折叠
树浮云海上，前门院绕川。
上海云浮树，川绕院门前。

刚刚

第二种 本章回文
这是最常见的回文联诗。
写法 上联首字平，尾字仄；下联首字仄，尾字平。平声字为韵字。
读法 读完对联后，再下联回文读，再上联回文读。此为基本读法，还可根据情况，有其他的读法。
春梦随云散（《红楼梦》中的警幻仙姑歌辞）
季花飞水沉（刚刚）
诗则为：
读法1 本章回文
春梦随云散，季花飞水沉。
沉水飞花季，散云随梦春。
读法2 调序读
沉水飞花季，散云随梦春。
春梦随云散，季花飞水沉。

刚刚

第三种 折叠回文读与两两回文读
写法 上联首字平，尾字仄；下联首字平，尾字平。平声字为韵字。
读法 第一种折叠读法：先上联回文读，再下联回文读，然后读对联。
第二种两两回文读法：先读下联，再下联回文读，再读上联，再上联回文读。

葭动灰飞管（《红楼梦》李绮芦雪庵争联即景诗）
花铺路衬霞(刚刚)
诗为：
读法1 折叠读
管飞灰动葭，霞衬路铺花。
葭动灰飞管，花铺路衬霞。
读法2 两两回文读
花铺路衬霞，霞衬路铺花。
葭动灰飞管，管飞灰动葭。

光夺窗前镜(《红楼梦》宝琴芦雪庵争联即景诗）
霜严殿后堂(刚刚)
诗为：
读法1 折叠读
镜前窗夺光，堂后殿严霜。
光夺窗前镜，霜严殿后堂。
读法2 两两回文读
霜严殿后堂，堂后殿严霜。
光夺窗前镜，镜前窗夺光。

深院惊寒雀（《红楼梦》探春芦雪庵争联即景诗）
陈梅迎暖春 (刚刚)
诗为： 读法1 折叠读
雀寒惊院深，春暖迎梅陈。
深院惊寒雀，陈梅迎暖春。
读法2 两两回文读
陈梅迎暖春，春暖迎梅陈。
深院惊寒雀，雀寒惊院深。

刚刚

第四种 折叠回文读
写法 上联首字仄，尾字仄；下联首字平，尾字平。平声字为韵字。
读法 第一种折叠读法：先读对联，然后折叠读。
第一种折叠读法：先上联回文读，再下联回文读，然后读对联。实际上是上首诗的调序读。
自顾风前影，（《红楼梦》贾雨村 对月口占五言律）
霞嘲雨后花。（刚刚）
诗则为：折叠回文
自顾风前影，霞嘲雨后花。
影前风顾自，花后雨嘲霞。
调序读
影前风顾自，花后雨嘲霞。
自顾风前影，霞嘲雨后花。

刚刚

4.十字辘轳回文联诗
既是十字辘轳诗，又是对联。
十字辘轳回文诗一共十个字，符合格律的有两种形式：△○●●●○△⊙●△和▲●○○○●▲○○▲，第一、七、十字必须押韵，方可反复回环。读法是：顺读一至七字为首句，四至尾字为第二句。倒读时十至四字为第三句，七至首字为第四句。但它不是对联。下面讨论是对联的情况。
碰到1、7、10字押韵的其他十字回文联，可以用本章回文读出一首五言诗。也可考虑用十字辘轳回文诗的读法，但读出来的不是绝句，因此多为文字游戏。比如

香篆销金鼎（《红楼梦》妙玉右中秋夜大观园即景联句三十五韵）
彩囊描艳妆（刚刚）
这是1、7、10字押韵的十字回文联，但没按十字辘轳回文诗格式安排，本章回文读得一首五言诗。
香篆销金鼎，彩囊描艳妆。
妆艳描囊彩，鼎金销篆香。
它若按十字辘轳回文诗读法便是：
香篆销金鼎彩囊，金鼎彩囊描艳妆。
妆艳描囊彩鼎金，囊彩鼎金销篆香。
彩鼎金的金平仄错，因此不是保准的五绝与七绝。

刚刚

5.四变回文联绝体
结构是上联的第一字与下联的末字同韵，且上联的末字与下联的首字同为仄声韵字（五言七言都如此）。它叫四变回文联绝体，可以读出四首绝句和四首双句回文诗，一是本篇回文法读法,即顺读后再倒读。二是先倒读对联，再顺读对联（叫调序读）。三是上下联对调，用本篇回文法读法得一首,四是再用调序读又得一首。

比如回文联“甜水映霞红胜锦；远山凝黛碧如烟”如果7字8字用韵字则改为：
甜水映霞红胜锦，
近山凝黛碧如烟。（刚刚）
可读出4首绝句：
甜水映霞红胜锦，近山凝黛碧如烟。
烟如碧黛凝山近，锦胜红霞映水甜。

烟如碧黛凝山近，锦胜红霞映水甜。
甜水映霞红胜锦，近山凝黛碧如烟。

近山凝黛碧如烟，甜水映霞红胜锦。
锦胜红霞映水甜，烟如碧黛凝山近。

锦胜红霞映水甜，烟如碧黛凝山近。
近山凝黛碧如烟，甜水映霞红胜锦。
4首双句回文
甜水映霞红胜锦，锦胜红霞映水甜。
烟如碧黛凝山近，近山凝黛碧如烟。

烟如碧黛凝山近，近山凝黛碧如烟。
甜水映霞红胜锦，锦胜红霞映水甜。

近山凝黛碧如烟，烟如碧黛凝山近。
锦胜红霞映水甜，甜水映霞红胜锦。

锦胜红霞映水甜，甜水映霞红胜锦。
近山凝黛碧如烟，烟如碧黛凝山近。



叹凤姐（四变回文联绝体） 刚刚
对联:
凡鸟知穷生末世，
死心倾智仿新蚕。
读得
凡鸟知穷生末世，死心倾智仿新蚕。
蚕新仿智倾心死，世末生穷知鸟凡。

蚕新仿智倾心死，世末生穷知鸟凡。
凡鸟知穷生末世，死心倾智仿新蚕。

世末生穷知鸟凡，蚕新仿智倾心死。
死心倾智仿新蚕，凡鸟知穷生末世。

死心倾智仿新蚕，凡鸟知穷生末世。
世末生穷知鸟凡，蚕新仿智倾心死。
4首双句回文
凡鸟知穷生末世，世末生穷知鸟凡。
蚕新仿智倾心死，死心倾智仿新蚕。

蚕新仿智倾心死，死心倾智仿新蚕。
凡鸟知穷生末世，世末生穷知鸟凡。

世末生穷知鸟凡，凡鸟知穷生末世。
死心倾智仿新蚕，蚕新仿智倾心死。

死心倾智仿新蚕，蚕新仿智倾心死。
世末生穷知鸟凡，凡鸟知穷生末世。

醉桂林（回文联诗） 刚刚
对联
漓水清风晨雾漾
象山灵鸟百花迷
诗
漓水清风晨雾漾，象山灵鸟百花迷。
迷花百鸟灵山象，漾雾晨风清水漓。
这是本篇回文。
此诗又是“四变诗”，即它的头尾由两组押韵组成，因此它通过调序，可以读出8首诗来：
漓水清风晨雾漾，漾雾晨风清水漓。
迷花百鸟灵山象，象山灵鸟百花迷。
这叫双句回文诗。
迷花百鸟灵山象，象山灵鸟百花迷。
漓水清风晨雾漾，漾雾晨风清水漓。

迷花百鸟灵山象，漾雾晨风清水漓。
漓水清风晨雾漾，象山灵鸟百花迷。

漾雾晨风清水漓，漓水清风晨雾漾。
象山灵鸟百花迷，迷花百鸟灵山象。

漾雾晨风清水漓，迷花百鸟灵山象。
象山灵鸟百花迷，漓水清风晨雾漾。

象山灵鸟百花迷，迷花百鸟灵山象。
漾雾晨风清水漓，漓水清风晨雾漾。

象山灵鸟百花迷，漓水清风晨雾漾。
漾雾晨风清水漓，迷花百鸟灵山象。

刚刚

6.本篇回文与脱卸回文结合的回文联诗
把本篇回文与脱卸回文结合起来的多读回文联诗不见其他人写，似乎成了刚刚的专利。
结构为：1、3、10、14 字同韵。可读出五首诗。上联第二字不宜仄声，因为诗中会出现三平收，因此它只适宜“平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平”。
读法：
1.本篇回文。上下联直接读后再回文。
2.上面的诗调序读，即把三四句当一二句，又得一首。
3.先从下联开始读，再读上联，用14字的脱卸连环法读（8――14，11――14 1 2 3。1――7，4――10。）得一首。
4.原上下联用双句回文读，得一首。
5.上面的双句回文诗上下调序读，得一首。
1）.霞戏沙塘玩细浪；
马迷花径漫香瓜。 刚刚
霞戏沙塘玩细浪，马迷花径漫香瓜。
瓜香漫径花迷马，浪细玩塘沙戏霞。
（本章回文）

瓜香漫径花迷马，浪细玩塘沙戏霞。
霞戏沙塘玩细浪，马迷花径漫香瓜。
（回文调序）

马迷花径漫香瓜，径漫香瓜霞戏沙。
霞戏沙塘玩细浪，塘玩细浪马迷花。
（脱卸连环，从第二句开始）

霞戏沙塘玩细浪，浪细玩塘沙戏霞。
瓜香漫径花迷马，马迷花径漫香瓜。
（双句回文）

瓜香漫径花迷马，马迷花径漫香瓜。
霞戏沙塘玩细浪，浪细玩塘沙戏霞。
（双句回文上下调位）



吟晴雯
心拟银白洁比月事茹辛苦贱兼贫
对联
心拟银白洁比月，
事茹辛苦贱兼贫。（新韵）
本章回文七绝一首
心拟银白洁比月，事茹辛苦贱兼贫。
贫兼贱苦辛茹事，月比洁白银拟心。
调序
贫兼贱苦辛茹事，月比洁白银拟心。
心拟银白洁比月，事茹辛苦贱兼贫。
从第二句开始脱卸连环读，七绝一首
事茹辛苦贱兼贫，苦贱兼贫心拟银，
心拟银白洁比月，白洁比月事茹辛。
上下句回文读，七言诗一首
心拟银白洁比月，月比洁白银拟心。
贫兼贱苦辛茹事，事茹辛苦贱兼贫。
上诗调序读，又一首七言诗
贫兼贱苦辛茹事，事茹辛苦贱兼贫。
心拟银白洁比月，月比洁白银拟心。

刚刚

7.四变脱卸联绝体
结构是1、3、10、14字同平声韵，7、8字同仄声韵，可读出16首。
四变回文，共8首。从第二句开始脱卸回环读，加上跳读，共有4首。从第一句的第四字读起，读到第一句的第三字止，再加上这副对联。加上跳读，也共有4首。
改红楼梦中薄命司联语为回文联诗 刚刚
渊恨天悲应少惹冶容仙貌叹多妍

渊恨天悲应少惹，
冶容仙貌叹多妍。（联语采取本句自对）

四变回文联诗读法：
渊恨天悲应少惹，冶容仙貌叹多妍。
妍多叹貌仙容冶，惹少应悲天恨渊。

妍多叹貌仙容冶，惹少应悲天恨渊。
渊恨天悲应少惹，冶容仙貌叹多妍。

冶容仙貌叹多妍，渊恨天悲应少惹。
惹少应悲天恨渊，妍多叹貌仙容冶。

惹少应悲天恨渊，妍多叹貌仙容冶。
冶容仙貌叹多妍，渊恨天悲应少惹。

渊恨天悲应少惹，惹少应悲天恨渊。
妍多叹貌仙容冶，冶容仙貌叹多妍。

妍多叹貌仙容冶，冶容仙貌叹多妍。
渊恨天悲应少惹，惹少应悲天恨渊。

冶容仙貌叹多妍，妍多叹貌仙容冶。
惹少应悲天恨渊，渊恨天悲应少惹。

惹少应悲天恨渊，渊恨天悲应少惹。
冶容仙貌叹多妍，妍多叹貌仙容冶。

从第二句开始用14字的脱卸回环读：
冶容仙貌叹多妍，貌叹多妍渊恨天。
渊恨天悲应少惹，悲应少惹冶容仙。
34句改做12句
渊恨天悲应少惹，悲应少惹冶容仙。
冶容仙貌叹多妍，貌叹多妍渊恨天。×（第三句平收）
24句调
冶容仙貌叹多妍，悲应少惹冶容仙。
渊恨天悲应少惹，貌叹多妍年恨渊。
上诗34句改做12句
渊恨天悲应少惹，貌叹多妍年恨渊。
冶容仙貌叹多妍，悲应少惹冶容仙。×（第三句平收）
13句调
渊恨天悲应少惹，貌叹多妍渊恨天。
冶容仙貌叹多妍，悲应少惹冶容仙。×（第三句平收）
上诗34句改做12句
冶容仙貌叹多妍，悲应少惹冶容仙。
渊恨天悲应少惹，貌叹多妍渊恨天。
14句调
悲应少惹冶容仙，貌叹多妍渊恨天。
渊恨天悲应少惹，冶容仙貌叹多妍。

上一联从第四字读，下一联仍用原联：
悲应少惹冶容仙，貌叹多妍渊恨天。
渊恨天悲应少惹，冶容仙貌叹多妍。
34句改做12句
渊恨天悲应少惹，冶容仙貌叹多妍。
悲应少惹冶容仙，貌叹多妍渊恨天。×（第三句平收）
24句调
悲应少惹冶容仙，貌叹多妍渊恨天。
渊恨天悲应少惹，冶容仙貌叹多妍。
上诗34句改做12句
渊恨天悲应少惹，冶容仙貌叹多妍。
悲应少惹冶容仙，貌叹多妍渊恨天。 ×（第三句平收）
13句调
渊恨天悲应少惹，貌叹多妍渊恨天。
悲应少惹冶容仙，冶容仙貌叹多妍。×（第三句平收）
14句调
貌叹多妍渊恨天，冶容仙貌叹多妍。
渊恨天悲应少惹，悲应少惹冶容仙。
12句调
渊恨天悲应少惹，冶容仙貌叹多妍。
悲应少惹冶容仙，貌叹多妍渊恨天。
-------22首中有16首符合要求。

刚刚

8.联绝连环反复体
如果文字和压韵巧安排，藏诗体对联(“联绝连环体”)还可以成为反复体。此体可能是刚刚首创。联绝连环反复体是回文联诗中的一种，既是对联，又是绝句，还是回文反复体。
适宜的有10字回文联，原则是有五组押韵，要使读出的诗首数多，就要减少押韵的组数，但不得有独立不参加押韵的字。14字的回文联因为七字中2字6字平仄一样，回读后一句和三句的同步韵不会相同，形成不了反复。
在20字的回文反复体诗中，许多人的诗只要调调句序，就成了联绝连环反复体了。押韵字的安排是1对16，2对17，3对18，4对19，5对20，6对11，7对12，8对13，9对14，10对15。若要读出的首数多，十组押韵最好合并为四组。诗歌的读法，与回文反复诗一样，是绝句。比如
回文 （唐）陆龟蒙
静烟临碧树，残雪背晴楼。
冷天侵极戍，寒月对行舟。
它本身是反复体诗，可改造成对联
寒月对行舟，静烟临碧树。----这两句作为上联
冷天侵极戍，残雪背晴楼。----这两句便成为下联
极戍,边塞的营垒。

穷村 刚刚
地寒茅舍穷门阔望山远村破网帆乱沚闲嘲壑空
1.联绝连环反复体
地寒茅舍穷门阔望山远（上联）
村破网帆乱沚闲嘲壑空（下联）
2.回文反复体 上联后五字提到句首就可。
门阔望山远，地寒茅舍穷。
村破网帆乱，沚闲嘲壑空。
读法
1. 联绝连环反复体
对联
地寒茅舍穷门阔望山远；（上联）
村破网帆乱沚闲嘲壑空。（下联）
诗
反复体可分别读出抱韵诗（首尾压一个韵，中间压另一个韵）和连韵体诗（一二句压一个韵，三四句压另外一个韵）20首
回文也是20首；用跳读的方法又可得80首诗（所谓跳读就是押韵句换位）；再用辘轳七言读（即顶针，下一句首二字是上一句的尾二字，末句的末二字是首句的首二字），又可得120首。其他读法略。
各举两例
抱韵诗
地寒茅舍穷，门阔望山远。
村破网帆乱，沚闲嘲壑空。

山远村破网，帆乱沚闲嘲。
壑空地寒茅，舍穷门阔望。
连韵体诗
寒茅舍穷门，阔望山远村。
破网帆乱沚，闲嘲壑空地。

茅舍穷门阔，望山远村破。
网帆乱沚闲，嘲壑空地寒。
回文
空壑嘲闲沚，乱帆网破村。
远山望阔门，穷舍茅寒地。

壑嘲闲沚乱，帆网破村远。
山望阔门穷，舍茅寒地空。

跳读
例1
地寒茅舍穷，门阔望山远。
村破网帆乱，沚闲嘲壑空。
跳读为
地寒茅舍穷，门阔望山远。
村破网帆乱，沚闲嘲壑空。

地寒茅舍穷，沚闲嘲壑空。
村破网帆乱，门阔望山远。
例2
山远村破网，帆乱沚闲嘲。
壑空地寒茅，舍穷门阔望。
跳读为
壑空地寒茅，帆乱沚闲嘲。
山远村破网，舍穷门阔望。

山远村破网，舍穷门阔望。
壑空地寒茅，帆乱沚闲嘲。
辘轳七言读
壑空地寒茅舍穷，舍穷门阔望山远。
山远村破网帆乱，帆乱沚闲嘲壑空。

阔望山远村破网，破网帆乱沚闲嘲。
闲嘲壑空地寒茅，寒茅舍穷门阔望。

2.回文反复体
门阔望山远，地寒茅舍穷。
村破网帆乱，沚闲嘲壑空。
反复体读出折腰体20首； 回文也是20首；用跳读的方法又可得80首诗（所谓跳读就是押韵句换位）；再用辘轳七言读（即顶针，下一句首二字是上一句的尾二字，末句的末二字是首句的首二字），又可得120首；用四字公用的辘轳七言读（即顶针，下一句首二字是上一句的尾二字，上一句尾二字是下一句的首二字），又可得120首。其他读法略。
各举两例
折腰体
阔望山远地，寒茅舍穷村。
破网帆乱沚，闲嘲壑空门。

望山远地寒，茅舍穷村破。
网帆乱沚闲，嘲壑空门阔。

回文
门空壑嘲闲，沚乱帆网破。
村穷舍茅寒，地远山望阔。

空壑嘲闲沚，乱帆网破村。
穷舍茅寒地，远山望阔门。
跳读
例1
阔望山远地，寒茅舍穷村。
破网帆乱沚，闲嘲壑空门。
跳读
破网帆乱沚，寒茅舍穷村。
阔望山远地，闲嘲壑空门。

阔望山远地，闲嘲壑空门。
破网帆乱沚，寒茅舍穷村。

例2
望山远地寒，茅舍穷村破。
网帆乱沚闲，嘲壑空门阔。
跳读
网帆乱沚闲，茅舍穷村破。
望山远地寒，嘲壑空门阔。

望山远地寒，嘲壑空门阔。
网帆乱沚闲，茅舍穷村破。

辘轳七言读
空门阔望山远地，远地寒茅舍穷村。
穷村破网帆乱沚，乱沚闲嘲壑空门。

门阔望山远地寒，地寒茅舍穷村破。
村破网帆乱沚闲，沚闲嘲壑空门阔。

四字公用的辘轳七言读
阔望山远地寒茅，远地寒茅舍穷村。
破网帆乱沚闲嘲，乱沚闲嘲壑空门。

望山远地寒茅舍，地寒茅舍穷村破。
网帆乱沚闲嘲壑，沚闲嘲壑空门阔。

刚刚

9.坤歌联绝体
这是刚刚创设的一种合璧。
坤歌是日本的汉诗形式之一，由十个字组成，分三句，343式，一三句押韵，坤歌常可回文，叫回文坤歌。
结构：十个字构成，三、四、五、十字押平声韵，一、二、六字押仄声韵。后五字倒读，与前五字顺读构成对联一副。
读法：顺读为坤歌一首。读得回文诗14首（由第四字开始读读得回文诗2首，由第五字开始读，得回文诗2首，由第一字逆读得回文诗2首，共得六首七言诗。由对联构成四变回文诗，加上双句回文读，又得八首五言诗）。
红楼醒梦 （坤歌联绝体） 刚刚
加上坤歌，共得诗17首，联一副。
1.回文坤歌
静景憧，觥浓醒梦，醉楼红。
2.由第四字读得回文诗2首：
觥浓醒梦醉楼红，梦醉楼红静景憧。
憧景静红楼醉梦，红楼醉梦醒浓觥。

憧景静红楼醉梦，红楼醉梦醒浓觥。
觥浓醒梦醉楼红，梦醉楼红静景憧。
3.由第五字读得回文诗2首：
浓醒梦醉楼红景，醉楼红静景憧觥。
觥憧景静红楼醉，景红楼醉梦醒浓。

觥憧景静红楼醉，景红楼醉梦醒浓。
浓醒梦醉楼红景，醉楼红静景憧觥。
4. 由第七字读得回文诗2首：
梦醉楼红静景憧，红静景憧觥浓醒。
醒浓觥憧景静红，憧景静红楼醉梦。

醒浓觥憧景静红，憧景静红楼醉梦。
梦醉楼红静景憧，红静景憧觥浓醒。
5. 由第一字逆读得回文诗2首：
静红楼醉梦醒浓，醉梦醒浓景憧觥。
觥憧景浓醒梦醉，浓醒梦醉楼红静。

觥憧景浓醒梦醉，浓醒梦醉楼红静。
静红楼醉梦醒浓，醉梦醒浓景憧觥。
6.这又是一副对联：
红楼醉梦醒，静景憧觥浓。
7.由对联组成回文诗8首：
红楼醉梦醒，静景憧觥浓。
浓觥景憧静，醒梦醉楼红。

浓觥景憧静，醒梦醉楼红。
红楼醉梦醒，静景憧觥浓。

静景憧觥浓，红楼醉梦醒。
醒梦醉楼红，浓觥景憧静。

醒梦醉楼红，浓觥景憧静。
静景憧觥浓，红楼醉梦醒。

醒梦醉楼红，红楼醉梦醒。
静景憧觥浓，浓觥景憧静。

静景憧觥浓，浓觥景憧静。
醒梦醉楼红，红楼醉梦醒。

红楼醉梦醒，醒梦醉楼红。
浓觥景憧静，静景憧觥浓。

浓觥景憧静，静景憧觥浓。
红楼醉梦醒，醒梦醉楼红。

刚刚

10.联诗（集联诗，全联对仗）（麟趾格、宗楚客体、彻首尾对体）
格律诗没出现时已有大量的整首都用对偶句构成的诗。
格律诗中，一般按律诗的规则，首、尾两联不要求互相对仗，而中间两联则必须互相对仗，这是正格。但也不是一成不变，也有前三联完全相对的，有后三联完全相对的，甚至有四联八句全部对仗的，这就是变格了。
清冒春荣《葚原诗说》卷一说：律诗“有全首俱对者，老杜多此体。有全首俱不对者，太白多此体。皆属变格，或间出而用之。”全首对的律诗，在名家的作品中也是不多见的，因为写全首对不是一件容易的事。它不但 要求诗人掌握较多的词汇以切合平仄声韵，还要求熟练地掌握对仗技巧，在各联中采用 不同的句法和修辞手法，否则难免犯堆砌辞藻、牵强造作的毛病，诗歌也流于呆板拘滞。
绝句诗的规律，并无对仗要求，但有其中要求两句必对的，称为新绝句诗。如果绝句诗四句全对的，其难度自然较大，艺术性更高，但这只能也是一种变格而已。
律诗中四联全部用对仗的，叫全对格、首尾对格、四对格。四对格即四联全部对仗，也称为“麟趾格”。意思是像麒麟的四蹄八趾，步履整齐。
宗楚客体：又称“全首对”，即四联皆对。唐宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》学用此法，被时人称为宗楚客体。
称联诗，含联句成诗的概念。
在古典诗歌中，尤其是绝句，如果两联都用对仗，处理不好，就会显得雕琢呆板或支离破碎。
四联皆对，始见于梁简帝萧纲的《登烽火台》、《楚妃叹》等诗。
通过考察发现，元嘉文人五言诗几乎每一首中都有对偶句，这说明元嘉诗人已经把对偶当做了诗歌创作的必备技法，体现了当时诗人对对偶艺术的崇尚和重视。元嘉诗人对对偶的重视不仅体现在首首俱对上，还体现在每首诗歌的对句数量多上，他们在诗歌中镶嵌了大量对偶句子，使元嘉文人五言诗具有了通篇对偶的特点。通篇对偶是指在一篇诗歌中，对偶句占据了诗歌大部分篇幅的现象。元嘉诗人的对偶句占据了诗歌大量篇幅，有研究表明，对偶在谢灵运诗歌中运用得非常普遍，单篇诗歌对偶所占比例较大是谢灵运诗歌大量用对的一个表现，其数量远远超过了前代。据考察，谢灵运五言诗通篇对偶的情况是，《登石门最高顶》20句中有12句对，《过瞿溪山饭僧》16句中有10句对，《从游京口北固应诏》22句中有14句对，《七里濑》16句中有14句对，《晚出西射堂》16句中有10句对，《过白岸亭》16句中有12句对偶，《登池上楼》22句中有18句对，《于南山往北山经湖中瞻眺》22句中有14句对，《石门新营所住四面高山回溪石濑茂林修竹》26句中有18句对，《道路忆山中》22句中有16句对，《入彭蠡湖口》20句中有16句对，《登庐山绝顶望诸峤》12句中有10句对，《会吟行》32句中有20句对等。颜延之五言诗通篇对偶的情况是：《车驾幸京口三月三日侍游曲阿后湖作》22句中有16句对，《从军行》24中有14句对，《应诏观北湖田收》26句中有18句对，《车驾幸京口侍游蒜山作》26句中有16句对，《拜陵庙作》34句中有20句对等。鲍照通篇对偶的五言诗也不在少数，《代东武吟》28句中有20句对，《代升天行》和《代苦热行》分别是24句中有16句对，《登庐山诗二首》其二22句中有16句对，《登黄鹤矶》12句中有lO句对，《自励山东望震泽》10句中有8句对，《和王丞》16句中有12句对，《还都至三山望石头城》22句中有20句对，《观圃人艺植》18句中有12句对，《过铜山掘黄精》20句中有18句对，等。通篇对偶的例子在元嘉其他诗人的五言诗中也十分常见，谢瞻的《王抚军庾西阳集别时为豫章太守庾被征还东诗》18句中有14句对，《九日从宋公戏马台集送孔令诗》18句中有10句对。宋文帝刘义隆的《登景阳楼诗》16句中有14句对。谢惠连的《三月三日曲水集诗》12句中有10句对，《泛南湖至石帆诗》10句有8句对，《秋怀诗》32句中有20句对，《泛湖归出楼望月诗》16句中有12句对，《七月七日咏牛女诗》22句中有14句对，《咏冬诗》10句全对。何承天的《朱路篇》20句中有14句对，刘铄的《代收泪就长路诗》10句中有8句对，宋孝武帝刘骏的《游覆舟山诗》12句中有10句对，《登作乐山诗》12句中有8句对，《登鲁山诗》8句中有6句对，《拜衡阳文王义季墓诗》14句中有8句对，《七夕诗二首》其一12句中有8句对，《初秋诗》8句中有6句对，《济曲阿后湖诗》、《秋夜诗》均为8句全对。江夏王刘义恭的《游子移》和《登景阳楼诗》均为16句中有12句对。谢庄的《熏齐应诏诗》12句中有8句对，《和元日雪花应诏诗》18句中有12句对，《七夕夜咏牛女应制诗》14句中有12句对，《自浔阳至都集道里名为诗》18句中有16句对等。
通篇对偶是从元嘉时期才开始的，说明文人五言诗对偶进入了一个新的发展阶段。对此，朱光潜在《诗论》中进行了精要概括：汉魏以前，排句在一首诗里仅偶占一小部分，对仗亦不求工整，它们大半出于自然，作者并不必有意于排偶，尤其没有把排偶悬为定格。全篇对仗工整的诗在谢灵运集里才常见。我们如果统计他的五言诗，便可以发现排句多于不排句。例如他的《登池上楼》就俨然近似排律，所以还未走到严格的排律者，就因为意义虽排偶而声音却不平仄对仗，平常对平，仄常对仄。这种体格从谢灵运开端之后，在当时极流行。我们试翻阅鲍照、谢胱、王融诸人诗集，就可以见排偶的风气之盛。从这段话可以看出，谢灵运作为元嘉时期最具代表性的诗人，通篇对偶在他的五言诗中体现的最为典型，同时，这种对偶方式也影响到了后世如鲍照、谢彤、王融等著名诗人。由此推测，不仅谢灵运和鲍照，通篇对偶已经成了元嘉诗人的一种作诗习惯，他们共同为文人五言诗对偶艺术的发展贡献着力量。
谢灵运92首五言诗中，通篇对偶者有6首，占6.52%；鲍照165首五言诗中，通篇对偶者20首，占12.12%。到齐梁时，伴随着永明声律说的产生，永明体诗中通篇对偶者数量激增。首先是齐永明体代表作品五言二韵之小诗———《永明乐》绝大多数通篇对仗，如王融《永明乐》10首均通篇对仗，谢朓《永明乐》10首中8首通篇对仗，沈约《永明乐》存诗1首，也是通篇对仗。在这种创作新风的影响下，齐梁时篇幅较长的五言新体诗中通篇对仗者也逐渐增多。如谢朓141首五言诗中，通篇对仗者18首，占12.77%，其中四韵及以上者10首，占通篇对仗诗的55.56%；王融83首五言诗中，通篇对仗者34首，占40.96%，其中四韵及以上者13首，占通篇对仗者38.24%；沈约156首五言诗中，通篇对仗者42首，占26.92%，其中四韵及以上者13首，占通篇对仗诗的30.95%；萧子良现存五言诗4首，皆通篇对仗，四韵以上1首，占25%；萧纲250首五言诗中，通篇对仗者56首，占22.4%，四韵及以上者28首，占通篇对仗诗的50%；庾肩吾85首五言诗中，通篇对仗者32首，占37.65%，四韵及以上者15首，占通篇对仗诗的46.88%；萧绎107首五言诗中，通篇对仗者18首，占16.82%，四韵及以上者7首，占通篇对仗者38.89%。对于当时这种累对成章的写作风气，萧子显曾在《南齐书•文学传论》中有所论及：缉事比类，非对不发，博物可嘉，职成拘制。或全借古语，用申今情，崎岖牵引，直为偶说。唯睹事例，顿失清采。此则傅咸五经，应璩指事，虽不全似，可以类从。不过萧子显此论反对的主要是通篇堆砌典实、事类相对的艰涩诗风。他本人也有不少通篇对仗之作，如《南征曲》（二韵）、《桃花曲 》（二韵）、《树中草》（二韵）、《侍宴饯陆倕应令》（四韵）等作品，虽然通篇对仗，不过皆体现了他所倡导的“言尚易了”、“吐石含金，滋润婉切。杂以风谣，轻唇利吻，不雅不俗”的艺术特点。与萧子显类似，齐梁其他诗人的一些作品也是通篇对仗，但是由于对法多变，用语清新，音韵天然，有的甚至达到了“圆美流转如弹丸”的绝妙诗境，就成为齐梁诗中的佳制、后人眼中齐梁诗的代表。如，陈徐陵《玉台新咏》、清沈德潜《古诗源》、陈祚明《采菽堂古诗选》、张玉谷《古诗赏析》、王士禛《古诗笺》、王闿运《八代诗选》等选集，及隋唐类书《北堂书钞》、《艺文类聚》和《初学记》中所录齐梁五言诗中都有相当比例的通体对仗之佳作，盛唐人王昌龄《诗格》“齐梁调声”部分所举梁代诗人何逊《伤徐主簿》诗三首也全为通篇对仗。不过，齐梁人较喜采用的这种通篇对仗的写法，在入唐后却渐为人所摒弃。初盛唐人所写五言新体诗更喜采用对起散结的章法，其次是散起散结和散起对结。（邝健行：《吴体与齐梁体》，载《诗赋与律调》，北京：中华书局1994年版，第48页。据逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》（北京：中华书局1983年版）分析、统计。）
杜晓勤：盛唐“齐梁体”诗及相关问题考论中五律总数通篇对仗数量及百分比：初唐李世民等654（6.15%）、七初唐陈子昂等661（1.52%）、盛唐薛稷等601（1.67%）由此表我们可以看出，到盛唐时期，人们在创作五言律诗时，已基本放弃通篇对仗的写法。因此，在整个中古五言诗发展史上，齐梁显然是通篇对仗作品最为集中的时期，而通体对仗也就成为齐梁诗歌一个比较鲜明的诗体特征。在岑参本人现存169首五律中，通篇对仗者除了《夜过磐豆隔河望永乐寄闺中效齐梁体》外，也只有《苗侍中挽歌二首》（其一）1首：摄政朝章重，持衡国相尊。笔端通造化，掌内运乾坤。青史遗芳满，黄枢故事存。空悲渭桥路，谁对汉皇言。此诗虽然通篇对仗，然系挽歌，风格颇似萧子显所批评过的典重肃穆之作，与占齐梁诗坛主流的清绮佻巧之作风格迥异。
不过初盛唐七律诗中通篇对仗者仍较多。宋人严羽《沧浪诗话•诗体》曾列有“律诗彻首尾对”体，自注云：“少陵多此体，不可概举。”胡鉴注引杜甫七律《登高》诗为证，郭绍虞则举初唐诗人宗楚客七律《奉和幸安乐公主山庄应制诗》为例，称宗氏已有此体，且云“世谓宗楚客体”。（严羽著、郭绍虞校释：《沧浪诗话校释》，北京：人民文学出版社1983 年版，第73、91—92页）而岑参此诗系五言律诗，五律中通篇对仗也即严羽所称“彻首尾对”者，自唐初以来就渐少，盛唐更是寥寥可数，与七律情况大不相同。

刚刚

这里所讲的便是律诗绝句所有的联都必须对偶，这便属于联诗（又是对联又是诗），又叫集联诗。《文镜秘府论》二十九种对中称为“的名对诗”。
的名对诗 （《文镜秘府论》二十九种对）
东圃青梅发，西园绿草开。
砌下花徐去，阶前絮缓来。

手披黄卷尽，目送白云征。
玉霜摧草色，金风断雁声。
片云愁近戍，半月隐遥城。

1.先看看格律诗出现前的。最迟也在晋时已有集联诗了。
庾丹秋闺有望 《玉台新咏》
耿耿横天汉，飘飘出岫云。
月斜树倒影，风至水回文。
已泣机中妇，复悲床上君。
罗襦晓长襞，翠被夜徒薰。
空汲银床井，谁缝金缕裙。
所思竟不至，空持清夜分。
只是最后一联没对偶，当然它还不能作为集联诗这种诗体。

听筝
文窗瑇瑁影婵娟，香帏翡翠出神仙。
促柱点唇莺欲语，调弦繁爪雁相连。
秦声本白杨家解，吴歈那知谢傅怜。
只愁芳夜促，兰膏无奈煎。
只是最后一联没对偶。

2.属于正式联诗体（集联诗）的，早在晋朝已有，如
诗〖《诗纪》作灯。注云。一作咏灯笼。〗 晋/习凿齿
煌煌闲夜灯。修修树间亮。
灯随风炜烨。风与灯升降。

杂诗 晋/傅玄
习习谷风兴。回回景云飞。
青天敷翠采。朝日含丹辉。
南北朝已常见了。如
咏烛诗 梁武帝萧衍
堂中绮罗人。席上歌舞儿。
待我光泛滟。为君照参差。


登石门最高顶诗    南北朝/谢灵运
晨策寻绝壁，夕息在山栖。
疏峰抗高馆，对岭临回溪。
长林罗户庭，积石拥基阶。
连岩觉路塞，密竹使径迷。
来人忘新术，去子惑故蹊。
活活夕流驶，噭噭夜猿啼。
沉冥岂别理，守道自不携。
心契九秋干，目玩三春荑。
居常以待终，处顺故安排。
惜无同怀客，共登青云梯。


上声歌一首 梁武帝
花色过桃杏，名称重金琼。
名歌非下里，含笑作上声。

子夜歌二首
恃爱如欲进，含羞未肯前。
朱口发艳歌，玉指弄娇弦。

朝日照绮钱，光风动纨罗。
巧笑蒨两犀，美目扬双蛾。

七夕 梁武帝
白露月下圆，秋风枝上鲜。
瑶台函碧雾，琼幕生紫烟。
妙会非绮节，佳期乃良年。
玉壶承夜急，兰膏依晓煎。
昔时悲难越，今伤何易旋。
怨咽双念断，凄切两情悬。

大言 梁?昭明太子
观修鹍其若辙鲋。视沧海之如滥觞。
经二仪而跼蹐。跨六合以翱翔。

全首对始见于梁简文帝萧纲的《登烽火台》、《楚妃叹》等诗。
登烽火台  梁简文帝萧纲
万邑王畿旷，三条绮陌平。
亘原横地险，孤屿派流生。
悠悠归棹人，渺渺去帆惊。
水烟浮岸起，遥禽逐雾征。

楚妃叹 梁简文帝萧纲
闺闲漏永永，漏长宵寂寂。
草萤飞夜户，丝虫绕秋壁。
薄笑未为欣，微叹还成戚。
金簪鬓下垂，玉箸衣前滴。

华月（已上杂咏四首） 简文帝
兔丝生云夜，蛾形出汉时。
欲传千里意，不照十年悲。

和刘上黄（或题《春日诗》） 梁孝元帝
新莺隐叶啭，新燕向窗飞。
柳絮时依酒，梅花乍入衣。
玉珂逐风度，金鞍映日晖。
无令春色晚，独望行人归。

3.唐朝更加常见。如
“全首对体（宗楚客体）”
宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》
玉楼银榜枕严城，翠盖红旗列禁营。（对）
日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。（对）
水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。（对）
幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。（对）

律诗的：
晚景怅然简二三子 李峤
楚客秋悲动，梁台夕望赊。
梧桐稍下叶，山桂欲开花。
气引迎寒露，光收向晚霞。
长歌白水曲，空对绿池华。
只有“山”“空”属于135不论。

云 李峤
英英大梁国，郁郁秘书台。
碧落从龙起，青山触石来。
官名光邃古，盖影耿轻埃。
飞感高歌发，威加四海回。
只有“飞”属于135不论。

送崔兴宗   唐/王维
已恨亲皆远，谁怜友复稀。（“已恨”“谁怜”虚字对）
君王未西顾，游宦尽东归。
塞迥山河净，天长云数微。
方同菊花节，相待洛阳扉。

故西河郡杜太守挽歌   唐/王维
天上去西征，云中护北平。
生擒白马将，连破黑雕城。
忽见刍灵苦，徒闻竹使荣。
空留左氏传，谁继卜商名？
　　陆游《醉书》半年愁病剧，一雨喜凉新。稍与药囊远，初容酒盏亲。浩歌惊世俗，狂语任天真。我亦轻余子，君当恕罪人。
杜甫《垂白》：“垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长少睡，楼迥独移时。多难身何补？无家病不辞！甘从千日醉，未许七哀诗。”
杜甫又五律《登兖州城楼》：东郡趋庭日，南楼纵目初。
浮云连海岱，平野入青徐。
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿余。
从来多古意，临眺独踌躇。

唐初苏味道《正月十五日夜》：
火树银花合，星桥铁锁开。暗尘随马去，明月逐人来。
游妓皆秾李，行歌尽落梅。金吾不禁夜，玉漏莫相催。
唐初韦承庆《凌朝浮江旅思》：
天晴上初日，春水送孤舟。山远疑无树，潮平似不流。
岸花开且落，江鸟没还浮。羁望伤千里，长歌遣四愁。


七言的如
人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制 李峤
凤城景色已含韶，人日风光倍觉饶。
桂吐半轮迎此夜，蓂开七叶应今朝。
鱼猜水冻行犹涩，莺喜春熙弄欲娇。
愧奉登高摇彩翰，欣逢御气上丹霄。

奉和春日幸望春宫 郑愔
晨跸凌高转翠旌，春楼望远背朱城。
忽排花上游天苑，却坐云边看帝京。
百草香心初罥蝶，千林嫩叶始藏莺。
幸同葵藿倾阳早，愿比盘根应候荣。
四联全对仗
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡（读仄声）星河影动摇。野哭（读仄声）千家闻战伐（读仄声），夷歌几处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。（杜甫《阁夜》）　　
　

腊日 杜甫
腊日常年暖尚遥，今年腊日冻全消。
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。
纵酒欲谋良夜醉，还家初散紫宸朝。
口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄。
它们都只有个别地方利用了135不论。


李峤《送司马先生》：
蓬阁桃源两处分，人间海上不相闻。一朝琴里悲黄鹤，何日山头望白云。
又其《人日侍宴大明宫应制》：
凤城景色已含韶，人日风光倍觉饶。桂吐半轮迎此夜，蓂开七叶应今朝。
鱼猜水冻行犹涩，莺喜春熙弄欲娇。愧奉登高摇彩翰，欣逢御气上丹霄。
又七律《登高》： 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁双鬓，潦倒新亭浊酒杯。
玉楼银榜枕严城，翠盖红旗列禁营。日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。水边重阁（读仄声）含飞动，云里孤峰类削（读仄声）成。幸睹八龙游阆（读仄声）苑，无劳万里访蓬瀛。（宗楚客《奉和幸安乐公主山庄应制》）
四联全用对仗的律诗，唐人有一些，后世模仿的很少，但也有。
登定王陵   朱熹
寂寞番王后，光华帝子来。
千年余故国，万事只空台。
日月东西见，湖山表里开。
从知爽鸠乐，莫作雍门哀。
五律 冰花   王应民
清姿疏媚色，逸品远俗香。
相和唯邀月，独怜但倚窗。
多情天可鉴，无价自难量。
向守三冬信，何沾半日光？
这首诗四联全对仗，为减少滞涩和呆板，尾联用了流水对和疑问句。

4.更多的是绝句。
五言的，有的每个字都符合平仄。如
登鹤雀楼 唐/畅诸（一云畅当）
迥临飞鸟上，高谢世人间。
天势围平野，河流入断山。
此诗利用了135不论。

登鹤雀楼 唐/王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
同样是登鹳雀楼，此诗字字符合平仄。前两句是并肩对，后两句“欲穷千里目，更上一层楼”就是流水对。
胡风千里惊，汉月五更明。纵有还家梦，犹闻出（读仄声）塞声。（令狐楚《从军行》）
杜甫五言《绝句》：迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。


七言的，有的每个字都符合平仄。如

征怨 柳中庸
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

海上相逢赵同 吕岩
南宫水火吾须济，北阙夫妻我自媒。
洞里龙儿娇郁律，山前童子喜徘徊。

杜甫：绝句四首之二：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这是四句漂亮的写景“并肩对”，但是并肩对超过两句就有些生硬了，并非写诗的好手法。这首《绝句》的写法其实在诗里面还有个说法，叫“四扇屏”，这四句诗就好像四幅屏风，天上一句，地下一句，并没有多大关联，如果今天的诗人这样写景，那是很糟糕的事情。但是为什么这首诗能如此脍炙人口呢？第一，这四句写景虽然互不关联，但是单拿出来都是非常精美漂亮的句子。第二，这是诗圣杜甫的作品。第三，这是产诗三万九千三百四十首的，在位六十年乾隆皇帝最爱的诗。这第三点才是这首诗能广为流传的重要原因。中国文人官场，历来如此。

八至    唐•李冶(女)
至近至远东西，至深至浅清溪。
至高至明日月，至亲至疏夫妻。
这首六言绝句的复字诗，又是同头诗，又是双拟对体。言简意赅，有比兴，有哲理，特别是全诗的警句“至亲至疏夫妻”，无疑是对封建社会不平等、不和谐的夫妻关系的批判。前人评之为“字字至理，第四句尤是至情”，又说：“六字出自男人之口，则为薄幸无情，出自妇人之口，则为防微虑患，大抵从老成历练中来，可谓惕然戒惧”，确是精确中肯。
若把“至深至浅清溪。”改为“至深至浅涧溪。”便是一首古风联对诗

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的名对诗
东圃青梅发，西园绿草开。
砌下花徐去，阶前絮缓来。

手披黄卷尽，目送白云征。
玉霜摧草色，金风断雁声。
片云愁近戍，半月隐遥城。

鲜光叶上动，艳彩花中出。
疏桐映兰阁，密柳盖荷池。

异类对诗
天清白云外，山峻紫微中。
鸟飞随去影，花落逐摇风。

鲤跃排荷戏，燕舞拂泥飞。
琴上丹花拂，酒侧黄鹂度。

赋体对诗
褭褭树惊风，丽丽云蔽月。
皎皎夜蝉鸣，晒晒晓光发。[二联为句首重字]

汉月朝朝暗，胡风夜夜寒。[句腹重字]
月蔽云晒晒，风惊树褭褭。[句尾重字]

徘徊四顾望，怅悢独心愁。[句首叠韵]
君赴燕然戍，妾坐逍遥楼。[句腹叠韵]

疏云雨滴沥，薄雾树朦胧。[句尾叠韵]
留连千里宾，独待一年春。[句首双声]

团团月挂岭，纳纳露沾衣。 [ 头。]
花承滴滴露，风垂褭褭衣。[ 腹。]
山风晚习习，水浪夕淫淫。[ 尾。]

刚刚

5.长篇的
红楼百美诗 清?潘容卿孚铭
《百美新咏》创格之后，继者林立。潘容卿孚铭著有《红楼百美诗》一帙，裁对工整，言简事赅，洵佳制也。诗云：
椒殿恩荣渥（元 妃）， 萱闱福祚昌（贾 母）。
宜家娴静好（王夫人）， 警世演荒唐（警幻仙姑）。
金玉前缘误（宝 钗）， 苹蘩内则详（尤 氏）。
承愉鹦舌巧（凤 姐）， 矢志鹄音伤（李 纨）。
私语销银烛（四 儿）， 新盟订海棠（探 春）。
琼葩开并蒂（李文绮）， 彩笔纪千行（彩 明）。
凄恻芙蓉诔（晴 雯）， 娉婷茉莉妆（平 儿）。
良姻希附凤（传秋芳）， 雅试笑携蝗（刘姥姥）。
凫靥徵仙品（薛宝钗）， 鹃啼悼婿乡（迎 春）。
魂难招露井（金 钏）， 梦竟觅兰房（秦可卿）。
慧镜层层障（妙 玉）， 禅灯蔼蔼光（惜 春）。
旅愁淹淑女（邢岫烟）， 归信诳癡郎（紫 鹃）。
介寿联双美（喜鸾四姐儿），称名应七襄（巧姐）。
赠硝怀旧侣（药 官）， 斗草扰离肠（豆 官）。
秋月诗人榻（香 菱）， 春风仲子墙（司 棋）。
醉颜眠芍药（史湘云）， 清泪洒潇湘（黛 玉）。
忿积拌争柳（春 燕）， 情移惯画蔷（龄 官）。
倩容欣一顾（娇 杏）， 嘉礼侍三商（雪 雁）。
舞趁秋鞑索（佩偕凤鸾），书传傀儡场（葵 官）。
伶官寒食纸（藕 官）， 梵宇合欢床（鹤仙沁香）。
鼠窃模糊遣（坠 儿）， 鸾交邂逅臧（万 儿）。
诙谐衔主命（小 螺）， 妩媚炫戎装（姽婳将军）。
簟拭兰汤腻（碧 痕）， 衣沾桂萼香（秋 纹）。
添妆脂粉具（素 云）， 倚立佩环锵（绣凤绣鸾彩凤）。
赏寸浮鸂鶒（宝官玉官），牵丝引凤凰（雏 凤）。
偕行旋白璧（青 儿）， 留盼羡红裳（红衣女）。
曲度秋宵艳（文 花）， 神游雪径凉（若 玉）。
陈词楼启钥（丰 儿）， 宣令座飞觞（鸳 鸯）。
杯茗看争歠（智 能）， 厨肴瞷秘藏（莲 花）。
投笺来款款（翠 墨）， 问扇去皇皇（靓 儿）。
枫露空遗憾（茜 雪）， 苓霜不讳藏（彩 云）。
属垣听隐约（小 鹊）， 观海咏苍茫（真真国女）。
饮恨金无迹（尤二姐）， 全贞剑有铓（尤三姐）。
风筝飘蛱蝶（嫣 红）， 冰练殉鸳鸯（张金哥）。
菊献花盘丽（碧 月）， 梅编采线长（莺 儿）。
珠期还合浦（彩 霞）， 云早试巫阳（袭 人）。
笑杂疏棂外（宝 蟾）， 羞含短榻旁（柳五儿）。
知交嗟赋鹏（可 人）， 往事鉴亡羊（良 儿）。
缱绻萦绡帕（小 红）， 憨痴认绣囊（傻大姐）。
藏珍兄陷妹（入 画）， 感义女悲娘（宝）。
水月涵真性（ 芳 ）， 荼蘼殿众芳（麝 月）。
夭桃偏减色（ 茄 ）， 丛棘更生芒（秋 桐）。
妙谛颐能解（ 翠 ）， 讹传口未防（侍 书）。
飞蚨凭尔赐（佳 蕙）， 累凤向谁偿（绣 橘）。
荩箧聊分检（翡翠玻璃），缫居镇自忙（二丫头）。
歌喉流绮席（云 儿）， 忠节吊回廊（瑞 珠）。
花靥娇慵画（绮 霞）， 莲羹喜共尝（玉 钏）。
霜螯滋戏谑（琥 珀）， 脂虎逞强梁（夏金桂）。
演剧须眉古（艾 言）， 撩人意态狂（多如娘）。
抚弦胶幸续（胡 氏）， 舒帨影徐飏（春 纤）。
构讼夫贻戚（周瑞女）， 言归母待将（檀 云）。
佳音潜问讯（小 霞）， 噩梦细论量（彩 屏）。
荐枕情何迫（贵儿媳妇），操戈气易扬（善 姐）。
买糕通絮语（小 蝉）， 泼醋惹馀殃（鲍二家姐）。
缀奠霸萧寺（鹦鹉鹦哥），追随过别厢（银 蝶）。
击蒙烦饬戒（珍 珠）， 览胜偶倘佯（翠 云）。
蝶使怜纤弱（文 杏）， 鸳俦叹逝亡（药 官）。
乞钱呼较便（银 姐）， 送券任堪当（笑 儿）。
身拟彰文绣（小吉祥）， 名同衍吉祥（同喜贵）。
趋跄陪御辇（抱琴等）， 鼓吹奏华堂（文官等）。

刚刚

11.联对诗（见扇对）待归纳
属于“粘对诗”中的一种（见“六、诗联（粘对诗）”的解说），不是指接龙诗。联对诗的本身是两副对联，合起来又是一副新对联而且是一首诗，所以叫联对诗。与绝句诗由两联对偶句构成的区别在于绝句对偶只限于上下句，联对诗则两联还得对偶一次。与联诗的区别：联对诗属于联诗中特殊的一种，联诗只强调全部由对联构成，而联对诗则强调每两副对联要构成新的对联。因为是诗，与一般的对联不同是第二次组成的对联尾字有所区别，第一句与第三句的尾字平仄、第二句与第四句的尾字平仄只能一样，才能符合格律诗的要求。

古寺（联对诗） 刚刚
古寺无灯青月照，山门不锁白云封。
新园有景红墙掩，弱柳成心暗夜萌。
在河南偃师县南堠氏镇东北，有玄奘故里，建于唐。玄奘原名陈玮。----以原联为一联续一联成诗，三四句仍然为对联，且与上两句也是对子，是一种本身为对，上下又为对的诗，难度较高。

湖南省邵阳市青草坪有一副对联：烟草青无际；溪山画不如。现在我把它当一联，以此为上联，构成联对诗：
春（联对诗） 刚刚
烟草青无际，溪山画不如。
杂苔晴有荫，弯月景犹书。

无题（联对诗） 刚刚
将军额上能奔马，百姓肚中难纳尘。(刚刚)
壮士胸中容驾日，巧姑手里易熔金。（你知道我的迷茫）

自对 刚刚
将军额上能奔马，百姓肚中难纳尘。
皇帝廷前多瘦燕，群臣袖里易藏金。

咏鹤 刚刚
静夜不嫌鱼读月，午时偏喜蝶缠花。(刚刚)
枯秋莫道云遮日，寒夜正逢梅怒杈。（弦意）

刚刚

诗联又叫粘对诗。
粘对或称“当句有对”、“隔句对”,又叫扇对。有两种格式，一种是在一联上下句相对的同时，再以每句的前后半句相对（联对诗）；另一种是以奇数句和奇数句相对，偶数句和偶数句相对（诗联）。
全诗都用奇数句和奇数句相对，偶数句和偶数句相对的叫粘对诗（扇对诗）。
1.先看诗中的扇对
是诗中常见的对仗方法之一。略举数例
（1）.用于诗首。
诗经?采薇
（昔我往矣，杨柳依依；
今我来思，雨雪霏霏。）
行道迟迟，载渴载饥。
我心伤悲，莫知我哀！

咏史?吾希段干木 晋?左思
（吾希段干木，偃息藩魏君。
吾慕鲁仲连，谈笑却秦军。）
当世贵不羁，遭难能解纷。
功成耻受赏，高节卓不群。
临组不肯緤，对珪宁肯分？
连玺耀前庭，比之犹浮云。
（2）.多用于诗中。

塘上行 甄宓（即文昭甄皇后）
蒲生我池中，其叶何离离。
傍能行仁义，莫若妾自知。
众口铄黄金，使君生别离。
念君去我时，独愁常苦悲。
想见君颜色，感结伤心脾。
念君常苦悲，夜夜不能寐。
（莫以豪贤故，弃捐素所爱？
莫以鱼肉贱，弃捐葱与薤？
莫以麻枲贱，弃捐菅与蒯？）
出亦复何苦，入亦复何愁。
边地多悲风，树木何翛翛！
从君致独乐，延年寿千秋。

哭台州郑司户苏少监 杜甫
故旧谁怜我，平生郑与苏。
存亡不重见，丧乱独前途。
豪俊何人在，文章扫地无。
羁游万里阔，凶问一年俱。
白首中原上，清秋大海隅。
夜台当北斗，泉路著东吴。
(得罪台州去，时危弃硕儒。
移官蓬阁后，谷贵没潜夫。)
流恸嗟何及，衔冤有是夫。
道消诗兴废，心息酒为徒。
许与才虽薄，追随迹未拘。
班扬名甚盛，嵇阮逸相须。
会取君臣合，宁铨品命殊。
贤良不必展，廊庙偶然趋。
胜决风尘际，功安造化炉。
从容拘旧学，惨澹閟阴符。
摆落嫌疑久，哀伤志力输。
俗依绵谷异，客对雪山孤。
童稚思诸子，交朋列友于。
情乖清酒送，望绝抚坟呼。
疟病餐巴水，疮痍老蜀都。
飘零迷哭处，天地日榛芜。

逍遥咏 白居易
亦莫恋此身，亦莫厌此身。
(此身何足恋，万劫烦恼根。
此身何足厌，一聚虚空尘。)
无恋亦无厌，始是逍遥人。

用前韵再和许朝奉 宋?苏轼
高门元世旧，客路晚追游。
清绝闻诗语，疏通岂法流。
传家有衣钵，断狱尽春秋。
（邂逅陪车马，寻芳谢朓洲。
凄凉望乡国，得句仲宣楼。）
恨赋投湘水，悲歌祀柳州。
何如五字律，相与一樽留。
更约登尘外，归时月满舟。

过云龙山人张天骥 宋?苏轼
郊原雨初足，风日清且好。
病守亦欣然，肩舆白门道。
荒田咽蛩蚓，村巷悬梨枣。
下有幽人居，闭门空雀噪。
西风高正厉，落叶纷可扫。
孤僮卧斜日，病马放秋草。
墟里通有无，垣墙任摧倒。
君家本冠盖，丝竹闹邻保。
脱身声利中，道德自濯澡。
躬耕抱赢疾，奉养百岁老。
诗书膏吻颊，菽水媚翁温。
(饥寒天随子，杞菊自撷笔。
慈孝董邵南，鸡狗相乳抱。）
吾生如寄耳，归计失不早。
故山岂敢忘，但恐迫华皓。
从君学种袜，斗酒时相劳。

北窗 宋?陆游
老人日夜衰，卧起常在背。
窗间一编书，终日圣贤对。
（东皋客输米，粲粲珠出碓；
南山僧饷茶，细细雪落磑；）
吾儿亦解事，稀甲自鉏菜。
一饥既退舍，百念皆卷旆。
闲身去俗远，澄念与道会。
宿疴走二竖，美睡造三昧。
挂冠反布韦，上印谢银艾。
庭中石苍然，此客真度外。
（3）.也有用于结尾的。
朔风 曹植
四气代谢，悬景运周，
别如俯仰，脱若三秋。
（昔我初迁，朱华未希，
今我旋止，素雪云飞。）

2、全诗用扇对的则成为一种诗体：
（1）、源于古诗，《文镜秘府论》也有“隔句对诗”例，但无人归类。
匈奴歌
〖西河旧事曰：焉支山。东西百馀里。南北二十里。亦有松柏五木。其水草美茂宜畜牧。与祁连山同。匈奴失祁连、焉支二山。歌曰：〗
亡我祁连山。使我六畜不蕃息。
失我焉支山。使我妇女无颜色。

王逸引谚
〖正部曰：明刑审法。怜民惠下。生者不怨。死者不恨。谚曰：〗
政如冰霜。奸轨消亡。
威如雷霆。寇贼不生。

古歌
田中菟丝。何尝可络。
道边燕麦。何尝可获。

戏题画 李旦
唤出眼，何用苦深藏。
缩却鼻，何畏不闻香。
（2）、唐人绝句中便已有这种诗：
唐人绝句
去年花下留连饮，暖日夭桃莺乱啼。
今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶。

古诗 绝句
昨夜越溪难，含悲赴上兰；
今朝逾岭易，抱笑入长安。

翠苑翠丛外，单蜂拾蕊归。
芳园芳树里，双燕历花飞。

月映茱萸锦，艳起桃花颊。
风发蒲桃绣，香生云母帖。（兼药名诗）

始见西南楼，纤纤如玉钩；
未映东北墀，娟娟似蛾眉。

隔句对诗
相思復相忆，夜夜泪沾衣。
空叹復空泣，朝朝君未归。
见《诗人玉屑》卷七引李淑《诗苑类格》引上官仪语引。又见《文镜秘府论》东卷《二十九种对》。疑即出上官仪《笔札华梁》。
（3）、刚刚习作
咏鹤十五首 （诗联）刚刚
鹤虽振翅念亡妻，眼泪长流盼月明。
鸟尚含情怀旧侣，痴心久憾向谁倾。

肚饿毛难举，徘徊觅小虾。
情伤心易困，寂寞叹枯花。

鹤心思万里，鹤脚陷泥潭。
鹏志传千代，鹏图越九天。

枯草烂泥浊水臭，小滩孤鹤岂无忧。
清波净底群鱼跃，长岸百禽方不愁。

黄鹤离楼栖浅淀，小虾浊水伴星眠。
蓝天接岭藏深意，曲岸茅滩赏月悬。

低头哀水臭，长脚倦难停。
仰颈观空碧，小湖盼再清。

越冬辞旧淀，此岸有知音。
展翅迁新泊，何方少比邻。

展翅高飞志，低头吝苦心。
放声长唳道，仰颈广胸襟。

旧侣不存在，孤独伴水眠。
新朋常走散，寂寞有谁怜。

鹳鹤来何处，号鸣满夕阳。
鱼虾游淀荡，穿插戏晚霜。
前二句用苏轼的诗句。鸣，旧仄声。

独立苍天远，思飞水草边。
双栖明月暖，梦续鹊桥缘。

鹳雀往来迎旧伴，雄鹰随意瞰空楼。
仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。
后二句用李白诗句。

龟息无声唯默数，鹤躯苦瘦坐长饥。
鸿图有志偏悠唳，仙路喜遥看飞疾。
前二句用陆游句。

昏月孤身寻侣下，久藏愁绪聚枯枝；
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
前二句用刘禹锡诗。

谁将玉笛弄中秋，黄鹤归来识旧游。
我愿纶音传广宇，麒麟临世焕新流。
前二句用范成大句。

叹情志（诗联） 刚刚
青丝犹忆红颜恨,情海沧桑剩几人?
白发莫谈蓝缕志,江湖恩怨似九天。

赴宴（诗联） 刚刚
酒阑贵客登临，宴休意兴未浓。（青天出）
诗尽佳人别去, 词窘情丝暗缝。(刚刚对)
丝,思也；缝,逢也

有感（诗联） 刚刚
碧水常流宇宙亡, 难求彭祖逍遥身（刚刚对）
青山不改容颜易，最是残冬落寞人（青天出）

祭母（诗联） 刚刚
无穷风雨近山村，慈母坟前欲断魂。 (楚成)
有限光阴别女婿, 家人路上祭哀文。 (刚刚)
附 楚成原句出处
天府祭母 楚成
逾一年，即1999年10月3日，燕同余返渝，拜祭其母，墓草飘飘，细雨霏霏，燃香烛纸钱与其父女共祭奠。余未得一见其母，未偿不是平生一憾事也！今感为绝句，以纪其母：
无穷风雨近山村，慈母坟前欲断魂。
香烛纸钱珠泪滴，几回怀恋月黄昏。

刚刚

诗与对联的合璧发完了，今天我值班的40帖也超过了，因此其他的合璧等以后再发。

刚刚

林金建 发表于 2020-10-9 11:28
谢谢！先收藏再慢慢消化。

这类资料我主张就是收藏，平时喜欢时看一看，没兴趣便抛在一边。当遇到网上探讨问题时它就很有用了。

刚刚

林金建 发表于 2020-10-9 21:17
这是十分难得的资料，我建议你认真整理一下然后出本书，我相信销量肯定比个人诗集要好得多。 ...

出书更不行，我已正式出版了五本书，家里都成了书库，浪费了十多万钞票，心疼呢