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六言赋对六言诗的影响 六言诗脱胎于骚体。楚辞中有六言的句子，尤其在《九歌》中更典型，六言句集中出现。《九歌?湘君》26句，以六言句为基本句式，有19句；《九歌?大司命》28句，有18句六言句；《九歌?东皇太一》15句，以六言句为主，四句一组，共10句。最典型的是《九歌?云中君》，14句，只一个五言句，其余都是六言句，差不多就是一首完整的六言诗了。 汉代的赋多和其他言的句子组合出现，如56、76、67、46式，但在西汉时已出现六言句为主甚至全是六言句的赋。比如漢武帝《李夫人賦》，14句都是六言，六言诗的祖师爷应该就是这首吧。不过这种全是六言句的形式没有继承下来，直到西汉末劉歆（公元前50年-公元23年，西汉末）又出现六言句的赋，六言诗随后在东汉初也出现了。 汉朝全部为六言句的赋： 西汉（前202年—8年） 西汉初，漢武帝（前156－前87，）《李夫人賦》； 西汉末，劉歆（前50 -公元23年，）《遂初賦》； 东汉（25年—220年） 东汉初，班彪（公元3年―54年）《冀州賦》、《遊居賦》、班昭（约45年－约117年，）《蝉赋》、《针缕赋》、杜篤（？～78）《書槴賦》、傅毅(?-约90)《琴賦》、《西征賦》； 东汉中期，蘇順（汉和帝、汉安帝年间：79-125之间）《歎懷賦》、张衡《扇赋》、张衡(公元78—139年)《扇赋》、 东汉中期，建安年间，蔡邕（133年—192年）《蝉赋》、《琴赋》、《述行賦》。阮瑀（约165—212）《鸚鵡賦》、崔琰（？－216）《述初赋（并序）》、徐榦（170-217）《西征賦》、《團扇賦》、王粲（177—217）《出婦賦》、《傷夭賦》、《車渠椀賦》、《槐樹賦》、《柳賦》、《鶡賦》、《鸚鵡賦》、《鶯賦》、應瑒（177—217）《鸚鵡賦》、《竦迷迭賦》、《楊柳賦》。陳琳(?-217，)《大暑賦》、《迷迭賦》、《鸚鵡賦》、《神女賦》、繁欽（？－218）《弭愁賦》、《柳賦》、《愁思賦》、杨修（175－219）《孔雀赋》、丁廙（？－220）《蔡伯喈女賦》、丁廙妻《寡婦賦》、吳蘇彥（？—？）《芙蕖賦》。 无疑，这些赋催生了六言诗。 魏晋时六言赋蓬勃发展，有人归纳魏晋时期的骚体赋说，一方面，魏晋时期的骚体赋逐渐与楚辞分离，凸现出独立性特征，如以“而”、“以”、“乎”等虚词代替“兮”字，使楚辞的地域性特征大大减弱；另一方面，魏晋时期的骚体赋更加广泛而深入地与骈文和诗歌渗透交叉，呈现出骈偶化和诗化的痕迹。 魏国（220年—266年） 魏国有曹丕《離居賦》、《登台赋》、《感物赋》、《悼夭赋》、《出妇赋》、《愁霖赋》、《喜霁赋》、《永思赋》、《玉玦赋》、《槐赋》、《莺赋》、《戒盈赋》、曹植《述行赋》、《感节赋》、《潜志赋》、《叙愁赋》、《释思赋》、《离思赋》、《感婚赋》、《槐赋》、《归思赋》、《愍志赋》、《出妇赋》、《幽思赋》、《怀亲赋》、《慰子赋》、《神龟赋》、《鹦鹉赋》、《蟬賦》、《白鶴賦》、韋誕《敘志賦》、卞蘭《贊述太子賦》。 西晋（266年—316年）东晋（317年－420年） 两晋有闵鸿《亲蚕赋》、《琴赋》、成公绥《柳赋》、《射兔赋》、《大河賦》、左芬《孔雀赋》、陆机《感时赋》、《祖德赋》、《述思赋》、《遂志赋（并序）》、《怀土赋（并序）》、《行思赋》、《陵霄赋》、《别赋》、束晳《贫家赋》、褚爽《禊赋》、祖台之《荀子耳賦》、阮瞻《上巳会赋》、傅玄《风赋》、《雉赋》、《山鸡赋》、《团扇赋》、《柳賦》、《驰马射赋》、傅咸《登芒赋（并序）》、《污卮赋（并序）》、《鹦武赋》、《粘蝉赋（并序）》、《青蝇赋》、夏侯湛《寒苦谣》、《卑舞赋》、潘岳《相风赋》、《寡婦賦》、潘尼《芙蓉赋》、张华《永怀赋》、孙楚《雉赋》、郭璞《流寓赋》、《登百尺楼赋》、卢谌《登邺台赋》、《鹦鹉赋》、李颙《悲四时赋》、《雪赋》、《凌仙赋》、贾彪《大鹏赋（并序）》、江逌《述归赋》、曹摅《述志赋》、桓玄《凤赋》、《鹤赋》、张望《蜘蛛赋（并序）》、徐广《悼亡赋》、戴逵《流火赋》、《离兴赋》、苏彦《芙渠赋》、湛方生《吊鹤文》、陆善《长鸣鸡赋》、锺琰《莺赋》、刘滔母孙氏琼《悼艰赋》、羊徽《木槿賦》、范堅《安石榴賦》。 南朝宋（420年～479年）南齐（479年—502年）南朝梁（502年—557年）陈朝（557年—589年） 南北朝六言赋继续蓬勃发展，尤其是宋和梁时，宋有刘义恭《感春赋》、谢灵运《感时赋（并序）》、《辞禄赋》、谢惠连《白鹭赋》、《鸂鶒赋》、《甘賦》、何承天《木瓜赋》、傅亮《喜雨赋》、《征思赋》、《芙蓉赋》、孔宁子《牦牛赋》、虞繁《柳花赋》、卞伯玉《菊赋》、《荠赋》、刘义庆《箜篌赋》、《山鸡赋》、伍輯之《柳花賦》、顏測山《石榴賦》；梁有武帝萧衍《伊玄匠之有瞻》、简文帝萧纲《晚春赋》、《围城赋》、孝元帝《春赋》、昭明太子萧统《鹦鹉赋》、江淹《山中楚辞五首之二》、《山中楚辞五首之四》、沈约《伤美人赋》、《悯国赋》、张缵《怀音赋并序》、陸倕《賦體》、蕭子範《傷往賦》、徐摛《冬蕉卷心賦》、何遜《窮烏賦》。 梁以后六言赋开始退潮，陈有江总《贞女峡赋》、《华貂赋（并序）》、顾野王《筝赋》、周弘讓《山蘭賦》；炀有萧皇后《述志赋（并序）》。唐代的赋体创作基本上是以律赋为主,骚体赋成了配角，六言赋当然只好打边鼓了。 准六言赋更多。所谓准六言赋者，就是全赋只插入一两句非六言句，比如加一个发语词的七言句。 班婕妤（公元前48年―公元2年，名不详，西汉成帝刘骜妃子）《自傷賦》，第一部分20句中只有一个是七言句。 张衡《温泉赋》10句中只有一个非六言句、王延寿（约140-约165年）《王孙赋》32句，只有一个非六言句；蔡邕（133年—192年）《静情赋》、阮瑀（约165—212年）《止欲赋》都只开头一句加了一个发语词“夫”，其他都是六言句。 只有一句非六言的我收集了33篇；只有两句非六言的我收集了46篇；只有三句非六言的我收集了26篇。 这么多的六言赋和准六言赋，数量是六言诗的数十倍，对六言诗的成长与健全无疑起表率作用。 唐朝时，六言赋退潮，六言诗则挺身而上，宋朝时六言赋不知剩有多少篇，六言诗则已超过2100首了。 六言赋属于诗体赋，除了偶尔出现发语词、感叹词和早期的骚体标志“兮”，与六言诗没有多大的区别，后来用“之”“而”等取代“兮”字，就与规范的六言诗区别更细微了，没有标题中的“赋”字，那简直就是骚体六言诗了。因此我们可以把六言体赋看作是六言体诗的一个分支。区别在于六言诗更趋于格律化，如四句八句或排律，六言赋则从抒情小赋向长篇发展。 | 
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发表于 2020-12-2 15:11:44
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