也论诗中四声运用中的忌

潭州雨梦

也论诗中四声运用中的忌2021.02.27

白居易论律言二四不同，二九对避（指五言，七言为二六对避）是为平仄二元论。

刘滔言二四同声不善，此同声实指同平及同上去入（同仄）不好。

刘滔言为平仄二元论，不关四声。

1.二四同平句为：⊙平⊙平⊙，肯定为非律句或特拗句。如：

平平平平平，仄平平平平，平平仄平平。平平平平仄，

仄平仄平平，（此5式为非律句，二四失替。）

仄平仄平仄，（此式为拗极句，二四失替，王力定作非律句。）

平平仄平仄。（此式二四失替，王力定作特定拗句，等同律句。）

。

2.二四同仄句为：⊙仄⊙仄⊙，所有变式为非律句，或拗句：

仄仄仄仄仄，平仄仄仄仄，仄仄平仄仄，平仄平仄仄

（此4式二四失替为大拗句，均需对句补救。）

仄仄平仄平，（此式为平收特拗句，部分古人如渔洋及王力定作非律句）

平仄平仄平，（此式为二四失替，古称拗极句，王力定作非律句）

仄仄仄仄平，（非律句）

。

按平仄二元论，二四同平或同仄都为不善句。

。

若按四声论，即仄任意代入“上去入”不论同不同声均为病。古人对此病无定义。但二四同平同仄显然不合律句要求，古人称之为失平侧。

。

宋人诗论中言五言“中三平”，“中三仄”句，是指下列句式：“中平平平中及中仄仄仄平”句式，皆不合律句基本要求，其中“仄”也不论上去入。因其为非律句，无讨论价值。

。。。

平仄按四声要求有

1.二五同仄句,不能同声。（同平不限）见八病之峰腰；

【蜂腰诗者，五言诗一句之中，第二字不得与第五字同声。】

。

2.白脚与韵脚不能同声（首句入韵者不限）此法不解者多，尤以对仄韵诗之白脚认识大多处在误区。见上尾：

【上尾诗者，五言诗中，第五字不得与第十字同声，名为上尾。诗曰：“西北有高楼，上与浮云齐。”（如此之类，是其病也。）又曰：“可怜双飞凫，俱来下建章，一个今依是，拂翮独先翔。”又曰：“荡子别倡楼，秋庭夜月华，桂叶侵云长，轻光逐汉斜。”（若以“家”代“楼”，此则无嫌。）】

。

3.相邻白脚不宜同声,古称鹤膝,王力称为上尾。见八病之鹤膝；

【鹤膝诗者，五言诗第五字不得与第十五字同声。】

。

4.五言中三字相次者不宜同声。（同平不限）见龃龉病：（此法不识者亦多。至有误以为一二三字同声者。）

【龃龉病者，一句之内，除第一字及第五字，其中三字，有二字相连，同上去入是。（若犯上声，其病重于鹤膝，此例文人以为秘密，莫肯传授。上官仪云：“犯上声是斩刑，去入亦绞刑。”）如曹子建诗云：“公子敬爱客。”“敬”与“爱”是，其中三字，其二字相连，同去声是也。

元兢曰：“平声不成病，上去入是重病，文人悟之者少，故此病无其名。兢案《文赋》云：‘或龃龉而不安。’因以此病名为龃龉之病焉。”

崔氏是名“不调”。不调者，谓五字内，除第一字、第五字，于三字用上去入声相次者，平声非病限，此是巨病。古今才子多不晓。如“晨风惊叠树，晓月落危峰。”（“月”次“落”，同入声。）如“雾生极野碧，日下远山红。”（“下”次“远”，同上声。）如“定惑关门吏，终悲塞上翁。”（“塞”次“上”，同去声。）】

。

5.平头病不限四声，只论平仄。

雨梦按：诗论平仄为近体和永明体，古风无此要求。

苏星空

“刘滔言为平仄二元论，不关四声。”
我的看法也是如此，打算有时间的话，进一步对此进行一次统计。全面彻底证实此说。

潭州雨梦

苏星空 发表于 2021-2-27 13:42
“刘滔言为平仄二元论，不关四声。”
我的看法也是如此，打算有时间的话，进一步对此进行一次统计。全面彻 ...

二四同声不善，从宽说二四同平同仄都不好，遑论从严以四声论了。

针叶林

潭州雨梦 发表于 2021-2-27 13:53
二四同声不善，从宽说二四同平同仄都不好，遑论从严以四声论了。

我认为王力的“特殊拗句”即“平平仄平仄”句型非“二四同声不善”之列。这也是近体格律无“二四六必须平仄交替”这一条的原因。根据是从永明体到近体从来多有特拗句的使用。这也是“二四六分明”唯一的例外。

苏星空

  是的，这是“二四六分明”唯一的例外的特殊拗句。

   “特殊拗句” 其本身定义已是说明白了，此句形是违反了 24不同声的 近体诗声律原则的 一种句型。 是近体诗声律原则以外的 特别容忍的 一种拗句。
  近体诗的基本律句里，没有“平平仄平仄”这种句型，这种句型是 在构成诗句时 特别容忍的拗句 而非 近体诗的律句。

  讨论 近体诗的律句 的各种特点时，可以不包含这种“特殊拗句”。