七律 永明体诗中见新体有感

针叶林

七律一首  永明体诗中见新体有感

梁竣唐房非偶然，建材毕竟已陈全。
沈周首创四声论，徐庾多题对仗篇。
近体定型归沈宋，锦文变化靠粘连。
朝分南北诗无界，汉语基因代代传。

徐陵古风共39首，其中五言八句诗19首，完全合唐五律5首：

折杨柳 南北朝·徐陵

袅袅河堤树，依依魏主营。江陵有旧曲，洛下作新声。
妾对长杨苑，君登高柳城。春还应共见，荡子太无情。

山池应令诗 南北朝·徐陵
愿子厉风规，归来振羽仪。嗟余今老病，此别空长离。
白马君来哭，黄泉我讵知。徒劳脱宝剑，空挂陇头枝。

内园逐凉 南北朝·徐陵
昔有北山北，今余东海东。纳凉高树下，直坐落花中。
狭径长无迹，茅斋本自空。提琴就竹筱，酌酒劝梧桐。

斗鸡诗 南北朝·徐陵
季子聊为戏，陈王欲聘才。花冠已冲力，芥爪复惊媒。
斗凤羞衣锦，双鸾耻镜台。陈仓若有信，为觅宝鸡来。

关山月二首 其一 南北朝·徐陵
关山三五月，客子忆秦川。思妇高楼上，当窗应未眠。
星旗映疏勒，云阵上祁连。战气今如此，从军复几年。

庾信五言古诗共262首。其中五言八句者81 首，占31%（约三分之一）。其中平仄粘对合唐律者5首：

蒲州刺史中山公许乞酒一车未送诗 南北朝·庾信
细柳望蒲台，长河始一回。秋桑几过落，春蚁未曾开。   
萤角非难驭，搥轮稍可催。只言千日饮，旧逐中山来。

舟中望月诗     南北朝·庾信
舟子夜离家，开舲望月华。山明疑有雪，岸白不关沙。
天汉看珠蚌，星桥视桂花。灰飞重晕阙，蓂落独轮斜。

咏画屏风诗二十五首其十二 南北朝·庾信
出没看楼殿，间关望绮罗。翔禽逐节舞，流水赴弦歌。
细管吹丛竹，新杯卷半荷。南宫冠盖下，日暮风尘多。

咏画屏风诗二十五首其十六 南北朝·庾信
度桥犹徙倚，坐石未倾壶。浅草开长埒，行营绕细厨。
沙洲两鹤迥，石路一松孤。自可寻丹灶，何劳忆酒垆。

咏画屏风诗二十五首其二十三 南北朝·庾信
今朝好风日，园苑足芳菲。竹动蝉争散，莲摇鱼暂飞。
面红新著酒，风晚细吹衣。跂石多时望，莲船始复归。


----提示：最重要的一点是证明永明体平韵诗中已实际实行平仄二元化，仄韵诗未实现平仄二元化。

   另：在符合近体句数的押平韵诗中，寻找符合粘对律的比例可由自然几率确定。由于四联的平仄粘对接续点有3处，故接续方式共有8种，出现3个接续点处平仄全“粘”的几率是1/8=12.5%。这里统计的徐陵和庾信的五言八句诗共100首，其中合唐律诗10首，占10%，接近于全粘的自然几率12.5%。说明这就是在4联8句押平韵的永明体诗中偶然会产生五律形式诗的原因。

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与近体诗相对照，其一区别是对仗联较多，至少三联。其中有四联全对仗的：

内园逐凉 南北朝·徐陵
昔有北山北，今余东海东。纳凉高树下，直坐落花中。
狭径长无迹，茅斋本自空。提琴就竹筱，酌酒劝梧桐。    四联全对仗。

咏画屏风诗二十五首其十六 南北朝·庾信
度桥犹徙倚，坐石未倾壶。浅草开长埒，行营绕细厨。
沙洲两鹤迥，石路一松孤。自可寻丹灶，何劳忆酒垆。     四联全对仗。

咏画屏风诗二十五首其二十三 南北朝·庾信
今朝好风日，园苑足芳菲。竹动蝉争散，莲摇鱼暂飞。
面红新著酒，风晚细吹衣。跂石多时望，莲船始复归。     四联全对仗

针叶林

偶然存在着必然。永明体中所以能产生出合格的律诗，是因当时已经具有产生律诗的诸种条件：
1，五言律句已产生，并广泛使用于诗中。
2，两句一联平仄相对的基本联句形式已经产生。
3，短篇占比较多，押韵皆一韵到底，韵部已经接近平水韵的韵部。
4，联句内对偶已经广泛使用。
5，诗的语言风格文字的洗练程度接近于唐诗。
差的仅仅是：
1，近体的体裁句数，
2，押平韵还是仄韵，
3，对偶句的位置规定，
4，联间的粘对律，
   而在符合近体句数、押平韵诗中寻找符合粘对律的可能性就由自然几率确定了。由于四联的平仄粘对接续形式共有8种，出现3点全“粘”的几率是1/8=12.5%。徐陵和庾信五言八句诗共100首，其中合唐律诗10首，占10%，接近于全粘的自然几率12.5%。说明这就是在4联8句押平韵的永明体诗中偶然产生五律形式的原因。这几首除了对仗句数与唐律小有差别外，与唐近体诗别无二致。
   但虽然徐陵（507年-583年）庾信（513年-581年）时期已经偶然产生了律诗形式，但诗人自觉地大量地写合格的律诗却是在大约一百多年之后，即到初唐末期的沈宋时代（公元710年前后）了。在南北朝-隋-初唐这近三百来年中，近体诗的格律在逐渐被认识和形成，但直到沈宋才被定型，近体诗才成为主流。

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永明体诗中见新体有感
梁竣唐房非偶然，建材毕竟已陈全。
沈周首创四声论，徐庾多题对仗篇。
近体定型归沈宋，锦文变化靠粘连。
朝分南北诗无界，汉语基因代代传。