转 载 格律诗词问疑 节选

安铜川

六、关于三平

三平叫“三平调”，也叫“三平脚”，是指诗句的末尾连用了三个平声字。这种“毛病”最容易出现在五言“仄仄仄平平”和七言“平平仄仄仄平平”句式中。据说，三平结尾破坏了诗句抑扬顿挫的节奏感。如果因为这种原因而把“三平调”定为大忌的话，是可以理解的。但笔者有个疑问，格律诗的标准句式不是有五言的“平平平仄仄”和七言的“仄仄平平平仄仄”吗？为什么“三平”在句式的开头或者其他地方就可以了呢？

事实上，“三平调”的诗句果然就失去了抑扬顿挫的效果吗？好像并非如此。因为，即使末尾三个字都属于平声字，按现代汉语来讲，平声还分为阴平和阳平的，音调还是变化的，只不过变化没有平仄交替那样明显罢了。另外，三平调也有它的好处，能使诗句更加悠扬。这大概是“尺有所短，寸有所长”吧。

也谈谈“三仄调”，和“三平调”相反，是指诗句末尾三字全用了仄声。据诗家讲，三仄调属于小忌，唐人并不以三仄调为诗病。但有的诗家认为“‘三仄调’会使诗句节拍界限不清，失去平仄相间的音乐美。”其实这种说法也值得商榷，原因和‘三平调’的原因道理一样。

由此，笔者认为把‘三平调’列为大忌、把‘三仄调’列为小忌原是不必的。‘三平调’、‘三仄调’自有它的优长，岂能没病硬让它害“病”？

七、关于拗救

由于格律诗条条框框太多，而汉语言又千变万化，因此，作出的诗难免不出现“出格”的现象。怎么办？“救”哇！前面讲的“孤平”、“三平调”、“三仄调”等就属于“拗句”，有“拗句”，就得“救”，不“救”不行，这就叫“拗救”。

那么，出现了“拗句”到底用不用“救“呢？笔者浅薄地以为：未必都“救”。就像前面第二部分举的李白《渡荆门送别》“仍怜故乡水，万里送行舟”和杜甫《咏怀古迹》“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”的两个例子，虽然“救”了，却又违背了“联句平仄相对”的规则。同时，前面讲“孤平”“三平调”等的时候，已经说明了原因。

另外，笔者在想：诗作者在作格律诗的时候到底有没有有意去“救”呢？例如李白五言诗《夜宿山寺》一拗三救（第一个字“拗”，所以第三个字必须“救”，这就叫“一拗三救”）的例子：

恐惊天上人。

仄平平仄平。

我们知道，这句的标准句式是：平平仄仄平。因为第一字该平而仄，造成了第二字“孤平”，所以第三字必须用“平”来“救”。从道理上讲这是行得通的。但是，对于天才超逸的李白，对于喜欢“清水出芙蓉，天然去雕饰”的李白，他是否真的想到：哦，这句诗是拗句，我必须得救一下？恐怕未必。因为从诗的内容来看（危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人），楼高得都可以摘到星辰了；在这么高的楼上住着，“不敢高声语”自然是“恐惊天上人”，而不是“恐惊地上人”。

所以，对于所谓的“拗句”和“拗救”，笔者也不敢苟同。

金文丰

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安铜川

金文丰 发表于 2022-6-1 08:38
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