联二十高级班第六讲练习1

松月吟

联二十高级第六周练习（6月13-15日晚8：00）
出题点评：半笺老师

以“爱晚亭”为题成联一副，字数不限。
要求：资料自查，布局合理，脉络通顺，有意境。
*每人限一副。

注：请后来师生跟帖接龙，写上序号、名字和内容

爱晚亭

爱晚亭，我们先简单了解一下，它属于四大名亭之一，位于湖南长沙湘江西岸、岳麓山清风峡中，始建于清乾隆五十七年（1792年），为清代岳麓书院山长罗典创建，原名红叶亭，后由湖广总督毕沅，据“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”的诗句，更名爱晚亭。
东面两根石柱上刻楹联：“山径晚红舒，五百夭桃新种得；峡云深翠滴，一双驯鹤待笼来”，是宣统年间程颂万任岳麓书院学监时，将原山长罗典所题爱晚亭对联改了几个字而来，原联为：“山径爱好舒，五百夭桃新种得；峡云深翠点，一双驯鹿待笼来”。
爱晚亭所在的是岳麓山的一个山谷，名“清风峡”，站在峡口朝里望去，两湖碧水，青山倒映，一亭翼然，点缀于万绿丛中，确为胜境。清风峡内有两条碧涧从幽壑中潺潺而来，一条因涧旁多生兰花草而名“兰涧”，一条水流击石而有声而名“石濑”。
兰涧旁有放鹤亭，原先放置于爱晚亭内的“二南石刻”在1952年重修时移到此亭内。“二南”者，乃南宋岳麓书院主教张南轩（张栻）和清乾隆湖南学政钱南园。宣统三年（1911），岳麓书院学监程颂万以乾隆年间罗典主讲岳麓书院，暇日在此栽花驯鹤，颐养性情的逸事书“放鹤”二字，又录张南轩《青枫峡诗》及钱南园《九日岳麓诗》两首，并刻于石，世称“二南石刻”。
1913年到1923年间，毛泽东在长沙学习、工作十年间，经常与蔡和森、罗学瓒、张昆弟等人登岳麓山，在爱晚亭“指点江山、激扬文字”。
在抗战时期被毁，1952年重建，时任湖南大学校长的李达专门请毛泽东题写了“爱晚亭”三字。
我们可以在了解相关资料的同时， 做简单的整理记录，以备成联创作时，方便拣选素材。
从题目看，属于风景名胜联的范畴，这种主题的成联创作，大致角度可以从周边景致、历史人文两个方面着手，再融入恰当的个人观感。缺乏立意的成联，基本属于没有灵魂的作品，切记。

题爱晚亭
半笺
乃岳麓一生知己，最相契亭下清弦，涧边闲鹤；
萃江湘千古高情，此来仰诸贤豹变，四野龙吟。


1.题爱晚亭 捍卫者
一亭竟八柱重檐、三面环山，常教游人同景醉；
此处看层林尽染、初凉晚况，竟然秋色比春红。

简评：对联起句直接切题，通过场景描绘，抒发情感，结语具振起状，不错。联内自对运用自如，对于成联创作技法的掌握比较成熟。但细心度需要加强，不规则重字“竟”不应该，另外，“教”为“使”意时为jiāo，为平声。或可修改为：
一亭竟八柱重檐、三面环山，常使游人同景醉；
此处看层林尽染、初凉晚况，果然秋色比春红。


2.题爱晚亭 松月吟
最喜清风夕至，且自闲中，共看深秋枫叶影；
更期明月宵来，为其高处，长悬一代伟人诗。

简评：对联文字运用娴熟，读来顺畅。情感贯穿始终，景致已然成为抒发情感的小道具，或许有人会提出亭子在哪？一个“悬”字足矣，很用心的作品。惟结语中的“伟人”稍嫌露白。夕，宵，意向雷同。夕至改徐至可也。

3.题爱晚亭
文/一蓑烟雨
亭中多妙趣，十月枫更著盛名，游人参小杜诗题，老毛手迹；
槛外是长沙，五千史直通上古，来者悟道家钟磬，岳麓书声。

简评：起句先下定论并同步切题，上联近景，下联远景，角度有所错开，且结语能回到岳麓书声，收放自如。同时，亦能看出作者对相关爱晚亭的资料是有着深入了解的。下联的“槛外是长沙”偏直白，诗家言大小杜尚可，言老毛，略有不妥。起句，亭中，槛外，略显生硬。改一亭多妙趣，千古认长沙似乎更好。当然，“上古”处需要协调一下。建议创作过程中多多运用比喻或拟人手法使作品灵动、可读。

4.题爱晚亭   冷梅
堂上遥闻，感古刹禅钟幽静；
亭前小憩，看半山枫叶浅深。

简评：几副作品看下来，大家切题的手法基本是抓住亭和枫这两个特征，除此以外，如果能再添加岳麓或湘江或书院书声这几方面的元素，作品的内涵将会丰富一些。在成联创作前，我们需要深入挖掘素材，掌握的相关资讯越多，越能打开写联的思路。此副作品，完成度是可以的，但显得单薄了些。两起句的堂上，亭前，如前一作品一样，对仗略嫌生硬。

5.题爱晚亭  夏雨莲
游目骋怀，好是这岳麓秋高，枫林霜染;
登亭临境，最堪仰伟人翰迹，雅士诗风。

简评：对联的角度不错，游人足迹跃然眼前，474句式通过中间分句的三字领，很好地照顾到了句式节奏的变化。“好是这”读之阻涩，是为微瑕，其它都还不错。

6.题爱晚亭 欧阳雨
一亭独爱，看三面环山，枫林向晚；
何处诵声，唯四时书院，湘楚有材。

简评：作品同样是直接切题，一个“爱”字和结语的“有材”是作者的观点，但对于这两个观点的论述有些不足，需要通过文字让读者感受为何独爱，为何有材，让读者信服。

7.题爱晚亭 设置未来
亭立清风峡，惯听古寺钟声，赏秋山红叶；
历经数百年，常有文人作赋，更领袖题词。

简评：对联上比写景，下比写人文。整副读下来，似乎为亭子的说明文，少了思想立意，于对联创作中最为忌讳。

8.题爱晚亭    清洛布衣
一亭何幸，汇异代风流，有牧之诗润之字；
千古谁来，看万山红叶，寻游子梦赤子心。

简评：对联很不错，立意、气脉、直至文字，节奏安排，畅雅达。

9.爱晚亭     淘淘
对三面青山，一片清池，到此何妨向晚；
更红枫满目，吟声在耳，任谁不想偷闲。

简评：此副亦为佳作，情景相融，546句式短而不涩，成联创作手法了然于胸。

10.题爱晚亭   蝶舞天涯
亭下逍遥古柳，对陌上红枫竞秀；
阶前恣意清风，听琴中流水潺湲。

简评：上下联能比较好地顾及到不同的写作角度，“对”字可以再斟酌。作品没有过多的生发，在今后的创作中可以尝试着多带入个人情怀。

11.爱晚亭 呆瓜
湘江白鹭，岳麓丹枫，夹朗朗书声，尽到亭前舒画轴；
小杜停车，伟人携侣，萃匆匆棹影，都来此处畅幽怀。

简评：前三分句均为景物铺排，结语收得自然，文字流畅，不错的对联。惟下联的小杜停车似乎有误，爱晚亭名称由来是借用杜牧的诗句。

12.题爱晚亭
修一
何德何能？得三山环座拥怀内；
有名有景，缘枫叶题诗在此中。
简评：作品是有个人想法的，这一点值得褒扬，欠缺的是亭子的切题不足，“枫叶”来体现切题显得单薄了。“有名有景”，句子偏口语化了。

13.题爱晚亭 革命发源地
听泉 08～禾之韵
峥嵘岁月，饱受沧桑，革命英雄留史记；
朗朗乾坤，历经风雨，翻天覆地建中华。

简评：一看到“朗朗”心情就不爽朗了，切记重字问题。同时，对联运用了句内自对，是可以的，但革命和英雄如何自对呢？除此以外，整副作品看不到“亭子”，语言文字也趋向干巴，对联不建议这么写，可以多多参照其他作品的写法。

14.题爱晚亭 金仙
叹古刹通幽，高僧悟静，禅心更入佛经之地；
看层林尽染，秋色随同，霜叶胜于二月之花。

简评：整副作品还可以，结语可以考虑七字结，去掉“之”字，会爽利一些。爱晚亭附近确有寺院，但整个上联都写禅林古刹，比重偏多了，如果能带入亭会比较好。

15.题爱晚亭 滴水莲
岳麓丹枫，芳丛紫翠，有盛景重重，日落亭山偏爱晚；
袁枚访典，主席题诗，赞风光皎皎，文承杜牧似生花。

简评：整体架构还可以，第三分句作为承前启后和收束整理的腰句，稍嫌力道弱了， 部分用词例如“皎皎”、“承”需要再炼。袁枚，主席，杜牧，作品里面提到三个人。两个人名，一个官职，比较不协调。另，古人作品中提到人名，大多会以字号，官职等等代替，很少直呼其名，望有所知悉。

16.题爱晚亭 宁静
闻于大野，隐自名山，尤枫林染血；
小杜赋诗，伟人题字，唯楚地有才。

简评：闻于大野和隐自名山，在立意上是有所抵牾的，这一点要特别注意，上联的结语和前两句没有承接关系，在气脉上是不通畅的。小杜赋诗不妥，在前面的点评已经提到过，这里就不赘述了。像“小杜赋诗”这种表达，如果改用“樊川诗意”之类的来处理，则不会引发歧义。当然，与之对应的部分也需要作者自行修改。

17.题爱晚亭 小憩片刻
坐拥三山红叶，思领袖当年，会聚英才成大业；
欣逢盛世岚光，励青春后辈，更承远梦续雄风。

简评：仅仅依赖上联的红叶，不足以切题，亭子在哪？下联完全是个人情感的抒发是可以的，但语言文字偏老干，并且，逢盛世如何能励后辈？文字之间的逻辑承接关系在对联创作时，要好好思考如何应对。

18.题爱晚亭 曦儿
岳麓山中，清风峡内，游人坐看红枫晚；
激扬文字，指点江山，学子聚谈国事欢。

简评：对联的角度、立意可以，对联创作完毕后，不光要检查格律，同时一定要注意检查是否有不规则重字，此联的“山”就是了。另，指点江山，激扬文字，属于引用。如果上联对应部分也能引用，则更好。

19.题爱晚亭 寒香墨玉
峡云深处楚天阔，石径枫红，深秋醉了骚人梦；
古寺钟声群鸟惊，霜林亭角，游客兴来诗境浓。

简评：对联文字典雅，气脉畅达，上下联均为景致描写，可惜的是，两结过于接近，没有拓开是为憾。和前一副作品一样，重了“深”字，实属不该。起句与尾句都是2221的律句节奏，缺乏变化，也就少了所谓的“对联的味道”。

20.题爱晚亭   禾之韵
春临耸翠，红叶染秋，亭立山腰望碧水。
客醉怡情，诗词作古，功成伟国卧英雄。

简评：上联从春秋两季来写亭子周边景物，可以，但上联结语的“望碧水”落了下乘，没有很好地利用前面的铺垫去升华情感。另外，炼字需要加强，比如“卧”字。一些词的对仗也宽了些，在有可能做到的情况下，我们还是要力求工对。

21.题爱晚亭  烟雨濠梁
至如岳麓春浓，夭桃千树，喜禽声绕耳，山色缠眸，曳杖皆嫌游未足；
期在霜枫晚烈，幽壑五霞，畅啸志吟歌，抚松屐雪，停车坐爱不须归。

简评：蛮用心的作品，“雪”的出现要再斟酌，另外两结意近，游未足和不须归的大体涵义是很接近的。
需要注意的是，对联的上下联都是在写景，只是春秋之别而已。句子之间衔接变化的处理上，还可再多些手段。

22.题爱晚亭 百里湖山
对一径霜红，尤宜向晚；
待满亭月白，正可谈诗。

简评：短联，考验文字功底，此副短联可称之为佳构，“霜红”、“向晚”“满亭”无处不在切题，最后的结语恰到好处地进行了立意的拔高。可以考虑去掉两个首字，会更爽利。
一径霜红，尤宜向晚；
满亭月白，正可谈诗。

23. 题爱晚亭   梅如雪
每当秋后，最难忘白日依山，丹枫如火；
常在亭中，听不尽湘江渔唱，岳麓书声。

简评：此副对联从视觉、听觉角度撰写，融合情感，写的别有情致。两个起句略显单薄。

24.题爱晚亭 薇薇儿
丹枫红胜火，一亭一叶一花，环山尽卧；
晚爱意如魂，当酒当诗当梦，依水长眠。

简评：此副对联是有想法的，但感觉笔力有所不逮，没有很好地表达出来。下联的“当酒当诗当梦”出彩，上联对应的“一亭一叶一花”和下联比较起来显得生硬了些，主要问题出在“一”字上，可以试着换一个字，使之和前后句更好的协调起来。下联的起句读之不畅达，表达需要再斟酌。感觉，被对句的经验所束缚。尤其是尾句，没有能够荡开空间。环山尽卧，依水长眠，没有什么变化。对句则可，对联则不可。

25.爱晚亭 蓝雨
衔云映水，紫翠青葱，平添枫叶三分艳；
白日依山，流泉飞瀑，恰好江天一色秋。

简评：两个尾句是有想法的，前面两个分句则显得呆板僵硬，不够生动。

26. 题爱晚亭  剑影
闲亭斗角飞檐，尽收来岳麓之灵，湘江之秀；
丹叶凝霜挹露，更时有白云环绕，玄鸟和鸣。

简评：起句六字，不如四字或五字，尤其闲亭两字，于作品整体并无作用。下联尾句，虽然白云环绕，玄鸟和鸣并无问题，但是显然不如直接用山亭傍晚的风景入联。因为上联只要是切题到爱晚亭的大致地理范围，那么下联就应该把重点转向亭子本身，与亭名相关的景色，或者在亭子中，基于亭子名称来历，传说典故，风景特点所产生的各种情感，寄托、凭吊、感慨等。

27.题愛晚亭  懒虫
山亭小坐，感当年同学年少，指点江山，激扬文字；
远处眺望，欣满岭红枫似火，虽然秋色，却胜春朝。

简评：对联的脉络是清晰的，收放也算得体，但作品的处理非常粗糙，不光“年”、“山”不规则重字，平仄也有问题，“学”为古仄，如果今音看，和“枫”失对，“年少”和“似火”对仗不工，细节应该要设法处理好。要注意，作品中尽可能不要过多使用前人的句子，除非上下均为集句联。

28. 题爱晚亭    微风拂面
夏游岳麓，古今万壑浮烟翠；
秋赏名亭，远近千枫烈焰燃。

简评：整副对联侧重于景致的描写，没有立意。缺乏立意的对联，文字再工稳精美，却不能引起读者思想上的共鸣，同时，亭的比重偏少，似乎成为作品的一个陪衬，要以亭为主体，通过不同的感官，写出不同角度的作品。换而言之，对联不能像对句。另外分句句脚的平仄要注意，都是仄仄和平平，两分句联，最好句脚平仄错开。