【转载】点评律诗的二十一条标准

红酥琼玉

八、起承转合是否清清楚楚；脉络是否清晰。（评律诗要求大家仔细看看这条。）一首律诗八句、四联。

　　

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1、每联的前分句、后分句之间要有衔接性，必须有关联；但是各句要有独立性，各句完成不同的任务；
　　

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2、联与联之间要有衔接性，不可断裂，意思要连贯。

　　

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登金陵凤凰台 [唐]李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

　

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　大家来看看起承转合：
　　起句：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
　　前分句是作者的想象的情景；下分句凤去楼空，只看到水在流，可以看出作者在感叹。
　　承句：吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
　　从“凤去台空”的变化时空入手，继续深入开掘其中的启示意义。当年华丽的吴王宫殿及宫中的花草都已埋没在幽静的小径中；晋代的达官显贵们就算曾经有过辉煌的功业如今也长眠于古坟中。
　　转句：三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
　　作者没有让自己的思想完全沉浸在对历史的凭吊当中；而把深邃的目光投向大自然的情怀。
　　合句：总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
　　前分句表现了作者的无奈；后分句作者为国家担忧的心情。
　　整首诗的起承转合连贯又分明。

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九、看看诗运用的是景+情、还是全是景、或全是情。

　　景+情有三种情况：
　　1、先景后情
　　2、先情后景
　　3、情景交融

　　初学者，一般是先练习先景后情。

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看例诗：

望月怀远 [唐]张九龄
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。

　

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　十、起句要求兴，合句要求比。

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　　我们初写的时候常被老师批合句比的不够，比得不够诗就没有味道。换句话就是写的不够好。起句一定要兴，有诗感；直叙太平淡，让人觉得乏味，当然就不会吸引人。

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合句最好比，要把人带到无限遐想中去。经验是合句用景来结比用情来结更可以出漂亮句子。用景来比，容易笔尽意不尽……这个大家在写的时候要有意识的锻炼这点。用个景来藏着情做第八句意味无穷的。

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十一、注意开头

　　文章如流水，古代诗歌亦如此。开头往往点题，交代写什么，或者创造氛围，或者奠定基调。要读懂一首诗的开头：
　　

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1、要努力联系诗题。
　　2、是要突出五“何”：何人、何时、何地、何事、何景；抓住了这五“何”，也就抓住了一首诗的源头，下面的内容无非是承此而来。
　　3、要体会感情基调。
　　4、注意起句时间要交代清楚，尽量不直接使用时间用语，以物象表现出时间是最佳选择。比如：用桃花，杏花，嫩芽表现是春天；用桂花啦、菊花、红枫、归雁表现是秋天；雪、红梅表现是冬天；贴春联、放烟花鞭炮知道是过年；吃粽子、赛龙舟知道是端午节等。

　　

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十二、起句前后分句不得超过四个景物。

　　尤其是七律字多，很容易犯这条毛病，景色堆积，名词太多，很多人就是在罗列名词。
　　

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写景时不要面面俱到，要突出主要景色，能够展示主题的景是主景。景物太多就画蛇添足了，给人感觉凌乱。再说起句把景物都写了，那下面写什么。得留点啊！

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十三、承句是否承接了起句；承句是否给转句做好铺垫；转句是否给合句埋下伏笔。

　　

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承句须扩展起句的主要景色；要扩展起句的主要景色就是承句的作用；是否为下句做了铺垫。
　　七律，承句的后分句要给转句做好准备；承句的后分句后三字要为转句铺垫；这很重要的，要不然转句就不过来。
　　

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转句是最难写的，但一定不能跟承句断裂；承句后分句的后三字要为转句的前分句做好准备；转句用情语感情螺旋上升；转句的后分句第五字要为合句埋下伏笔，是否有断裂的痕迹；
　　这样第八句才会达到高潮，大家慢慢体会吧！

　　

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注意变化：近体诗的第三句或第三联往往在内容或写法上与前面有所变化。内容上，往往由前面的叙述或描写转为议论或抒情。

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如：

题竹石牧牛  [宋]黄庭坚
野次小峥嵘，幽篁相倚绿。
阿童三尺棰，御此老觳觫。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角！
牛砺角犹可，牛斗残我竹。

　　

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这首诗可分为几个层次？很明显这首诗可分为两层：前两联为一层，描写画面内容；后两联为一层，对画面内容发表议论。
　　如果第三句或第三联仍在写景，那么在写法上往往会有所变化。这种变化的主要表现有：高与低，动与静，远与近，形与声，虚与实，正面与侧面，等等。

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十四、合句前分句（就是第七句）是否收住前6个句子，并给合句做一个相当好的铺垫；合句后分句（就是第八句）一定要笔尽意不尽。

　　

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一定要下足了功夫用最普通的文字写出有深意的句子，要把读者的思维引向句号的后面，去继续思维想象，用最普通的文字写出有深意的句子。

　

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　十五、承句、转句对仗是否工稳（平仄、词性）；切忌“合掌”。

　　

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合掌有三种情况：
　　1、一联内用同义字、同一字相对。冒春荣《葚原诗说》云：“对法不可合掌。如李宗嗣'普天皆灭焰，匝地尽藏烟’'皆、尽’合掌。”其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。：“谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。”
　

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　2、对偶句中出句与对句部分词语意思相同，也是合掌。如：“仙人洞里怀先哲，会议厅中忆昔贤”“怀先哲、忆昔贤”合掌。“古迹高昌遗址破，交河故地旧城残”“遗址破，旧城残”合掌。“不尽沙丘一抹绿，无边瀚海水盈潭”“沙丘、瀚海”合掌。
　

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3、“事异意同”即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。南宋魏庆之《诗人玉屑》曰：“两句不可一意”。如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物，两种神态，而含义均是思乡。

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梅圣俞《和王禹玉内翰》：“力锤顽石方逢玉，尽拨寒沙始见金。”纪昀曰：“二句亦合掌”。(《瀛奎律髓》)；

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今人犯“事异义同”的“合掌”颇多，如：“抗日军民驱虎豹，歼敌劲旅战熊罴。”“每借浮云遮丽日，常生迷雾蔽晴天。”“千山披素裹，万壑挂银装。”

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　　十六、诗句中要有“动词”把画面活起来；名词不可都在每句的同一位置，以避免句式相同。

　　这个“动词”相当重要的，整个诗中要少写名词多写非名词（动、形容、虚）。