律诗的节奏（二）

红酥琼玉

⑵其他音节，只要不违背意思，每两个音节为一个节拍。

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这样的方法，对于常见的两种结构形式都是可行的

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如：
孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》：
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城
欲济无舟楫，端居耻圣明
坐观垂钓者，徒有羡鱼情

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首先找到诗中各句的畸零单音节：平、混、泽、城、无、耻、情。这样很快就可以给全诗标出节奏点

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八月/湖水/平，涵虚/混/太清（221）
气蒸/云梦/泽，波撼/岳阳/城（221）
欲济/无/舟楫，端居/耻/圣明（212）
坐观/垂钓者，徒有/羡鱼/情

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标好后，可以看到，第一句为二二一，第二句为二一二，这一联是散联。中间两联对仗，一联为二二一，一联为二一

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二，整齐中有变化。

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注意看中间两联，承联为二二一，转联为二一二，整齐中有变化。

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所以要记住，中二联的结构和词性不能犯雷同的毛病。

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以上的例子属于两种常规意义结构。

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其实，打破了常规意义结构的诗句，也适用以上方法，

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如“永夜/角声/悲/自语,中天/月色/好/谁看。”（杜甫《宿府》）

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两字节是五言、七言律诗重要的音节单位，除句末（即句脚）是半节外，其余都是两字节，广泛适用于律诗之中。

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【三】、为什么律诗要“以两个字为一个节奏”？
   

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律诗句子的结构形式，其实是同节奏紧紧联系的， 常见的七律诗句，通常划分为四三式和二五式，即上四下三、上二下五的句子。

  

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这个四，就是我们诗句中的前两个音节，其实也就是二二的结构。一般是不能变的，

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要变，是在此句后面两字的音节和单字音节组成部分，分别有二一、一二、一一一或者三这样的句式。

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如崔灏的《黄鹤楼诗》
昔人/已乘/黄鹤/去，（四二一结构）
此地/空余/黄鹤楼。（四三结构）
黄鹤/一去/不/复返，（四一二结构）
白云/干载/空/悠悠。（四一二结构）
晴川/历历/汉阳树，（四三结构）
芳草/萋萋/鹦鹉洲。（四三结构}）
日暮/乡关/何处/是，（四二一结构）
烟波/江上/使/人/愁。（四一一一结构）

   

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  格律诗的句子结构形式，不仅同节奏意念（即每两个音节构成一个节奏单位）基本一致，而且同意义单位（每两个音节构成的一个双音节词或词组）基本一致。

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所以格律诗的声律句读与意义句读，基本上也是一致的。律诗的节奏我们就介绍到这里，大家一定感觉很抽象，但这是基础，我们为下步写作扎马步，大家下来后认真领会。

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学习啦！再谢先生！下午好！