绝句布局八法

红酥琼玉

六、先议后景（事）法
这种布局法与先景（事）后议法在内容排列的次序上正相反，它是先发表议论，而后写景或叙事事证明其论点的。

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议论与写景、叙事，有相辅相成的作用。

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如刘禹锡的《秋词》：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”
其前两句是诗人表明自己对秋天的看法与古人悲秋的论调不同。
而后描绘一幅碧空万里，白鹤凌云飞翔的图景，予以证明。

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诗人为革新经受过守旧派的严重打击，而依然斗志昂扬；诗人接触过不少知识分子，深知他们不得志，对前途失望，因而有悲秋的实质。

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诗人不同意他们悲观失望的表现，所以在诗中偏说秋天比春天好；好在何处？
他举出晴空一鹤，排云直上，矫健飞翔，奋发有为的事实，来说明秋天的清明、凛冽、萧条、寂寥，正是为大自然别开生面，催人精神抖擞，奋发向上的良剂。

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这只“鹤”是自强不息的志士的化身，这“诗情”便是志气，便是奋斗精神，这“碧霄”便是一个知识分子爱国爱民的高尚的思想境界。

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杜牧《乌江亭》：“胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿”直接议论。
后以“江东子弟多才俊，卷土东来未可知”之句作结，另出新意，使议论不抽象，不枯涩。

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七、末句的寓情于景法

一首绝句的前两句，或叙事，或写景，而第三句多写人的心理活动与心理状态，其第四句不继续抒情，却以景作结，这样的布局就叫“末句寓情于景法”。

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这种布局法的好处是，既能补充前面写景叙事之不足，又能把难言难状之情藏于景中，以收言有尽而意无穷的效果。

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元稹的《闻乐天授江州司马》：“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江，垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”

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此诗是诗人在病中得知好友白居易贬江州的消息后，极为难过的时候写的。
其第三句中的“惊”字，是心理状态

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其第四句如写成“无言独自望寒窗”或“泪流不尽望寒窗”等句，虽也合乎格律，但这只是实写，状其外形，内涵浅淡。
远不如“暗风吹雨入寒窗”这第四句以景结情。

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这样景语作情语，哀景抒哀情，就能使诗人对白氏被贬一事究竟是惋惜，是愤懑，还是悲痛，均蕴含于景语之中。
留给读者去领悟，去想象，去补充；这就使末句诗味隽永，耐人咀嚼了。

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八、倒叙突出重点法
一般说，绝句的重点在后两句。
在诗中，如果把后发生的事情放在前面，把先发生的事情放在后面，就是为了突出先发生的事情而安排的。这种方法叫“倒叙突出重点法”。

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例如张继的《枫桥夜泊》，照次序，该先说睡不着觉，再说听到半夜钟声，最后说天亮前的月落乌啼。
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此诗采取倒叙法，先说“月落乌啼霜满天”，再说“江枫渔火对愁眠”，最后才说“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”。

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诗中有了这座著名的古刹，便带上了历史文化的色泽，增加了枫桥的诗意美，引起了人们的遐想。

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而“夜半钟声”，渗透着宗教的情思，给人以肃穆的感受，启发人对人生的回忆和反省。

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这“夜半钟声”放到末句，使全诗的神韵得到完美的表现，使其具有无形的动人力量。

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由此可见，倒叙突出重点法为不少诗人所采用，是有道理的。

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诗人采用此法时，往往在第三句中使用“犹记”、“却忆”、“昔日”等词语，以说明后两句是先发生的过去的事情。

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例如宋僧梵崇的《春晚》：“春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。”
以上八法是绝句的主要布局法。

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谢谢先生！使得学生能系统的学习关于绝句的相关知识。

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