对仗的种类比较复杂繁多，实际的应用较单纯。现作较详细的介绍： 1、【工对】：词性、词类、句型等分别整齐相对的。严格的工对很难，一般也没有必要那样苛求。在一般情况下，尽量求工，是必要的。但如求工过切，即会妨害诗意的顺畅表达，甚至由于用词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复。好的工对，往往属于“妙手偶得”，不是刻意雕凿出来的。所以多数诗作，用的都是不太严格的工对、邻对（把相邻的门类合用，如把天文、时令、地理方面的词，合在一起用）， 有些字词，在分类表上虽然并不属于同一门类，但因意义上的关联比较紧密，所以在传统上，习惯上，历来认为把这些字语对用属于工对。如“诗”与“酒”，“歌”与“舞”，“声”与“色”，“心”与“迹”，“兵”与''马”，“人”与“地”，“老”与“病”，“无”与“不”，等等。例如： “老添新甲子，病减旧容辉。”（白居易《除夜》） “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”（杜甫《九日》） 所谓工对，真正做到字字都对得很严格，那是少有的，通常也没有必要。一联诗中，只要多数字、主要字对得很好，就算工对了。特别是把数字、颜色、方位、叠字词对好了，就会显得很工。例如杜甫的： “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天” 历来认为是极好的工对，因为数字、颜色都对得特别好，至于“柳”字和“天”字，对得并不很工，那就不重要了，又如苏轼的： “歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。” 也是极好的工对。“歌管”与“楼台”，“秋千”与“院落”，都有句中自对之美感，两句互对又很工整，特别是“细细”与“沉沉”两个叠字词对得很工，这就够了。至于说“声”字和“夜”字对得并不很工，那就不应计较了。 2、【宽对】： 顾名思义，就是比较宽松的对仗，只要平仄相对、同词性的词相对就可以了，不讲究词的具体门类。 写诗只讲工对不行，大多数情况离不开宽对。比工对要求宽一些，两句在大的方向相对，其中有的字、词不甚相对如王维《使至塞上》诗中“征蓬出汉塞，归雁入胡天”。“塞”为地理，“天”为天文。 第一、严格的工对很难，一般也没有必要那样苛求。尽量求工，是必要的。但如求工过切，即会妨害诗意的顺畅表达，甚至由于用词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复。即使总体上算工对的对仗，往往也有少量或个别的字用了宽对。在七言诗句中，前四个字对得较严格，后三字，特别是最后一个字不讲究的情形，比较常见。特别是最后一字，连词性都不对的例子，也不少。例如： "不待金门诏，空持宝剑游。”（李白《寄淮南友人》） “遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无路通。”（刘威《游东湖》） 3、【数目对】：如“三山”、“一水”、“三峡”、“五溪”前边的字都是数字，因而构成数目对。如： “三山败落青天外，一水中分白鹭洲”。 “三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山”。 （百年）莫惜（千回）醉，（一盏）能消（万古）愁。 有时（两点三点）雨，到处（十枝五枝）花。 4、【颜色对】：如“青天”、“白鹭”、“红雨”、“青山”前面的字都是颜色，因而构成颜色对。如： “红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”。 5、【方位对】：如“北极”、“西山”、“西望”、“东来”如： “北极朝廷终不改，西山盗寇莫相侵”。 “西望瑶池降王母，东来紫气满函关。” 【数目对】、【颜色对】、【方位对】这三类词很少与别的词相对，在律诗中非常多见。 6、【借对】：（又称假对）：如杜甫《曲江》诗中： “酒债寻常行处有，人生七十古来稀”。 “寻常”是平常的意思，但也是数词，古时八尺为“寻”，两“寻”为“常”。 7、【借字对】：（古称借韵对）如刘长卿《重别薛六》诗中： “寄身切喜沧海近，顾影无如白发何”。 借“沧”为“苍”与上句“白”字相对。 眼昏常讶双鱼影，耳热何辞数爵频。 “鱼”（盂），爵（酒具）。再如： “根非生下土，叶不坠秋风”。“下”（夏）。等等。 8、【当句对】：（古称“句中对”、“巧变对”）在诗词中有的在一句中自成对仗，如杜甫《白帝》诗中： “戎马不如归马逸，千家今有百家存”。“归马”对“戎马”，“百家”对“千家”。 “今空无古迹，宋复有唐文。”“古”对“今”，“唐”对“宋”。 “白头清鬓有存没，落日断霞无古今”。“清鬓”对“白头”，“断霞“对“落日”。 “江流天地外，山色有无中”。“地”对“天”，“无”对“有”。 “胡越书难到，存亡梦岂知”。“越”对“胡”，“亡”对“存”。 本身内部都有对仗意味，既自对又互对，就显得特别工整。即使两句之间某些字对得较宽，亦堪称为工对。例如王维： “草木尽能酬雨露，荣枯安敢问乾坤。” 在出句中，“草”与“木”对，“雨”与“露”对；在对句中，“荣”与“枯”对，“乾”与“坤”对。 “山重水复疑无路，柳暗花明又一村” 也是句中自对而又互对。 9、【隔句对】：（亦称扇面对），在诗词中不是相连的两句对仗，而是第三句对第一句，第四句对第二句这样的隔句相对。诗中如《诗经.采薇》中的： “昔我往亦，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。” “今我来思”对“昔我往亦”，“雨雪霏霏”对“杨柳依依”。 得罪台州去，时危弃硕儒。 移官蓬阁上，溪谷殁潜鱼。（杜甫《哭台州郑司户苏少监》） 几思闻静语，夜雨对禅床。 未得重相见，秋灯炤影堂。（郑谷《吊僧》） 词中的例子就更多了，《沁园春》上片的第4.5.6.7句和下片的第3.4.5.6句，均要求作扇面对。毛主席《雪》中的： “大河上下”对“长城内外”“顿失滔滔”对“惟余莽莽”；“唐宗宋祖”对“秦皇汉武”，“稍逊风骚”对“略输文采”。 10、【错综对】：（又叫“犄角对”“交股对”，旧时两对有别）。对仗时字词不是依次相对，而是交错相对。如李群玉《杜丞相宴中赠美人》诗中： “裙施六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”。 以“巫山一段”对“六幅湘江”。就是交错相对。又如： “春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。” “多”对“少”；“疏”对“密”。 11、【流水对】：（又叫“串对”）是指上下两句意思相贯穿，各自的顺序不能颠倒，下句是上句意思的延伸，似水顺流而下。如杜甫《闻官军收河南河北》中的： “即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。 又如李商隐《杜工部蜀中离席》中： “座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。” 《隋宫》： “玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”。 烘托出空灵的境界和文雅的氛围， “一从归白舍，不复到青门。”（王维《辋川闲居》） “山中一夜雨，树杪百重泉。”（王维《送梓州李使君》） “却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。”（杜甫《闻官军收河南河北》） “山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”（陆游《游山西村》） 亦属工对。 12、【不对之对】：“自有生民来，未如今日盛”。对意不对字。 13、【不对处对】：“舳舻争利色，来往接风潮”。此不对而偏对也。 14、【其他还有】：实字对：九天（阊阖）开宫殿，万国（衣冠）拜冕旒。 虚字对：若教（解语）应倾国，任是（无情）也动人 奇健对：五湖归去（孤舟月），六国平来（两鬓霜）。 就句对：“白首丹心依紫禁，一麾五部净三边”。 “一、五、三”对“白、 丹、紫”。 人物对：（黄公）石上三芝秀，（陶令）门前五柳春。 欲舞定随（曹植）马，有情应溼（谢庄）衣。 连珠对：“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。” 穿花蛱蝶（深深）见 ，点水蜻蜓（款款）飞。 鸟兽对：（玄豹）夜寒（和露隐），（骊龙）春暖（抱珠眠） 旅梦（ 乱随蝴蝶散） ， 离魂（远逐杜鹃飞）。 花木对：紫艳搬开（篱菊静），红衣落尽（渚莲愁） 情景对：（林间竹有）湘妃泪，（窗外禽多）杜宇魂。 怀古对：（吴宫花草）埋幽径，（晋代衣冠）成古丘。 鸟下丝蕪（秦苑夕），蝉鸣黄叶（汉宫秋） 巧变对：（桃花）细逐（杨花）落，（黄鸟）时兼（白鸟）飞。 （鸟去鸟来）山色里，（人歌人哭）水声中。 （ 类似句中对和流水对） 另外，一般在对仗中，要求名词对名词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词，代词对代词等等。在很多情况下，不及物动词也可以与形容词相对，连绵字与连绵字相对。而且词性须一致。单说名词对名词，也很复杂，要人名对人名，地名对地名，专用名词对专用名词。等等。从名词细目上分，还可以分为天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物，人伦、人事，体形、文化，武器、技艺、珍宝等等。 【律诗不拘对】：“或起句用对，而中二联全不对着；或颔联不对，颈联不对，或八句全不用对者；或首尾似对，中二联不对者；只要不失粘皆名律诗也，一失粘，则为拗体非律诗也。 供参考资料：《诗词曲律说解》张福友 【艺子六氏辑】《诗法入门篇·卷一》闵谭游 | 
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发表于 2023-3-27 10:48:27
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