如何选择词牌

楚天逸人

如果有了创作的欲望，想通过填词这种形式表现出来，对于初学者来说，大凡会在选取

词牌上踌躇，即使对于有一定词学功底的人，也要费些功夫。的确，词牌的种类繁多，

仅《钦定词谱》记有的词牌有八百二十六调，二千三百的六体，还不包括一调数名或异

调同名等等，要想从中选择与词作内容相适合的词牌，倒也不是一件易事。因此非常有

必要了解一些有关词牌的知识。

一、 词牌的命名

我们常说“倚声填词”，这就说明了作词跟音乐有着密不可分的关系，曲谱的名称就是词

牌。但现在词牌的曲谱大都失传，只能通过研究，我们从古人所流传下来的词中，基本

上能够知道词牌所表达的声情。因此了解词牌的命名就尤显重要。

词牌的命名大致有四种类型：一是直接沿用乐曲的曲名作为词牌，是词牌命名的主要渠

道，如六幺、齐天乐、水调歌头等等；二是取至词的最初写作缘起或概括词的主要内

容，这里面大都有一个故事，如雨霖铃，记述了唐明皇入蜀，行至斜谷，霖雨连绵，心

中怀念杨贵妃，于是作此曲；还有阮郎归、谢秋娘等都如出一辙；三是摘取古词文或古

诗文句。如忆秦娥，取自李白的词句：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，青玉案取自汉张衡

《四愁诗》“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”等等；四是标明词的字数或拍数，如十六

字令、百字令、十拍子等等。

另外词牌的命名还有同调异名、异调同名等情况，但与本文论述的内容无关，则不絮

言。

二、 如何选择词牌

如何选择词牌，应首先了解词牌的大致分类，就字数和篇幅来分：有长调和小令；就情

感来分：有豪放和婉约。因此作者在选择具体的词牌前，就可有一个粗略地考虑，所以

了解长调和小令、豪放和婉约的特点，对于选好词牌具有十分重要的意义。

1．小令与长调

对于小令，虽然字数少，却是易写难工。故宋人张炎有言：“词之难于令曲，如诗之难于

绝句，不过十数句，一句一字闲不得”。因为小令字数较少，必须在用字遣词上精雕细

刻、言简意赅，才能语意丰满、内容充实。在写小令时，叙事时最好搀杂一两句景语，

写景时说上一两句情话，才不至于单薄。小令的结句非常重要，要有不尽之意。唐后主

李煜的小令就极具功夫，如二首《乌夜啼》：“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁

清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”和“林花谢了春红，太匆匆！

无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生常恨水常东”。其中对景的描

述只有只言片语，未作任何渲染铺排，但仍给人强烈的艺术震撼。另两首的结句悱恻哀

婉，意味连绵无穷。

对于长调，由于字数多，可描写的内容也多，宜于叙事铺陈，因此在整体安排上，须得

妥贴。所谓整体安排，是指立意命题、结构布局、起句结句、上下过片这些。虽然长调

可以描写的内容比较丰富，但结构上也不能拖沓臃肿，情感上也不须单一，在豪放中见

得细腻，在婉约中隐约激扬，这样才能情致错综、和谐。

2．婉约与豪放

明朝人张绺在《诗余图谱》中说：词体大略有二“一体婉约，一体豪放”。婉约者欲其词调

蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。不论婉约与豪放，都可在词调的声情中得以辨识。大约可

归纳为四个方面：一是根据词调的首创之作和大多数词作的内容辨识。


一般来说，首创之作，最能切合音乐曲谱，体现词调内在的思想感情。如词牌《忆余

杭》，是回忆西湖风景的，因此用它来描写风景名胜，则十分合适；又如《一斛珠》取

之于唐玄宗密赐江妃珍珠一斛，妃不受，且题诗云：“柳叶双眉久不描，残妆和泪污红

绡。长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。”表达了一种婉转凄抑的情调。

如何选择词牌

如果有了创作的欲望，想通过填词这种形式表现出来，对于初学者来说，大凡会在选取

词牌上踌躇，即使对于有一定词学功底的人，也要费些功夫。的确，词牌的种类繁多，

仅《钦定词谱》记有的词牌有八百二十六调，二千三百的六体，还不包括一调数名或异

调同名等等，要想从中选择与词作内容相适合的词牌，倒也不是一件易事。因此非常有

必要了解一些有关词牌的知识。

二是从词牌所从属的宫调辨识。宋人所作的词，大多依宫调而填。《中原音韵》中关于

宫调有这样的论述：仙吕宫清新绵邈，南吕宫感叹伤悲，中吕宫高下闪赚，黄钟宫富贵

缠绵，正宫惆怅悲壮，道宫飘逸清幽，大石风流蕴藉，小石旖旋妩媚，高平条畅洸漾，

般涉拾掇坑堑，歇指急并虚歇，商角调悲伤婉转，双调键捷激袅，商调凄怆怨慕，角调

呜咽悠扬，宫调曲雅沉重，越调陶写冷笑。如蝶恋花入小石调，临江仙入仙吕调等等；

四是根据词调句子长短和字数的奇偶辨识。在大多数情况下，短句节奏急促，多表现激

昂悲壮之情，如词牌满江红等；长句节奏缓驰，多表现细弱低回的情感，如千秋岁等。

另外奇字句声情较为谐和，偶字句多用于对仗，则声情显得沉顿迟坠。

3．词牌的声情

前面主要是说词牌的一些共性及常识。下面来说单个词牌所表达的情感内容。其实这方

面的内容在网上已有很多的阐述，其中以舍得老师整理收集的最为齐全，综合大家的，

在此作一归纳：

1、渔歌子，又名《渔夫》《渔父乐》《渔夫辞》。唐教坊曲，入黄钟宫，此调声情轻

快，是多用来写渔人和渔家生活的曲子。

2、生查子，又名《楚云深》。原唐教坊曲，入双调。此调音节比较谐婉，多抒怨抑之

情。

3、如梦令，又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》。 入中吕调，此调甜庸，可作一

般抒情用。

4、长相思，又名《长相思令》《相思令》《吴山青》。入般涉调，此调多用以写男女相

思之情，也可抒写友情。

5、浣溪沙，又名《浣纱溪》《满院春》《小庭花》等。入中吕宫或黄钟宫，此调音节和

婉、明快，上半阕情调较急，下半阕便趋缓和。可用来表达各种忧乐不同的思想感情。

婉约、豪放两派词人都竞相采用。

6、诉衷情，又名《一丝风》、《步花间》、《桃花水》、《偶相逢》、《画楼空》、

《渔父家风》。此调入林钟商，凄怆怨慕，一般多作抒情之用。

7、西江月，又名《步虚词》、《白苹香》、《江月令》。此调入中吕宫，声情甜庸，宜

抒一般之情。

8、浪淘沙，又名《浪淘沙令》《卖花声》《过龙门》。入歇指调、商调，此调音节谐

婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。多作激越凄壮之音。

9、临江仙，又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》等。入仙吕调、高平调，此调音

节谐婉，声情掩抑，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。

10、鹊桥仙，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》。入歇指调，此调

多咏牛郎、织女七夕相会事。

11、小重山，又名《小冲山》、《小重山令》。入双调，声容极掩抑低佪之致，恰宜表

达缠绵悱恻的情感。此调唐人常用以写宫怨，故其调悲。

12、人月圆，又名《青衫湿》。此调入黄钟宫，婉转缠绵，多咏元宵节。

13、桃园遇故人，又名《虞美人影》。入双調，此调多用来咏友情。


14、蝶恋花，又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》。入小石调或商调，以表达低佪掩抑、哽咽

幽怨感情为多。

15、渔家傲，又名《吴门柳》《添字者》等。入般涉调，音节拗怒，情绪紧张迫促，适

宜于表达兀傲凄壮的爽朗襟怀。

16、祝英台近，又名《月底修箫谱》《祝英台》《祝英台令》《燕莺语》《宝钗分》。

入越调，此调宛转凄抑，声容刚柔相济，适宜表达抑塞磊落的幽咽情调。。

17、洞仙歌，又名《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞仙词》、《洞中仙》、《洞仙歌

慢》。此调兼入中吕、仙吕、般涉三调，音节舒徐，极骀宕摇曳之致。

18、满江红，又名《上江红》《念良游》《伤春曲》。入仙吕调，此调格调沉郁激昂，

宜抒发激烈慷慨之情，此调用入声韵者居多，沉郁激昂，前人用以发抒怀抱。

19、水调歌头，又名《凯歌》《元会曲》《台城游》。此调入中吕调。唐人水调凄凉怨

慕、声韵悲切；宋人水调昂扬酣畅、豪放潇洒。 所咏有：吊古、登览、赠别、庆贺、感

时伤世等。

20、扬州慢。此调入中吕宫，悲凉掩抑，凄咽低沉，哀怨无端，特显缠绵凄抑情调。

21、念奴娇，又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》。此调入大石调，复道调

宫，又高宫大石调，音节高亢拗怒，声情激壮，多以抒发慷慨豪放之情。也是一个笛子

曲。

22、解语花。入林钟羽，此调婉丽，宜抒情。23、高阳台，又名《庆春泽》。入商调，


此调情调低沉，只适合表现哀怨心情。

24、水龙吟，又名《龙吟曲》、《小楼连苑》。入越调，此调本为声调激越的笛子曲。

故气势雄浑，宜写慷慨激昂之情。

25、齐天乐，又名《台城路》《如此江山》。入正宫，此调音调高隽，最宜于写秋景。

26、雨霖铃，又名《雨霖铃慢》。入双调，此调极为哀怨，有激越悲凉、感怀凄切之

情。

27、望海潮。此调入仙吕调，宜作怀古词

28、沁园春，又名《寿星明》。入般涉调或中吕调，此调格局恢弘，宜于铺叙，抒发壮

阔豪迈襟怀。

29、贺新郎，又名《乳燕飞》《贺新凉》《貂缕》《金缕词》《金缕衣》。入南吕宫，


此调用入声韵时，则气激昂豪壮，宜于表达慷

慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感；用上、去声韵时，则沉郁悲凉。

30、兰陵王。此调入越调犯正宫，音节拗怒，声情激越，适宜表达苍凉激越的情调。

31、南浦。入中吕宫，此调高亢欢乐，不适于表达清凉悲伤的送别之情。

32、寿楼春。此调节奏舒缓，声情低抑，凄切悠远，适于抒发缠绵哀怨的悼亡之情，不

适宜祝寿贺年。

33、千秋岁。入歇指调、仙吕调，此调悲伤感抑，不适合祝寿喜庆。

34、河傅，又名《河转》《月照梨花》《怨王孙》。入南吕宫、仙吕调，此调悲切，原

系隋炀帝时开运河河工之曲。

35、金人捧露盘，又名《铜人捧露盘引》《上西平》《西平曲》。入越调，此调苍凉激

楚。

36、釵头凤，又名《折红英》。入中吕宫，此调音节拗怒，声情凄紧，宜表达显示一种

情急调苦的姿态。

37、凄凉犯，又名《凄凉调》《瑞鹤仙影》。为仙吕犯商调，不宜用于祝贺之词。

38、剑器近。此调属中吕宫、黄钟宫，音节低徊掩抑。

39、西吴曲。入越调，此调苍凉激楚。

40、摸鱼儿，又名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》等。入中呂調，情调低徊掩

抑、欲吞还吐，适宜表现苍凉郁勃与幽咽情绪。

41、菩萨蛮，又名《子夜歌》、《重叠金》等。此调入中吕宫或中吕调，情调由紧促转

低沉。

42、天仙子。此调入歇指调、中吕调、仙吕调，情急调苦，伤春伤别。

43、曲玉管。此调入大石调，宜抒写羁旅中的怀旧伤离情绪。

44、青玉案，又名《横塘路》、《西湖路》。入双调，适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨感

情。

45、卜算子，又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。此调入歇指调、南吕宫，

婉曲哀怨而略带几分激切。

46、南乡子，又名《好离乡》、《蕉叶怨》。此调入中吕宫、黄钟宫，音节流美，适宜

抒写缠绵低抑情调，多咏江南风物而得名。

47、阮郎归，又名《醉桃源》、《醉桃园》、《碧桃春》。此调入南吕宫，情调较低

沉，宜适抒写缠绵低抑情调。使人感到情急调苦，凄婉欲绝。

48、莺啼序，又名《丰乐楼》。入商调，凄凉悲苍，宜写伤春伤别之情。

49、一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春风》、《章台月》等。此调入中吕调，婉转凄

抑，不宜表达壮烈豪迈之志。

50、风入松，又名《远横山》《风入松慢》。此调入林钟商，音节轻柔婉转、掩抑低

徊，适宜表达和婉情调。

51、忆旧游。此调入越调，情调掩抑低沉，适宜于曼声低唱。

52、何满子。此调入双调，哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲。

53、调笑令，又名《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应曲》、《三台令》

等。此调入双调，音节婉转相应，情调迫促，多为又歌又舞的筵席上的劝酒曲。

54、最高楼，又名《醉高歌》。入中吕宫、正宫，此调轻松流美，渐开元人散曲先河。

55、点绛唇，又名《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年

春》。此调入仙吕调。多用于男女相会，描写感情。

56、一剪梅，又名《腊梅香》。此调入南吕宫，声情低抑。

57、鹧鸪天，又名《思佳客》《思越人》《醉梅花》。入正平调，音节谐婉，可用来表

达各种忧乐不同的思想感情。

58、暗香，又名《红情》。入仙吕宫，此调音节和婉，古人多以咏梅。

59、木兰花慢。此调入南吕、高平调，和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。

60、六州歌头。入大石调，句式短促，音节繁密多变，有步步紧逼、意切情激之感，宜

表达慷慨悲歌怒斥强敌，抒发豪壮奔放之情。

61、江城子，又名《江神子》、《水晶帘》、《村意远》。入双调或高平调，音节流

美。上紧促而下沉咽。

62、霓裳中序第一。属商调，音节闲雅。

63、八声甘州，又名《甘州》、《潇潇雨》。属仙吕调、中吕调，摇筋转骨，刚柔相

济，最使人荡气回肠。

64、六丑。入中吕调，音节之美，欲断还连，千回百折，而又一气贯注，摇筋转骨，极

诸变态。

65、破阵子，又名十拍子。入林钟商，此调为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。

66、永遇乐，又名《消息》。入歇指调，本调音节抑扬、气势雄壮，宜于抒发慷慨豪壮

之情。

67、好事近，又名《钓船笛》《倚秋千》《翠圆枝》。入仙吕宫，声情拗峭挺劲，适宜

表达“孤标耸立”和激越不平的情调。

68、清平乐，又名《清平乐令》《忆萝花》《醉东风》等。入大石调或越调，上片感情

拗怒，下片转为和婉，有缠绵不尽之致，是短调中最为美听的。

69、风流子。入大石调，此调壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。更漏子，又名《付

金钗》《独倚楼》。入大石调、商调、林钟商调，音节和婉。本咏“更漏”之事，多咏夜间

相思。

70、满庭芳，又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》等。此调属中吕宫，音节低

抑凄凉，适宜表达绵邈婉转的情感。


71、凤凰台上忆吹箫，又名《忆吹箫》。入仙呂調，和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情

绪。

72、定风波，又名《定风流》、《定风波令》、《醉琼枝》。入双调、林钟商，感情细

腻，宜表现细腻婉约之情调。

73、忆江南，又名《江南好》、《春去也》、《望江南》、《望江楼》、《梦江口》、

《梦江南》、《望江梅》等。入南吕宫。音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。

74、踏莎行，又名《柳长春》、《喜朝天》、《踏雪行》等。入中吕宫，常以描景抒

情，多为愁别。

75、采桑子，又名《罗敷媚》、《丑奴儿》等。入羽调或双调或太簇角，此调流畅轻

巧、深蕴含蓄，宜用于以景抒情。

76、减字木兰花，又名《木兰花》《玉楼春》《偷声木兰花》《木兰花慢》。入林钟商

或仙吕调，章节优美而多变化，词人多喜用此。

77、山花子，又名《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中吕宫或黄钟宫，宜描写细

腻、缠绵悱恻的情感。

77、山花子，又名《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中吕宫或黄钟宫，宜描写细

腻、缠绵悱恻的情感。

78、太常引，又名《太清引》《腊前梅》。入仙吕宫，此调适于轻悠内容，亦可适于婉

约、淡淡的幽怨。遣字不需太重、太猛。可有波澜，但无需大浪。79、醉花阴，又名

《九日》。入黄钟官，多用于表达悱恻缠绵的情感。

80、虞美人，又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。入中吕宫、黄钟

宫、中吕调，此词章节顿挫，平仄韵递换，见感情起伏。

81、玉楼春，又名《玉楼春令》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《春晓

曲》。入大石调，宜由景入情，抒发凄婉的情致。

82、桂枝香，又名《疏帘淡月》。入仙吕，本调音节高亢拗怒，宜表雄壮豪放情怀。

83、南歌子，又名《南柯子》《风蝶令》《十爱词》《水晶帘》《望秦川》。入仙吕

宫，音节流美，由舒徐渐趋急促，显得摇曳生姿，有馀音袅袅、缠绵不尽之致。

84、捣练子，又名《深院月》《夜如年》《杵声奇》《捣练子令》。入双调，多为怀念

征夫之作。

85、少年游，又名《少年游令》《小阑干》《玉腊梅枝》。入林钟商调，音节谐婉，情

调激越，声容迫切凄厉。

86、谒金门，又名《垂杨碧》《花自落、》《杨花落》。入双调，宜表达激切紧促的思

想感情。

87、御街行，又名《孤雁儿》。入双调，整体拗怒多于和谐，显示着心胸开阔、英姿飒

爽的苍莽气度，便是用来抒写儿女柔情，也绝不至流于软媚。

88、长亭怨慢。入中吕宫，音节清劲峭折，摇曳生姿。

89、疏影，又名《绿意》《解佩环》。入仙吕宫，此调音节和婉，古人多以咏梅。

90、夜半乐，又名《还京乐》。入中吕调，格局开展，伟岸奇丽，中段雍容不迫，后段

声拍促数。柳永用来抒写羁旅行役之感。

91、乌夜啼，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。入南吕宫，音节激越凄怨。

附：

古名 俗名 古名 俗名 古名 俗名

黄钟宫 正　宫 黄钟商 大石调 黄钟羽 般涉调

大吕宫 高　宫 大吕商 高大石调 大吕羽 高般涉调

夹钟宫 中吕宫 夹钟商 双　调 夹钟羽 中吕调

仲吕宫 道　宫 仲吕商 小石调 仲吕羽 正平调

林钟宫 南吕宫 林钟商 歇指调 林钟羽 高平调

夷则宫 仙吕宫 夷则商 商　调 夷则羽 仙吕调

无射宫 黄钟宫 无射商 越　调 无射羽 羽　调

三是根据所用韵部的不同特点和韵角的疏密辨识。韵部的不同，表达的声情自然也不


同。如平声韵和畅舒缓，常表达平和婉转的情调；上声韵舒徐徐高亢宜表达清新绵邈。


慷慨豪放的情感；去声韵劲厉沉着，宜表达挹怒幽怨、高亢响亮的感情；入声韵迫切逋


峭，宜于表达清劲迫切、激越峭拔的情志。具体到各韵部，又有不同的特点，可以查看


王易的《词曲史构律一文》

毳毳

楚天逸人

毳毳 发表于 2015-7-21 11:35
先生辛苦了，敬茶问候！

不苦，能为诗友们作点贡献，何乐不为？

毳毳

楚天逸人 发表于 2015-7-21 14:31
不苦，能为诗友们作点贡献，何乐不为？