沧浪书院绝句提高班第二十一讲绣菊组论坛作业贴

飞雪飘逸

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沧浪书院绝句提高班第二十一讲绣菊组
论坛作业贴

好，今天我们就说这么多，
下面布置一下解析作业：

戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。

写一首解析，注意诗中的戏字，找出关联。
周日早读我们会细细的临屏讲解。

作业截止时间，2025.07月7日晚上八点。

吾波

沧浪书院绝句提高班第二十一讲作业
绣菊13-吾波

戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。

写一首解析，注意诗中的戏字，找出关联。

解析：王维的这首《戏嘲史寰》，以轻快的笔调勾勒出一幅富有戏剧性的场景，通过几个精巧的意象组合暗藏调侃之意。

一、标题之"戏"
"戏嘲"二字定下全诗诙谐基调。史寰其人虽不可考，但从"碧玉家""楚王宫"等用典来看，诗人可能借古喻今，调侃友人某段风流韵事或附庸风雅之举。

二、意象的戏剧性反差
1. 首句"清风细雨湿梅花"营造雅致意境，次句"骤马先过碧玉家"却突然转入急迫场景。"碧玉"典出《乐府诗集》中小家碧玉歌，暗示平民女子，与后文"楚王宫"形成身份反差。

2. 第三句"正值楚王宫里至"用宋玉《神女赋》楚王梦神女典，将前文的市井场景突然抬升到神话高度，造成语境错位的幽默效果。

三、香车宝马的戏谑
末句"七香车"（用隋炀帝御用豪车典）与"碧玉家"形成强烈对比：冒雨疾驰的骏马与华贵车驾同时出现在平民女子门前，构成一幅荒诞画面，似暗讽主人公（史寰）刻意营造的"偶遇"场景。

四、时空叠合的喜剧效果
全诗20字内完成"自然景象-市井生活-宫廷典故"三级跳，通过时空压缩制造戏剧冲突。细雨梅花中的"骤马"疾驰，恰似舞台剧中的夸张表演，最终定格在"七香车"这一富丽道具上，完成对主人公行为戏剧化的呈现。

此诗之"戏"，正在于用典雅意象搭建荒诞场景，以史寰为"主角"编排微型喜剧，展现王维少有的谐趣笔调。

童心未珉

沧浪书院绝句提高班 - 七绝第二十一讲

绣菊48-童心未珉

王维（701年－761年，一说699年—761年），字摩诘，汉族，河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝诗人，有“诗佛”之称。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”开元九年（721年）中进士，任太乐丞。王维是盛唐诗人的代表，今存诗400余首，重要诗作有《相思》《山居秋暝》等。王维精通佛学，受禅宗影响很大。佛教有一部《维摩诘经》，是王维名和字的由来。王维诗书画都很有名，非常多才多艺，音乐也很精通。与孟浩然合称“王孟”。

创作背景
此诗题为“戏嘲”，表面带有调侃意味，实则通过场景描写暗含讽刺。诗中“骤马先过碧玉家”的“碧玉”常被引申为妾室或情人的代称，而“七香车”则象征权贵显赫的势力。结合王维一贯的文人风格，推测该诗可能为讽刺权贵争夺情爱或讽刺趋炎附势的行为而作。

“戏嘲”亦作“ 戏謿 ”。 嘲笑。
“骤马”：使马奔驰，纵马。
“碧玉”：年輕貌美的婢妾或平常人家的女兒。常被引申为妾室或情人的代称
“楚王宫”：作“公卿贵族宅邸”解，原本楚王之宫在郢都，自宋玉写了《神女赋》和《高唐赋》，楚王宫又指云梦泽，即楚顷襄王春梦中“巫山云雨”的香艳故事。

“七香车”：指豪华的马车。用多種香料塗飾，或各種香木製成的豪華車子。

诗的大意：
在一个清风微拂细雨绵绵把绽放的梅花都打湿了的时候，史寰纵马疾驰来到自己的情人家。远远的就看见有一辆豪华的马车停靠在门前，车上走下达官显贵径直走进了自己情人的家门。

戈平

沧浪书院绝句提高班第二十一讲作业
绣菊25一戈平

戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。

写一首解析，注意诗中的戏字，找出关联。

解析：王维的这首《戏嘲史寰》，以轻快的笔调勾勒出一幅富有戏剧性的场景，通过几个精巧的意象组合暗藏调侃之意。

一、标题之"戏"
"戏嘲"二字定下全诗诙谐基调。史寰其人虽不可考，但从"碧玉家""楚王宫"等用典来看，诗人可能借古喻今，调侃友人某段风流韵事或附庸风雅之举。

二、意象的戏剧性反差
1. 首句"清风细雨湿梅花"营造雅致意境，次句"骤马先过碧玉家"却突然转入急迫场景。"碧玉"典出《乐府诗集》中小家碧玉歌，暗示平民女子，与后文"楚王宫"形成身份反差。

2. 第三句"正值楚王宫里至"用宋玉《神女赋》楚王梦神女典，将前文的市井场景突然抬升到神话高度，造成语境错位的幽默效果。

三、香车宝马的戏谑
末句"七香车"（用隋炀帝御用豪车典）与"碧玉家"形成强烈对比：冒雨疾驰的骏马与华贵车驾同时出现在平民女子门前，构成一幅荒诞画面，似暗讽主人公（史寰）刻意营造的"偶遇"场景。

四、时空叠合的喜剧效果
全诗20字内完成"自然景象-市井生活-宫廷典故"三级跳，通过时空压缩制造戏剧冲突。细雨梅花中的"骤马"疾驰，恰似舞台剧中的夸张表演，最终定格在"七香车"这一富丽道具上，完成对主人公行为戏剧化的呈现。

此诗之"戏"，正在于用典雅意象搭建荒诞场景，以史寰为"主角"编排微型喜剧，展现王维少有的谐趣笔调。

杨柳风

沧浪绝研班第二十一期作业
绣菊45-杨柳风

戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。

写一首解析，注意诗中的戏字，找出关联。

“戏”字体现在诗中对史寰风流倜傥形象的调侃：以“骤马先过碧玉家”写他策马疾驰拜访美人，又用“楚王宫”“七香车”典故暗喻其身处艳遇场景，画面充满诙谐趣味。关联在于通过雨中访美、偶遇贵女等场景，以轻松笔墨戏谑史寰的风流情状，暗藏对其情事的调侃之意。

寒澈清秋

沧浪书院绝句提高班第二十一讲作业
绣菊22-水月清尘

戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。
【解析】首句写环境，梅开时，春雨中，次句写史寰冒雨骑马疾驰先到碧玉之所，可见急切之情，三句“正值”点题“”戏字，笔锋一转，恰在此时，另一达官显贵也来到门前，正下七香车，场面十分尴尬，“七香车”与“骤马”形成身份地位极大反差，对比鲜明，不褒不贬结局却不言而喻，转结春秋之法，嘲谑自显。

寒澈清秋

沧浪书院绝句提高班第二十一讲作业
绣菊-寒澈清秋

戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。
【解析】王维首先选择“清风、细雨、梅花”等意象，渲染了一派清寂、宁静的初春氛围，然后画面中又出现了一个“碧玉家”，让人们的脑海里立刻就浮现出一位闭月羞花、温柔贤淑的佳人形象。“骤马”二字，展现了史公子急不可待的动作；“先过”二字，则强调出时间的先后，为后文的展开打下铺垫。“正值楚王宫里至”，这一句描写了一位王公贵族恰好也在此时来到“碧玉家”，其目的不言自明。“七香车”代指装饰华丽的马车，如此轻车熟路，读者可以想象出车中的客人一定是经常光顾此处，可能也与那位佳人非常熟悉。至于那位史公子，心中一定感到极其失落和无奈，但是他却只能远远地避开。
这首诗富有深意，王维采用调侃的语气，既表达出对朋友的同情和嬉笑，又不露声色地描述了那些豪门贵族迷恋于纸醉金迷、歌舞升平的温柔乡，却不料后来的那场史无前例的安史之乱，终于让大唐王朝处于岌岌可危的境地。

绣菊13-静莲

沧浪书院绝句提高班第二十一讲解析作业：
绣菊03-静莲


戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。


写一首解析，注意诗中的戏字，找出关联。周日早读我们会细细的临屏讲解。


解析：
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
王维首先选择“清风、细雨、梅花”等意象，渲染了一派清寂、宁静的初春氛围，然后画面中又出现了一个“碧玉家”，让人们的脑海里立刻就浮现出一位闭月羞花、温柔贤淑的佳人形象。“骤马”二字，展现了史公子急不可待的动作；“先过”二字，则强调出时间的先后，为后文的展开打下铺垫。


正值楚王宫里至，门前初下七香车。
“正值楚王宫里至”，这一句描写了一位王公贵族恰好也在此时来到“碧玉家”，其目的不言自明。“七香车”代指装饰华丽的马车，如此轻车熟路，读者可以想象出车中的客人一定是经常光顾此处，可能也与那位佳人非常熟悉，至于那位史公子，心中一定感到极其失落和无耐，但是他却只能远远的避开。
赏析：
意境营造：王维通过细腻的笔触，将自然景象与人物行动巧妙结合，营造出一种清新脱俗而又略带神秘的意境。梅花、清风、细雨等自然元素不仅美化了画面，还赋予了诗歌以深邃的情感色彩。
人物刻画：虽然诗歌中并未直接描写主人公的内心世界，但通过他的行动，我们可以感受到他的急切、期待与好奇。同时，“碧玉家”与“楚王宫”的对比，也暗示了主人公身份与地位的微妙变化。
戏剧性冲突：诗歌在结尾处巧妙地设置了一个戏剧性的冲突——主人公在关键时刻偶遇尊贵来者。这一情节不仅增强了诗歌的吸引力，还为读者留下了丰富的想象空间。我们可以想象主人公接下来的反应与行动，以及这一偶遇对他命运的影响。
语言风格：王维的诗歌以清新自然、意境深远著称。在这首《戏嘲史寰》中，他运用了精炼的语言和生动的描绘，将自然景象与人物行动融为一体，形成了独特的艺术风格。同时，诗歌中的象征与隐喻也为读者提供了深入解读的空间。

飞雪飘逸

戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。


飞雪析
王维学识渊博，受人崇敬，他擅长描写山水景物，还经常喜欢刻画一些生动的人物形象。诗人年轻时也曾气度不凡，他的朋友中更是不乏一些风流倜傥的人物，史寰就是这样的一位富家公子。


王维首先选择“清风、细雨、梅花”等意象，渲染了一派清寂、宁静的初春氛围，然后画面中又出现了一个“碧玉家”，让人们的脑海里立刻就浮现出一位闭月羞花、温柔贤淑的佳人形象。“骤马”二字，展现了史公子急不可待的动作；“先过”二字，则强调出时间的先后，为后文的展开打下铺垫。


“正值楚王宫里至”，这一句描写了一位王公贵族恰好也在此时来到“碧玉家”，其目的不言自明。“七香车”代指装饰华丽的马车，如此轻车熟路，读者可以想象出车中的客人一定是经常光顾此处，可能也与那位佳人非常熟悉。至于那位史公子，心中一定感到极其失落和无奈，但是他却只能远远地避开。


这首诗富有深意，王维采用调侃的语气，既表达出对朋友的同情和嬉笑，又不露声色地描述了那些豪门贵族迷恋于纸醉金迷、歌舞升平的温柔乡，却不料后来的那场史无前例的安史之乱，终于让大唐王朝处于岌岌可危的境地。

咏絮

咏絮
沧浪书院绝句提高班第二十一讲绣菊组作业
戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。
写一首解析，注意诗中的戏字，找出关联。
解析：
这首诗重点围绕“戏”字展开，解析如下：
诗题《戏嘲史寰》明确点出主旨：“戏”与“嘲”。“戏”指游戏、戏谑的笔调，“嘲”是讽刺嘲弄的对象。这表明整首诗并非严肃的颂扬或写景，而是带着调侃、讽刺意味的作品。
诗句解析与“戏”的关联：
起句： “清风细雨湿梅花”
    表面意境： 开篇营造一幅清新雅致的画面：微风拂过，细雨润湿了初绽的梅花。意象优美，格调娴静。
    关联“戏”： 此句以极其雅致、看似无关的背景起兴，与后文形成强烈反差。这种“闲笔”般的优美，为即将登场的“主角”和其行为铺设了一个高雅的舞台，也暗示了讽刺对象（史寰）的附庸风雅或行为与环境的不协调。平静的开场暗藏“戏”的伏笔。
承句：“骤马先过碧玉家”
    表面叙事： 有人（即史寰）突然策马疾驰，第一个赶到了“碧玉家”（指代富贵显赫或风雅名流的府邸）。
    关联“戏”：“骤马”： “骤”字极富动感，与首句的“清风细雨”形成速度与氛围的强烈对比。暗示行为之急迫、鲁莽，甚至有些不顾仪态。 “先过”： 强调其“争第一”的心态，急于表现、邀宠或趋炎附势的形象跃然纸上。
     反差效果： 在清风细雨赏梅花的背景里，突然插入一个策马狂奔争先去贵人家的形象，画面感十足且极具喜剧（讽刺）效果。这是“戏”笔的核心转折点，将宁静打破，引出讽刺对象。
转句“正值楚王宫里至”
    表面叙事： 恰好在这个时候，楚王宫里的使者（或贵人）也到了。
    关联“戏”：“正值”：点出巧合性。这巧合过于“及时”，仿佛史寰是专门掐着点、等着贵宾到来才“恰好”第一个出现的。暗示其行为的刻意与钻营。“楚王宫里”：指代地位极高的权贵（类似成语“楚王好细腰”中的楚王）。点明史寰急于趋奉的对象身份之显赫。其“骤马先过”的目的性更加昭然若揭。
结句“门前初下七香车” ：
    表面描绘： 只见（史寰）刚到门前，那华贵的七香车（极言车之奢华名贵）也正好停下。
   关联“戏”：“初下”： 与“正值”呼应，再次强调时间上的“完美”契合。史寰仿佛是在表演一场精心策划的“偶遇”或“迎候”。“七香车”： 用极度奢华的意象（传说用七种香木制成），进一步烘托所逢权贵的气派。
讽刺高潮： 全诗在此达到讽刺高潮。史寰“骤马先过”的急不可耐，与“初下七香车”的从容华贵形成鲜明对比。他风尘仆仆、略显狼狈地“抢先一步”，只为在权贵下车时第一个出现在其视线里。这种刻意逢迎、钻营取巧的姿态被刻画得淋漓尽致，极具喜剧性和讽刺性。这是“戏”笔最辛辣、最精彩之处。
“戏”字的贯穿全诗，
雅词为戏：全诗语言清丽雅致（清风、细雨、梅花、碧玉、七香车），营造出高雅的氛围。但这雅致的语言和画面，恰恰是用来包裹和反衬史寰行为之鄙俗（骤马争抢、刻意逢迎）的“糖衣”，形成巨大的反差效果，这正是“戏”谑手法的精髓——用美的形式表达讽刺的内容。
巧构为戏： 诗人精心设计了情节：
起承转合： 从宁静优美的铺垫（起），到突兀急迫的行动（承），再到关键人物的巧合登场（转），最后定格在极具讽刺意味的“完美”时刻（合）。情节紧凑，戏剧感强。
时间巧合：“正值”、“初下”强调的巧合，正是“戏”弄的关键。它揭示了史寰行为的刻意性与功利性，使其成为被观察和嘲弄的对象。这种巧合的安排本身就是一种“戏”笔。
反差为戏：动静反差： 首句之静 对比 次句之动。
雅俗反差：环境（清风细雨梅花）与行为（骤马争抢）之雅俗。
目的与行为反差： 史寰表面的急切（可能伪装成热心或勤勉）与内在的钻营目的。
身份姿态反差：史寰的急切狼狈衬托权贵的从容华贵（七香车初下）。
含蓄为戏： 全诗无一字直斥史寰之丑态，而是通过精妙的意象组合、情节安排和关键词（骤、先、正值、初下）的运用，让讽刺之意自然流露，含蓄隽永，耐人寻味。这种含蓄的讽刺正是高级的“戏”谑。
      王维的《戏嘲史寰》是一首充满智慧的讽刺小品。其“戏”字贯穿全诗，体现在以雅词写俗行、以巧构显刻意、以反差见讽刺、以含蓄蕴锋芒的艺术手法中。诗人用清风细雨、名花香车构建了一个雅致的舞台，却让主角史寰上演了一出趋炎附势的滑稽戏。通过对其“骤马先过”与权贵“七香车初下”在时间点上“完美”契合的精准捕捉和不动声色的描绘，王维成功地将“嘲”寓于“戏”中，对史寰的钻营取巧进行了辛辣而高妙的讽刺。全诗篇幅短小，却意蕴深长，充分展现了诗人高超

梅岭

沧浪书院绝句提高班第二十一讲解析作业：
戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。

写一首解析，注意诗中的戏字，找出关联。周日早读我们会细细的临屏讲解。
绣菊12-梅岭
解析：
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
王维首先选择“清风、细雨、梅花”等意象，渲染了一派清寂、宁静的初春氛围，然后画面中又出现了一个“碧玉家”，让人们的脑海里立刻就浮现出一位闭月羞花、温柔贤淑的佳人形象。“骤马”二字，展现了史公子急不可待的动作；“先过”二字，则强调出时间的先后，为后文的展开打下铺垫。


正值楚王宫里至，门前初下七香车。
“正值楚王宫里至”，这一句描写了一位王公贵族恰好也在此时来到“碧玉家”，其目的不言自明。“七香车”代指装饰华丽的马车，如此轻车熟路，读者可以想象出车中的客人一定是经常光顾此处，可能也与那位佳人非常熟悉，至于那位史公子，心中一定感到极其失落和无耐，但是他却只能远远的避开。
赏析：
意境营造：王维通过细腻的笔触，将自然景象与人物行动巧妙结合，营造出一种清新脱俗而又略带神秘的意境。梅花、清风、细雨等自然元素不仅美化了画面，还赋予了诗歌以深邃的情感色彩。
人物刻画：虽然诗歌中并未直接描写主人公的内心世界，但通过他的行动，我们可以感受到他的急切、期待与好奇。同时，“碧玉家”与“楚王宫”的对比，也暗示了主人公身份与地位的微妙变化。
戏剧性冲突：诗歌在结尾处巧妙地设置了一个戏剧性的冲突——主人公在关键时刻偶遇尊贵来者。这一情节不仅增强了诗歌的吸引力，还为读者留下了丰富的想象空间。我们可以想象主人公接下来的反应与行动，以及这一偶遇对他命运的影响。
语言风格：王维的诗歌以清新自然、意境深远著称。在这首《戏嘲史寰》中，他运用了精炼的语言和生动的描绘，将自然景象与人物行动融为一体，形成了独特的艺术风格。同
时，诗歌中的象征与隐喻也为读者提供了深入解读的空间。
此诗之“戏”，正在以典雅意像搭建荒诞场景，以史寰为主角编排微型喜剧，展现王维少有的谐趣风格。

深山闲人

第二十讲作业
绣菊/深山闲人

戏嘲史寰
唐·王维
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。
一、诗中描绘的场景
‌风雨赴约‌：史寰冒雨纵马至情人（“碧玉”代指身份低微的女子）住所；
‌权贵截胡‌：恰逢“楚王宫”的显贵驾七香车而来，史寰因权势不如对方只能黯然离去。‌‌
二、创作背景与人物推测
‌，可能是虚构人物或前朝官僚，王维借此名讽刺某种社会现象；‌‌
‌王维的隐喻风格‌：作为山水田园诗代表，此诗罕见地以戏谑笔触揭露权贵阶层的跋扈与平民的无奈，体现其对社会现实的关注。‌‌
三、典故内涵与文学价值
‌双重讽刺‌：表层调侃史寰“情场失意”，深层影射唐代门阀制度下寒门才子的困境；‌‌
‌意象运用‌：“楚王宫”借楚襄王巫山云雨典故暗指权贵奢靡，“七香车”与“骤马”形成贫富对比，增强批判力度。‌‌
四、诗意：
这首诗描绘了一个雨后清晨的场景，清风细雨洒在梅花上，给人一种幽静、清新的感觉。然后，一匹马突然急速奔驰而过，直奔碧玉之家。接着，楚王出现在宫殿之中，七辆散发着香气的车子停在门前。
五、赏析：
王维将自然景色与人物情感巧妙地结合在一起，通过细雨湿梅花的描写，展现了一幅雅致的画面。马儿的突然奔驰增加了一丝惊喜和神秘感。最后，楚王的出现和七辆香车的停靠，给整个场景增添了一丝豪华和庄重。整首诗词以简洁的语言勾勒出一幅美丽而细腻的画卷，表达了作者对美好事物的追求和渴望。

草田

沧浪书院绝句提高班第二十一讲作业绣菊49一草田
戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。

写一首解析，注意诗中的戏字，找出关联。
周日早读我们会细细的临屏讲解。
解析：
王维这位盛唐时期杰出诗人，他的山水诗闻名于世，然而，其它诗作也颇具特色，《戏嘲史寰》便是此例，佳诗虽短，却以戏谑的笔法，生动再现了一个自负却无真才实学的文人形象。同时让读者感受到对虚伪浮夸的深刻揭露。
佳诗开篇“清风细雨湿梅花”交待季节及优雅的环境，紧接下句“骤马先过碧玉家”，描绘动态画面，这里“骤马”二字，表现骑马人的急切与匆忙，“碧玉家”指的显贵文雅居处，这样描述一是引人注目，二是为后文嘲讽埋下伏笔。
“正值楚王宫里至”史寰远远望去达宫显赫之人走进他的情人之家，第四句，“门前初下七香车”，这里“七香车〞是古代贵族妇女所乘的香车，车饰华美，香气四溢！这样的场合，却出现了史寰这样的人物，其自负与无才的对比，显得尤为突出，诗人通这样场景设置，巧妙揭示了史寰虚伪与浮夸！
整首诗，诗人运用了丰富的意象和生动的语言，将史寰的形象刻画得入木三分。诗人还运用对比和夸张的手法，增强了诗歌嘲讽的效果，使得作品充满了幽默感和讽刺意味。
通过这首诗，我们不仅可以感受王维诗歌魅力，也加深了对生活中虚伪与浮夸的深刻思考！

平平安安。

沧浪书院绝句提高班第二十一讲作业

绣菊  35    平平安安

戏嘲史寰

盛唐.  王维     押麻韵

清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。

正值楚王宫里至，门前初下七香车。

解析：
清风细雨湿梅花：轻柔的微风，伴着绵绵细雨，纷纷扬扬的洒在绽放的梅花上， 使得娇嫩的花瓣挂满了晶莹水珠，营造出清新又略带朦胧的氛围，奠定全诗婉约基调。
骤马先过碧玉家：骤马描绘出骑着马快速奔驰的动态画面，而碧玉家常用来指代情人和小妾的居所。这里写主人公急切驱马，赶到心仪女子的住处。
正值楚王公宫里至：“楚王宫”在这里可象征达官显贵的府邸。 表明就在主人公到达之时，恰好有身份高贵的之人也来到此处。
门前初下七香车：“七香车”是古代极为豪华的马车，代表着乘坐者的尊贵身份。 这句说高贵之人乘坐七香车来到女子门前，刚刚下车展现出场面的不凡。

整首诗描绘了一个富有戏剧性的场景，主人公满怀期待的去见心上人，却碰上有更有权势的人，也来找这位女子。暗示了现实中爱情常受身份地位等因素的干扰，充满无奈与怅惘，也从侧面反映了当时社会的一些人情世故和阶层差异。
王维在诗歌上的成就是多方面的，无论边塞、山水诗、律诗、还是绝句等，都有传世的佳篇。 他的诗句被苏轼称为“味摩诘之诗，诗中有画，画中有诗”。他确实在描写自然景物方面，有其独到的造诣。 无论是名山大川的壮丽宏伟，或者是边疆观赛的壮阔荒凉，小桥流水的恬静，都能准确、精炼地塑造出完美无比的鲜活形象，着墨无多，意境高远，诗情与画意完全融合为一体。

飞雪飘逸

沧浪书院绝句提高班第二十一讲作业
绣菊.31.闪亮每一天


戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。


写一首解析，注意诗中的戏字，找出关联。


解析：王维的这首《戏嘲史寰》，以轻快的笔调勾勒出一幅富有戏剧性的场景，通过几个精巧的意象组合暗藏调侃之意。


一、标题之"戏"
"戏嘲"二字定下全诗诙谐基调。史寰其人虽不可考，但从"碧玉家""楚王宫"等用典来看，诗人可能借古喻今，调侃友人某段风流韵事或附庸风雅之举。


二、意象的戏剧性反差
1. 首句"清风细雨湿梅花"营造雅致意境，次句"骤马先过碧玉家"却突然转入急迫场景。
2. 第三句"正值楚王宫里至"用宋玉《神女赋》楚王梦神女典，将前文的市井场景突然抬升到神话高度，造成语境错位的幽默效果。


三、香车宝马的戏谑
末句"七香车"（用隋炀帝御用豪车典）与"碧玉家"形成强烈对比：冒雨疾驰的骏马与华贵车驾同时出现在平民女子门前，构成一幅荒诞画面，似暗讽主人公（史寰）刻意营造的"偶遇"场景。


四、时空叠合的喜剧效果
全诗20字内完成"自然景象-市井生活-宫廷典故"三级跳，通过时空压缩制造戏剧冲突。细雨梅花中的"骤马"疾驰，恰似舞台剧中的夸张表演，最终定格在"七香车"这一富丽道具上，完成对主人公行为戏剧化的呈现。




此诗之"戏"，正在于用典雅意象搭建荒诞场景，以史寰为"主角"编排微型喜剧，展现王维少有的谐趣笔调。


总的来说，这首诗通过描绘诗人骑马经过美丽女子家的场景，表达了诗人对美丽女子的向往和追求，同时也充满了浪漫和诗意的氛围。

流星望月

沧浪书院绝句提高班第二十一讲作业
绣菊15-流星

戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。

写一首解析，注意诗中的戏字，找出关联。

解析内容：

王维以“戏嘲”为题，点明此诗并非严肃批评，而是以轻快笔调调侃友人史寰。唐代文人常以诗戏谑，展现风流雅趣，如李白《戏赠杜甫》、杜甫《戏简郑广文》等。王维此诗亦属同类，以华丽场景暗藏机锋。

开篇风雅（清风细雨、梅花），却接“骤马先过”的急驰，形成动静对比。史寰或冒雨匆匆赴约，显得急躁，与文人从容之态不符，故被调侃。

“碧玉家”双关：“碧玉”既可指贵族宅邸（如“碧玉堂”），亦可指乐伎（唐诗中“碧玉”常代指歌女）。若取后者，则暗嘲史寰急赴风月场所。

“楚王宫”用典——楚王好细腰，宫中多丽人，此处或指权贵府邸。“七香车”是贵族女性华车，史寰冒雨而来，却恰逢贵人女眷到场，狼狈与隆重对比，更添谐趣。“正值楚王宫里至，门前初下七香车。”似在笑史寰冒失赴约，反撞上不便场合，颇有“来得不巧”的调侃意味。

唐代“戏题诗”常表面赞美实则揶揄。如李商隐《戏赠张书记》假意夸其“瘦尽宽衣带”，实嘲其因愁消瘦。王维此诗手法类似，以贵族宴游场景为幕布，揭友人小小窘态，足见盛唐文人交际之风流。

昨夜有风

沧浪书院绝句提高班第二十一讲作业
绣菊36-昨夜有风

戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。

写一首解析，注意诗中的戏字，找出关联。

王维《戏嘲史寰》解析

        此诗以轻快的笔调暗含讥讽，通过对比鲜明的场景，戏谑友人史寰的趋炎附势之态。

        首句“清风细雨湿梅花”，描绘清雅之景，细雨润梅，风致嫣然，似有隐士高洁之趣。然而次句“骤马先过碧玉家”陡然转折——“骤马”疾驰，匆匆掠过“碧玉家”（或指史寰居所），暗示其行色匆忙，心不在清幽，而另有所图。

后两句“正值楚王宫里至，门前初下七香车”，点明真相：原来史寰匆忙赶路，是因为恰逢楚王（或权贵）驾临，门前刚刚停下华贵的“七香车”。诗人以巧合之笔——“正值”“初下”——揭示史寰的汲汲逢迎，使其趋炎附势之态跃然纸上。

全诗以“戏”为眼，前两句的雅致与后两句的世俗形成反差，不着一字褒贬，而讽刺自现。王维以含蓄的笔法，既调侃友人，又不失风趣，展现了盛唐文人幽默机敏的交际风貌。

冬青

戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。
查一下写作背景，并解析译白话文
史寰其人，没查到背景资料，可能是王维的朋友，也可能是诗人假托，借以讽刺某些人或者现象。
没查到史清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家
以“清风细雨”营造朦胧的春日氛围，“湿梅花”既点明时令，又暗示情感的湿润与含蓄。
  “碧玉”指年轻貌美的女子，出自“小家碧玉”的典故，代指史寰的情人或心仪对象。
“骤马先过”表现史寰急切前往情人居所的心情，暗示其迫不及待的追求。

正值楚王宫里至，门前初下七香车
“楚王宫”引用宋玉《神女赋》中楚王与神女的香艳故事，此处代指贵族宅邸或社交场所。
表面写楚王驾到，实则暗指更高权势者（如王公贵族）的到来，为下文冲突埋下伏笔。
  “七香车”是贵族妇女乘坐的豪华马车，象征身份地位。此处指代权贵的车驾抵达。


清风轻拂，细雨绵绵，打湿了绽放的梅花。史寰纵马疾驰，抢先赶到心仪女子的家。恰逢权贵的车驾来到府邸门前刚刚停下。
戏谑的是 史寰本欲与情人相会，却遇权贵到来，暗示其在权势面前的无力感。

秋水长天

沧浪书院绝句提高班第二十一讲作业
绣菊05-秋水长天
戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。

写一首解析，注意诗中的戏字，找出关联。
戏嘲史寰是王维以戏谑笔触创作的七言绝句，全诗围绕“戏”字铺陈，戏嘲史寰是王维以戏谑笔触创作的七言绝句，全诗围绕“戏”字铺陈，通过场景速写与典故暗讽，勾勒出友人史寰流连风月的情态，字里行间藏着文人雅谑的趣味。以下从意象、用典与“戏”的关联展开解析：
一、画面里的“戏”：风流场景的速写
首句“清风细雨湿梅花”：以“清风细雨”营造朦胧意境，“湿梅花”既点明时节（初春细雨打湿梅花），也暗喻环境的柔靡雅致，为人物活动铺垫暧昧氛围。
次句“骤马先过碧玉家”：“骤马”写动作急切，“碧玉家”用典（南朝乐府《碧玉歌》指美妾居所），暗示史寰策马直奔美人住处，刻画出其心急火燎的风流之态，“先过”二字已带调侃意味。
三四句“正值楚王宫里至，门前初下七香车”：“楚王宫”化用“楚王好细腰”典故，代指歌姬聚居的声色场所；“七香车”是贵族女子的华丽车马，点明此处往来者非富即贵。两句似写史寰抵达时的场景，实则暗讽他混迹于权贵与美人之间，如流连花丛的蝴蝶，画面充满戏剧性。
二、典故中的“戏”：暗藏调侃的机锋
全诗未直接写“嘲”，却通过两个关键典故传递戏谑：
“碧玉家”与“楚王宫”均指向风月场所，将史寰的行为与古代文人笔下的风流韵事关联，看似称其“风流”，实则以夸张笔法暗笑他沉溺享乐。
“骤马先过”与“门前初下七香车”形成动态呼应：他策马抢先抵达，恰遇贵女乘车而来，仿佛算准时机赶赴“约会”，这种巧合被王维捕捉，以略带夸张的叙事放大其“急切”之态，如同抓拍一幅滑稽的生活剪影。
三、“戏嘲”的内核：文人雅趣的分寸感
王维的“戏”并非苛责，而是友人之间的玩笑式调侃：
诗中意象优美（梅花、七香车），场景如画卷般雅致，即便写风流事也不落俗套，体现文人“戏谑而不伤雅”的尺度。
史寰或本就以风流闻名，王维借此诗打趣，既展现对友人生活状态的调侃，也暗含“看破不说破”的默契——如同好友间互相打趣的玩笑，字里行间藏着亲近与幽默，而非批判。
总结：“戏”在何处？
全诗以“骤马先过”的急切、“楚王宫里”的流连为线索，将史寰的风流行径转化为富有画面感的场景，用典故与意象的巧妙勾连，让“嘲”意藏于戏谑的笔触中。王维仿佛以旁观者的视角，笑着记录友人的“风流韵事”，既保留了诗歌的雅致，也让“戏嘲”成为文人之间一种独特的情感表达——是调侃，亦是带着温度的玩笑。，字里行间藏着文人雅谑的趣味。以下从意象、用典与“戏”的关联展开解析：
一、画面里的“戏”：风流场景的速写
首句“清风细雨湿梅花”：以“清风细雨”营造朦胧意境，“湿梅花”既点明时节（初春细雨打湿梅花），也暗喻环境的柔靡雅致，为人物活动铺垫暧昧氛围。
次句“骤马先过碧玉家”：“骤马”写动作急切，“碧玉家”用典（南朝乐府《碧玉歌》指美妾居所），暗示史寰策马直奔美人住处，刻画出其心急火燎的风流之态，“先过”二字已带调侃意味。
三四句“正值楚王宫里至，门前初下七香车”：“楚王宫”化用“楚王好细腰”典故，代指歌姬聚居的声色场所；“七香车”是贵族女子的华丽车马，点明此处往来者非富即贵。两句似写史寰抵达时的场景，实则暗讽他混迹于权贵与美人之间，如流连花丛的蝴蝶，画面充满戏剧性。
二、典故中的“戏”：暗藏调侃的机锋
全诗未直接写“嘲”，却通过两个关键典故传递戏谑：
“碧玉家”与“楚王宫”均指向风月场所，将史寰的行为与古代文人笔下的风流韵事关联，看似称其“风流”，实则以夸张笔法暗笑他沉溺享乐。
“骤马先过”与“门前初下七香车”形成动态呼应：他策马抢先抵达，恰遇贵女乘车而来，仿佛算准时机赶赴“约会”，这种巧合被王维捕捉，以略带夸张的叙事放大其“急切”之态，如同抓拍一幅滑稽的生活剪影。
三、“戏嘲”的内核：文人雅趣的分寸感
王维的“戏”并非苛责，而是友人之间的玩笑式调侃：
诗中意象优美（梅花、七香车），场景如画卷般雅致，即便写风流事也不落俗套，体现文人“戏谑而不伤雅”的尺度。
史寰或本就以风流闻名，王维借此诗打趣，既展现对友人生活状态的调侃，也暗含“看破不说破”的默契——如同好友间互相打趣的玩笑，字里行间藏着亲近与幽默，而非批判。
总结：“戏”在何处？
全诗以“骤马先过”的急切、“楚王宫里”的流连为线索，将史寰的风流行径转化为富有画面感的场景，用典故与意象的巧妙勾连，让“嘲”意藏于戏谑的笔触中。王维仿佛以旁观者的视角，笑着记录友人的“风流韵事，既保留了诗歌的雅致，也让“戏嘲”成为文人之间一种独特的情感表达——是调侃，亦是带着温度的玩笑。

寒嫣儿

沧浪书院绝句提高班第二十一讲作业
绣菊40-桃之妖妖
戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。

解析:
这首诗以轻快诙谐的笔触，勾勒出一幅充满生活情趣的画面，字里行间的“戏”意贯穿始终，巧妙展现了诗人与友人之间的亲密调侃。

诗歌开篇“清风细雨湿梅花”，描绘出一幅柔美清新的春日图景。清风轻拂，细雨飘落，湿润了娇艳的梅花，营造出静谧而浪漫的氛围。这看似纯粹的写景，实则为后文的叙事埋下伏笔，以美好的环境烘托即将发生的场景，同时也暗含对友人风流韵事的含蓄铺垫 。

紧接着“骤马先过碧玉家”，一个“骤”字生动地刻画出友人史寰急切的神态。他快马加鞭，率先赶到名为“碧玉”的女子家中。“碧玉”在古代诗词中常代指年轻美貌的女子，此处暗示史寰与这位女子关系不一般，而诗人以如此直白且略带调侃的方式写出，“戏”味初显。

后两句“正值楚王宫里至，门前初下七香车”，诗人运用典故，将友人的艳遇与楚王宫中的风流韵事相类比。“楚王宫”让人联想到楚王与神女的传说，充满浪漫与暧昧色彩；“七香车”则是古代贵族妇女所乘的华美车辆，进一步渲染出场景的奢华与旖旎。诗人仿佛是一个旁观者，以夸张戏谑的口吻描述史寰的风流情事，好似在调侃友人的多情与艳福不浅，将“戏嘲”之意推向高潮。

全诗不着一“戏”字，却通过细腻的场景描写、生动的动作刻画以及巧妙的典故运用，处处洋溢着戏谑调侃的意味。王维以这种轻松幽默的方式，展现出他与史寰之间亲密无间的关系，也让读者感受到盛唐文人生活中雅趣横生的一面，在看似调侃的文字背后，暗藏对友人生活状态的一种打趣式关注，别具一番韵味。

瘦田耕农

沧浪书院绝句提高班第二十一讲作业
绣菊02-瘦田耕农

戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。
【解析】首句写环境，梅开时，春雨中，次句写史寰冒雨骑马疾驰先到碧玉之所，可见急切之情，三句“正值”点题“”戏字，笔锋一转，恰在此时，才发现碧玉刚从更高的官宦家回来，从七香车下来，体现了王维嘲笑他自作多情，碰了一鼻子灰。很是有趣的。

花海飘香

沧浪书院绝研班第二十一讲绣菊组作业：爱你一万年（花海飘香）

戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。

写一首解析，注意诗中的戏字，找出关联。周日早读我们会细细的临屏讲解。

简析：这首诗是王维调侃好友的，由于中国历史以男女之事作话题的较多，言谈起来比较风趣，恢谐。所以，诗也有这方面的味道。
首句写具体环境是清风细雨的时候，梅花也淋湿了，形容比较冷清是早春时节，这个时间比较悠闲，正事很少。人就容易产生多于之想，为故事埋下了前提铺垫，第二句写急急忙忙骑马去了碧玉之家。第三句写去刚看到楚王也刚好从宫里来，第四句写看到楚王从车上下来。虽然没有写以后。但以后可想而知。王维调笑这位朋友不巧！好事被人捷足先登了！而且实力不如人，只好作罢。以中国人的个性。如果实力过人！也许又是另一番结果。这是诗，我们只略示，不须研究探讨。这首诗就是这样的大体意思。

清风徐徐！

沧浪书院绝句提高班第二十一讲论坛作业
绣菊09-清风徐徐
戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。
针对上面这首绝句写一篇解析，注意诗中的戏字，找出关联。
一、写作背景
此诗为盛唐诗人王维所作，具体创作时间不详。从内容看，应是诗人与友人史寰交往中的即兴之作，展现了盛唐文人圈层轻松幽默的交往氛围，可能是因史寰的某次仓促行为引发诗人调侃。“戏嘲”即戏谑嘲讽。题目点明诗歌主旨：以轻松诙谐的笔触调侃友人史寰，带有玩笑性质。
二、诗中典故
1.楚王宫：借用“楚王好细腰”等与楚王相关的典故（或泛指王侯贵族宫廷），代指权贵府邸，暗示场景涉及上层社会交往。
2.七香车：古代贵族妇女乘坐的华丽车子（用七种香木制成），此处代指权贵家眷或重要人物到来，为诗中冲突场景铺垫。
3.碧玉:典故源自南朝乐府《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时，郎为情颠倒”等句，以“碧玉”代指年轻貌美的女子（后也泛指少女或美女）。王维在此处用“碧玉家”，是借“碧玉”的典故泛指与女性相关的居所。
三、逐句解析
1. 清风细雨湿梅花
首句以景起笔，勾勒出一幅清雅的画面：轻柔的风和细密的雨，打湿了绽放的梅花。梅花本是高洁、清雅的象征，“湿梅花”更添几分温润朦胧之美，为全诗奠定宁静、雅致的基调。这一静景的铺陈，是为了与后文的“动”形成反差——以环境的清幽反衬人物行为的“不和谐”。
2. 骤马先过碧玉家
次句转入人物动作：史寰骑着快马，急匆匆地先经过了“碧玉家”。“骤马”一词极写其速度之快、行色之仓促，与首句的“清风细雨”形成鲜明对比（静与动、缓与急）。“碧玉家”如前所述，借用南朝《碧玉歌》中“碧玉”代指美女的典故，此处泛指与女性相关的居所（可能是史寰要拜访的某位女子住处，或一处适合与女性相会的清雅之地）。这句暗示史寰此行或许与私情、约会相关，且显得有些心急。
3. 正值楚王宫里至
第三句是关键的“转折”：就在史寰“骤马”经过时，恰好遇上了“楚王宫里”的人到来。“楚王宫”并非实指，而是借“楚王”代指权贵（如王侯、高官），“宫里至”点明是权贵家眷或使者。这一句打破了前两句的“私人场景”，引入了更高级别的“公共/权贵场景”，制造了戏剧冲突——史寰的仓促行为撞上了更庄重的场合。
4. 门前初下七香车
末句以细节收束：华贵的七香车刚刚停在门前，车上的人正要下车。“七香车”是古代贵族妇女专用的豪车（以七种香木制成），其华贵、庄重与史寰“骤马”的狼狈、仓促形成强烈对比。此时的史寰，前有“碧玉家”的私约之急，后有“七香车”的权贵之威，其行为瞬间显得不合时宜，甚至有些尴尬。
四、整体想表达的意思
《戏嘲史寰》以“戏”为魂，将友人的风流轶事转化为诗中灵动的画面，在写景、叙事与用典中暗藏调侃，既展现盛唐文人社交中的幽默一面，也体现王维诗歌“亦庄亦谐”的艺术魅力。这种以雅写俗的创作手法，让戏谑之情不显低俗，反成文人雅趣的缩影。全诗以戏谑的笔触，调侃友人史寰的一次“乌龙”经历：他本想急匆匆地去拜访与女性相关的“碧玉家”（或许是赴约），却恰好撞上权贵家眷（七香车）到来，其仓促的行为在庄重的权贵场景前显得唐突又滑稽。诗歌没有尖锐的讽刺，而是以朋友间的玩笑口吻，展现史寰的“小急切”与“大场合”的碰撞，充满生活气息与幽默感。

筇林红袖

沧浪书院绝句提高班第21讲解析作业：
绣菊16—筇林红袖

戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。

王维的这首诗以“戏嘲”为题，整首诗紧扣一个“戏”字，通过巧妙的场景组合与细腻的细节暗示，勾勒出对友人史寰调侃戏谑的意味，其中的关联就藏在充满反差感的画面与人物的行为状态之中。
首句“清风细雨湿梅花”，诗人用清新雅致的笔触描绘出一幅细雨浸润梅花的静谧画面，本应营造出清幽、典雅的氛围，然而这柔和的景致实则为后文的“戏”埋下了伏笔，朦胧的雨景仿佛是对人物活动的一种委婉烘托。第二句“骤马先过碧玉家”，笔锋陡然一转，“骤马”的急切飞驰与“先过”的迫不及待，和首句中“清风细雨”的舒缓形成了强烈的节奏反差，生动地暗示出人物急于前往某处的迫切心情。这里“碧玉家”暗指一处令人遐想之地 ，为全诗增添了几分微妙的氛围，也为“戏嘲”的展开搭建好了舞台。
诗的后两句“正值楚王宫里至，门前初下七香车”将戏谑的意味推向顶峰。“楚王宫”化用典故，此处借指权贵聚集宴饮之所，“七香车”则以华丽的车马代指达官显贵的到来。妙就妙在“正值”与“初下”所营造出的时间巧合：当史寰匆匆“骤马”赶到“碧玉家”时，恰好遇上权贵们乘坐七香车前来，两种截然不同的场景在同一时空交汇，产生了极具戏剧性的对比——一边是急切奔赴特定之地的匆忙身影，一边是庄重显赫的社交场面，人物在日常活动与重要应酬之间的慌乱周旋，被王维以略带诙谐的笔触刻画得入木三分。
全诗没有一个字直接写“嘲”，但通过场景的错位以及人物行为的矛盾冲突，让史寰在不同场合间忙碌奔走的形象生动地呈现在读者眼前。王维以文人雅士的视角，用充满趣味的语言串联起友人生活中的片段，既含蓄地表达了对史寰某些行为的调侃，又以文人特有的幽默展现出盛唐时期士大夫社交生活中的微妙情态，而“戏”的核心就蕴含在这高雅与通俗、庄重与诙谐的强烈对比之中。

洗尘

沧浪书院绝句提高班第二十一讲解析作业
绣菊-洗尘

戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。
​
​洗尘解析：
​一、创作背景
​此诗题为“戏嘲”，表面带有调侃意味，实则通过场景描写暗含讽刺。诗中“骤马先过碧玉家”的“碧玉”常被引申为妾室或情人的代称，而“七香车”则象征权贵显赫的势力。结合王维一贯的文人风格，推测该诗可能为讽刺权贵争夺情爱或讽刺趋炎附势的行为而作。
​
二、诗意解读
这首七绝平起平收，首句入韵，大开口麻韵，调侃嬉笑揶揄，毫不掩饰。诗题"戏嘲"二字定下全诗诙谐基调。史寰其人虽不可考，但从"碧玉家""楚王宫"等用典来看，诗人可能借古喻今，调侃友人某段风流韵事或附庸风雅之举。
首句景起，清风细雨湿梅花，以“清风、细雨、梅花”等意象，渲染了一派清寂、宁静的初春氛围，衬托众人争相趋鹜的佳人惊才绝艳。
次句事承，骤马先过碧玉家，人物出现，一个是“骤马”而来急不可待的史公子，一个是让人急不可待的“碧玉家”之“碧玉”。“碧玉”，指年輕貌美的婢妾或平常人家的女兒，常被引申为妾室或情人的代称。在本诗中的“碧玉”引人争相趋鹜，那一定是大众情人啦，应该有着沉鱼落雁之容、闭月羞花之貌吧？！“先过”揭示时间先后，埋下伏笔，戏剧性稍后揭晓。
三四句流水句转结，正值楚王宫里至，门前初下七香车。一位王公贵族恰好也在此时来到“碧玉家”，正在门前走下装饰华丽的“七香车”，其目的不言自明，如此轻车熟路，可见这贵客一定是经常光顾此处，与那“骤马先过”的史公子心心念念迫切想见的佳人也是非常熟悉。见此情景，窘迫不堪极其失落又无可奈何的史公子，恐怕只能先来让后到，远远的避开了。是不是很讽刺很丢人？笑不活了哈！

三、表现手法
1、意境营造：王维通过细腻的笔触，将自然景象与人物行动巧妙结合，营造出一种清新脱俗而又略带神秘的意境。梅花、清风、细雨等自然元素不仅美化了画面，还赋予了诗歌以深邃的情感色彩。
2、人物刻画：虽然诗歌中并未直接描写主人公的内心世界，但通过他的行动，我们可以感受到他的急切、期待与好奇。同时，“碧玉家”与“楚王宫”的对比，也暗示了主人公身份与地位的微妙变化。
3、戏剧性冲突：诗歌在结尾处巧妙地设置了一个戏剧性的冲突——主人公在关键时刻偶遇尊贵来者。这一情节不仅增强了诗歌的吸引力，还为读者留下了丰富的想象空间。我们可以想象主人公接下来的反应与行动，以及这一偶遇对他命运的影响。
4、语言风格：王维的诗歌以清新自然、意境深远著称。在这首《戏嘲史寰》中，他运用了精炼的语言和生动的描绘，将自然景象与人物行动融为一体，形成了独特的艺术风格。同时，诗歌中的象征与隐喻也为读者提供了深入解读的空间，言已尽而意无穷。​

四、意象典故的戏谑效果
1、意象的戏剧性反差
首句"清风细雨湿梅花"营造雅致意境，次句"骤马先过碧玉家"却突然转入急迫场景。"碧玉"典出《乐府诗集》中小家碧玉歌，暗示平民女子，与后文"楚王宫"形成身份反差。第三句"正值楚王宫里至"用宋玉《神女赋》楚王梦神女典，将前文的市井场景突然抬升到神话高度，造成语境错位的幽默效果。
2、香车宝马的戏谑
末句"七香车"（用隋炀帝御用豪车典）与"碧玉家"形成强烈对比；冒雨疾驰的骏马与华贵车驾同时出现在平民女子门前，构成一幅荒诞画面，似暗讽主人公（史寰）刻意营造的"偶遇"场景。
3、时空叠合的喜剧效果
全诗20几字便完成"自然景象-市井生活-宫廷典故"三级跳，通过时空压缩制造戏剧冲突。细雨梅花中的"骤马"疾驰，恰似舞台剧中的夸张表演，最终定格在"七香车"这一富丽道具上，完成对主人公行为戏剧化的呈现。
总之，此诗之"戏"，正在于用典雅意象搭建荒诞场景，以史寰为"主角"编排微型喜剧，展现王维少有的谐趣笔调。诙谐场景，春秋笔法，举重若轻，莞尔之余，喟然长叹，争奇列艳浮华其表的大唐盛世，知否大难临头？！

孤陋寡闻30

沧浪书院绝句提高班绣菊徂第二十一讲作业
绣菊30-孤陋寡闻
王维《戏嘲史寰》：

“盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。

王维的这首诗以“戏嘲”为题，整首诗紧扣一个“戏”字，通过巧妙的场景组合与细腻的细节暗示，勾勒出对友人史寰调侃戏谑的意味，其中的关联就藏在充满反差感的画面与人物的行为状态之中。
首句“清风细雨湿梅花”，诗人用清新雅致的笔触描绘出一幅细雨浸润梅花的静谧画面，本应营造出清幽、典雅的氛围，然而这柔和的景致实则为后文的“戏”埋下了伏笔，朦胧的雨景仿佛是对人物活动的一种委婉烘托。第二句“骤马先过碧玉家”，笔锋陡然一转，“骤马”的急切飞驰与“先过”的迫不及待，和首句中“清风细雨”的舒缓形成了强烈的节奏反差，生动地暗示出人物急于前往某处的迫切心情。这里“碧玉家”暗指一处令人遐想之地 ，为全诗增添了几分微妙的氛围，也为“戏嘲”的展开搭建好了舞台。
诗的后两句“正值楚王宫里至，门前初下七香车”将戏谑的意味推向顶峰。“楚王宫”化用典故，此处借指权贵聚集宴饮之所，“七香车”则以华丽的车马代指达官显贵的到来。妙就妙在“正值”与“初下”所营造出的时间巧合：当史寰匆匆“骤马”赶到“碧玉家”时，恰好遇上权贵们乘坐七香车前来，两种截然不同的场景在同一时空交汇，产生了极具戏剧性的对比——一边是急切奔赴特定之地的匆忙身影，一边是庄重显赫的社交场面，人物在日常活动与重要应酬之间的慌乱周旋，被王维以略带诙谐的笔触刻画得入木三分。
全诗没有一个字直接写“嘲”，但通过场景的错位以及人物行为的矛盾冲突，让史寰在不同场合间忙碌奔走的形象生动地呈现在读者眼前。王维以文人雅士的视角，用充满趣味的语言串联起友人生活中的片段，既含蓄地表达了对史寰某些行为的调侃，又以文人特有的幽默展现出盛唐时期士大夫社交生活中的微妙情态，而“戏”的核心就蕴含在这高雅与通俗、庄重与诙谐的强烈对比之中。

四两三钱

绣菊11-相忘于江湖
戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。
答:
此诗是王维创作的一首七绝，通过场景化的描写暗含对友人史寰的调侃，语言轻巧灵动，富有生活意趣。以下从诗句解析和整体意涵两方面展开：

诗句解析

- 清风细雨湿梅花：开篇以景起笔，描绘出一幅清雅的画面——微风细雨中，梅花被打湿，带着朦胧的诗意。这里的“梅花”既点明时节（可能是早春），也以清丽的意象为后续场景铺垫氛围。
- 骤马先过碧玉家：“骤马”即快马，写出史寰行动的匆忙；“碧玉家”通常代指美女的居所（“碧玉”是古代对年轻女子的美称）。此句暗示史寰急着先去探访某位佳人，暗藏调侃他“重色”的意味。
- 正值楚王宫里至：“楚王宫”此处并非实指，而是借用“楚王好细腰”的典故，代指权贵府邸或宴饮场合；“至”即有人到来。这句说正当史寰忙着私访时，权贵那边有客人来了（可能是邀请他赴宴的重要场合）。
- 门前初下七香车：“七香车”是古代贵族妇女乘坐的华丽马车（以七种香木装饰），此处代指有身份的客人抵达。这句以“门前七香车”的场景，与史寰“骤马过碧玉家”的行为形成对比，暗讽他因私废公，错过了重要场合。

整体意涵

全诗以“戏嘲”为核心，通过两组场景的对比——史寰急着探访佳人的“私”，与权贵府邸贵客临门的“公”（或重要场合），巧妙调侃他轻重不分、耽于私情的状态。语言看似平淡，却暗藏机锋，既体现了王维对友人的熟悉与亲昵（调侃而非指责），也展现了他擅长以日常场景入诗、于细微处见趣味的笔力。

注：史寰其人史料记载较少，从诗中可知是王维的友人，此诗应作于两人交往中的某次趣事，充满生活气息。

四两三钱

绣菊-四两三钱
戏嘲史寰
盛唐·王维 押麻韵
清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
正值楚王宫里至，门前初下七香车。
答:王维的《戏嘲史寰》虽为一首看似浅白的七绝，却在极简的篇幅中暗藏多重意蕴，既体现了盛唐文人的生活情趣，也暗含对人际关系与世俗心态的微妙洞察。以下从意象隐喻、结构张力、情感内核三方面进行深度解析：

一、意象的多重隐喻：从自然到人事的符号系统

- “清风细雨湿梅花”：不仅是写景，更暗藏双重指向。
其一，“梅花”在古典诗词中常象征高洁（如林逋“疏影横斜”），但此处被“细雨”打湿，少了孤高之气，多了几分朦胧柔媚，暗合后文“碧玉家”的脂粉气，为“私情”场景铺垫柔靡氛围；
其二，“清风细雨”的舒缓与后文“骤马”的急促形成对比，以自然节奏的“静”反衬人物行动的“躁”，暗示史寰的行为与清雅环境的不协调。
- “碧玉家”与“七香车”的阶层隐喻：
“碧玉”典出南朝民歌“碧玉破瓜时”，代指民间美女，其居所隐含“私”与“俗”的意味；“七香车”以七种香木装饰，是贵族专属（《太平御览》载“汉制，皇后、贵人乘七香车”），象征“公”与“贵”的场合。二者不仅是空间的对立，更是社交圈层的分野——史寰舍“贵”而就“俗”，暗含诗人对其“放着体面场合不去，偏恋私情”的调侃。
- “楚王宫”的典故延伸：
表面借用“楚王宫”代指权贵府邸，深层却关联“楚王好细腰”的典故（《墨子》载“楚灵王好细腰，宫中多饿死”），暗讽权贵圈子的浮华虚饰；而史寰连这样的“浮华场合”都错过，更显其行为的“本末倒置”，调侃中添了一层对世俗应酬的微妙疏离。

二、结构的张力艺术：对比与留白的叙事技巧

全诗以“双线并行”构建戏剧张力：

- 空间对比：“碧玉家”（私人空间）与“楚王宫”（公共/权贵空间）形成隐性对立，史寰的行动轨迹（先赴私宅，错过公宴）构成情节冲突；
- 时间巧合：“骤马先过”与“正值...至”的时间重叠，制造“刚走开就有重要人物来”的戏剧巧合，强化“错过”的戏谑感；
- 留白的余味：诗中未写史寰的反应（是否后悔？是否知情？），也未写“七香车”上人物的身份，这种留白让调侃更含蓄——诗人不点破，却让读者自行脑补史寰“捡了芝麻丢了西瓜”的窘境，趣味更浓。

三、“戏嘲”背后的情感内核：友人间的亲昵与文人心态

- “戏”而非“斥”的分寸感：
全诗无一字指责，仅通过场景对比暗寓褒贬，可见王维与史寰关系亲密。这种“戏嘲”是盛唐文人交往的常见方式（如李白“戏赠杜甫”），体现的是不拘礼法的洒脱，而非恶意讽刺。
- 暗含的文人价值观：
诗人看似调侃史寰“重色轻贵”，实则暗藏对两种生活态度的反思：“碧玉家”代表世俗情欲的诱惑，“楚王宫”代表权贵圈层的束缚，史寰的选择虽显“糊涂”，却也隐约透出对世俗应酬的逃避。王维晚年好佛，诗中常含对“俗务”的疏离，此处或许借调侃友人，隐晦表达了对“被社交裹挟”的轻微不屑。
- 盛唐气象的微观折射：
诗中“骤马”“七香车”的动态、“清风细雨”的闲雅、“戏嘲”的轻松，共同构成盛唐文人生活的缩影——既有对声色犬马的包容，也有精神层面的自守，更有友人间平等亲昵的交往氛围，展现了那个时代特有的自信与从容。

综上，这首小诗以极简的笔墨，将自然意象、典故隐喻、人际调侃熔于一炉，既见王维“诗中有画”的写景功力，更显其“不着一字，尽得风流”的含蓄笔法，在轻松的戏谑中，藏着对人性、社交与时代的深层观照。