闲愁（十九）

塞外山人01

闲愁（十九）

茅檐低矮傍青溪，半亩烟霞入杖藜。

画水画山还画梦，吟风吟雨亦吟诗。​

松间煮笋添云佐，竹下横琴待鹤栖。

懒向红尘邀富贵，一庭花影动遐思。

（新韵）

附：（新韵）

闲愁（一）

独倚危栏怅掩留，天涯只旅荡孤舟。

蟾光寂寂年光晚，锦瑟悠悠纤指柔。

欲诉离情悲绿绮，羞说心事怨红楼。

一笺诗绪平生泪，托雁传书第几秋？

闲愁（二）

一夜疏霖泣朔风，飞花满地曳残红。

香消玉殒心滴血，月落星沉泪纵情。（客忘情）

独在蓬门吟瑞鹤，甘居塞外唤孤鸿。

天涯诗酒无多虑，惟盼词雄句更工。

闲愁（三）

尽道写诗人，为情苦命吟。

心中微宇宙，脚底莽昆仑。

断臂求神笔，焚身酹酒樽。

纷繁天下事，破墨定乾坤。

闲愁（四）

月光如水水如天，独觅闲愁梦里边。

欲览千秋无量法，还参万世莫高禅。

凌云壮志因风起，击壤豪情伴酒窜。

我自痴心憔悴咏，一吟一和一生缘。

闲愁（五）

明月下西楼，天涯诗酒愁。

红尘浮碧宇，紫气荡青牛。

举棹江山外，停舷渔火秋。

挥毫皴曙色，泼墨酹星洲。

闲愁（六）

立马吴山云起时，江南烟雨断肠溪。（矶）

渔灯晚照孤鸿影，落日西风暮雁嘶。

楼外楼前悲纵酒，荷锄荷畔泪吟诗。

馆娃宫内浣沙梦，倚棹疏弹越女词。

闲愁（七）

孤灯挑尽未成眠，白发垂肩泪不干。

老骥伏槽八万里，苍龙逐日五千年。

六经韬略江山定，三代诗书天下安。

寄语儿孙多谨慎，开疆非易守犹难。

闲愁（八）

孤灯摇影泪湿窗，冷雨敲轩彻骨凉。

昨日不知花有梦，今宵犹许夜来香。

半庭蕉叶空萧索，一枕诗心付渺茫。

莫叹韶光容易老，且将杯酒酹斜阳。

闲愁（九）

风卷残云夜未央，天涯只旅水中泱。（殇）

周遭八卦断肠戟，四面七星夺命枪。

我自凌空飞警句，谁堪秉笔对羲皇。

满船诗绪一杯酒，移棹清辉太乙旁。

闲愁（十）

竹篱水槛夜琵琶，夹岸涛声透碧纱。

放鹤林中襟带月，寻梅路上浪淘沙。

荷香浮蕊诗心动，烛影摇红青眼花。

酩酊此般清苑景，愿逐仙梦醉蒹葭。

闲愁（十一）

林下松间沐晚霞，晴岚一梦入仙家。

明妃解带分烧雁，西子宽衣共浣纱。

怀里羞花将进酒，汤中闭月浪淘沙。

从今不问沧桑事，独在溪边怅水涯。（钓水涯）

闲愁（十二）

竹掩柴扉野径疏，溪桥独倚老松孤。

庐接岚霭连霄汉，鹤饮春醪罄玉壶。

苔篆石纹藏禹迹，藤垂涧影曳仙都。

夜来偶枕流云睡，梦与姮娥共剪烛。

闲愁（十三）

朝闻天下夜邻烛，半榻清辉半榻书。（明烛）

云卷云舒观世变，花开花落问穷途。

心游物外三山近，梦绕浮生万念疏。

莫笑幽斋尘迹少，星河垂牖照耕读。

闲愁（十四）

羁旅人生山水迢，丹炉煮酒沸松涛。

灵台静守烟霞灿，浩气轻舒星斗摇。

竹影吟窗筛紫榻，梅香沁牖醉金醪。

心同玉宇无穷广，梦与银河一并遥。

闲愁（十五）

星河照水荡真如，满目清辉问太初。

云卷云舒观世变，花开花落悟归途。

年华逝去心尤静，羁旅飘蓬才愈疏。（定）

终老荒郊何所叹？挑灯参尽古今书。

闲愁（十六）

经风历雨傍凄迷，天上人间棹短笛。

袖底霓霞裁作锦，壶中日月酿为醨。

浮生若梦惊回首，往事如烟潜入诗。

酩酊太虚观自在，星槎浩瀚悟禅机。（星槎探海）

闲愁（十七）
闲吟独步画桥东，露浥蒹葭诗意萌。
远岫含烟凝黛色，清溪漱玉怨秋声。
枫燃野径霞铺路，鹤掠寒潭雾起风。
最是多情蕉下客，烹茗煮酒荡星空。

闲愁（十八）

踏遍群山访众仙，云深之处觅真诠。

寒潭淬刃蛟龙隐，古洞参玄鹤鹿牵。

丹灶烟消留旧迹，石床苔厚曳残笺。

登临始悟神机妙，回望人间天地宽。

幽兰雅轩

这首《闲愁（十九）》以清新雅致的笔触勾勒出一幅隐逸山水的闲适图景，全诗意境空灵，气韵流动，展现了诗人超然物外的精神境界。

幽兰雅轩

以下从意象、结构、语言三方面略作赏析：

幽兰雅轩

一、意象经营：山水入画，物我交融

幽兰雅轩

诗中选取“茅檐”“青溪”“烟霞”“松竹”“鹤琴”等传统隐逸意象，构建出清幽脱俗的审美空间。

幽兰雅轩

首联“茅檐低矮傍青溪”以俯视视角点明居所之僻，“半亩烟霞入杖藜”则通过“杖藜”这一行动载体，将流动的烟霞纳入诗人步履之间，形成动态的画境。

幽兰雅轩

颔联“画水画山还画梦”三重递进，将自然山水与精神梦境叠合，暗合中国画“外师造化，中得心源”的创作理念；

幽兰雅轩

颈联“松间煮笋添云佐”以“云”为佐料，将烹饪升华为诗意行为，“竹下横琴待鹤栖”则通过“鹤栖”的未完成态，营造出期待中的永恒静谧。

幽兰雅轩

二、结构章法：对仗工稳，气脉贯通

幽兰雅轩

全诗遵循律诗起承转合的规范，中二联尤见功力。

幽兰雅轩

颔联“画水画山还画梦，吟风吟雨亦吟诗”采用重言叠字手法，“画”“吟”二字四度回旋，形成音韵的涟漪效应，同时以“山水—梦”“风雨—诗”的对应，展现自然与艺术的互文关系。

幽兰雅轩

颈联“松间—竹下”“煮笋—横琴”“添云佐—待鹤栖”三组意象并列，通过空间转换（松间→竹下）、行为递进（煮→待）、意象升华（云→鹤），构建出立体化的隐逸生活图景。

幽兰雅轩

尾联“懒向红尘邀富贵”以否定句式斩断世俗牵绊，“一庭花影动遐思”则以“花影”的微动收束全篇，留下余韵悠长的审美空白。

幽兰雅轩

三、语言风格：清空骚雅，化俗为奇

幽兰雅轩

诗人善用通感手法，如“半亩烟霞入杖藜”中“烟霞”的视觉意象与“入”的触觉感知相融，“松间煮笋添云佐”将云雾的缥缈转化为味觉体验。

幽兰雅轩

动词锤炼尤为精妙，“画”“吟”“煮”“横”等动作词既符合隐士身份，又赋予静态景物以生命律动。

幽兰雅轩

结句“动遐思”三字尤见功力，以“动”破静，在花影摇曳中暗藏心绪波动，使全诗在超然物外之余，仍保留一丝人间情怀。

幽兰雅轩

此诗可视为中国传统隐逸诗的现代转译，诗人以新韵写古意，在保持古典审美范式的同时，通过“画梦”“遐思”等意象注入现代人的精神困惑与超越追求。

幽兰雅轩

全诗如一幅水墨长卷，在留白处见天地，于无声处听惊雷，堪称当代山水诗中的精品。

塞外山人01

幽兰雅轩 发表于 2025-8-5 11:26
全诗如一幅水墨长卷，在留白处见天地，于无声处听惊雷，堪称当代山水诗中的精品。 ...

感谢幽兰老师雅赏并精彩点评，遥祝诗祺！