也说说喝火令下阙的句式

梅花山人

      先撇开首句之对不对仗、是否流水对不论，主要讨论的是星月雁行低度的句式。一句摊作三句便叫摊破？星月雁行低度，分解成星、月、雁行低度，就叫摊破，咋不是腰拆呢，说实话，我很怀疑。再从复杂的一点的角度来分解，曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度，不會寄芳音。这里的星月雁行低度纵使想当然的成立，它也是先行分拆再分别添字而成三句，这么看算是很复杂的摊破了。至于‘曉也星稀，曉也月西沈。曉也雁行低度’，从语法层面来说，也字的运用构成并列关系，这种并列的运用画面感非常强，也很唯美，它是什么层层递进关系么。从修辞角度来说，它是不是排比句呢，排比的运用让这三句一气呵成，自然、通畅。从文意涵接的角度来说，这里的三句只有最后一句晓也雁行低度才跟不会寄芳音关联而与前两句无甚关系，雁之鸿雁传书是大家知道的意象，谁听说过星、月也有传书的象征意义么，这么看的话，晓也星稀，晓也月西沉缘何又不是晓也雁行低度的添句句法呢【晓也雁行低度与烟水数年魂梦，平仄一样，若以五音论声律也一样而不会象星月雁行低度之变徵音为非常急促的角音地破坏声律系统】，我们不妨先从钦谱的星月雁行低度的固化思维中跳出来，也拟个假设体：

      先将此词看做是一首上、下片字数和韵相同的词：

     见晚情如旧，交疏分已深，舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
     昨夜灯前见，重题汉上襟，便愁云雨又难禁。晓也雁行低度，不会寄芳音。


      这个假设体，几乎就是南歌子的翻版，复杂的问题简单化，意不足以南歌子的表达时，只需在晓也雁行低度的句式前面添加两句比主句短的句子，这样的添句式其本质上也是摊破，只是没哪么复杂没哪么故作高深，它象是摊破浣溪纱之词牌的简单摊破，至于语法、修辞等等的运用大可灵活多变而不必强扯上星月雁行低度的这么让人费解的再合句，也不必扯什么所谓三枪所谓衬应之云云的故作高深，当然也就不必去扯喝火令之平仄一字不可变的废话，这样的添句，抽掉所加的句子，整首词的意思也基本不变，这样不是很简单么？
     
     期待方家解惑、赐教，谢谢

参考链接
填词之从《喝火令》说起-诗品诗论-中华诗词论坛

金筑子

我将喝火令原词录在跟帖以供讨论：

喝火令

黄庭坚

见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。

昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，不会寄芳音。

苏星空

主贴提到的 “这个假设体，几乎就是南歌子的翻版，”。
我是这样看：
     见晚情如旧，交疏分已深，舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。
     昨夜灯前见，重题汉上襟，便愁云雨又难禁。晓也雁行低度，不会寄芳音。
此 假设体 为五十六字体。

  考《南歌子》词牌 是唐教坊曲名， 有 周邦彦 五十四字体，无名氏五十三字体，辛弃疾 五十二字体，等七变格体。但没有 五十六字体。 也无如“晓也雁行低度，不会寄芳音。”的六五句式。

  而《喝火令》词牌为 黄庭坚 自作， 六十五字。按假设体 减除 “晓也星稀。晓也月西沈。”句是变为五十六字体，这倒是没错。但难于和词牌《南歌子》扯上关连。因为相差太远。几乎两字难于使用