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《文镜秘府论》天卷调声谈（一）
唐朝，在隋朝的基础上巩固了中国的大统一，文学上继承发展了两百来年的永明体四声律句诗，开创了近体诗这种形式，历千多年而不衰，究其原因，一本叫《文镜秘府论》的日本古书为我们提供了原始材料。 《文镜秘府论》，作者空海（774-835），贞元二十年（804）七月到中国留学。元和元年（806）八月回日本，记述了中国南朝至中唐时期的四声律句诗理论，分天、地、东、南、西、北、六卷。此书于上世纪三十年代才传回中国，所述理论与中国唐后历代人的理论多有不同，特别是拗救理论：《文镜秘府论》的记述很朴实，为平衡声律而已；我们清朝的国人却把它弄得很玄虚，把下句的第三个平声字说成是万能救助字，既可本句自救，又同时救上句的任何一处拗字。这一救，本来拗得不得了的句子就不拗了，就如一个大病之人，不管他是头疼、胸闷、肠炎、疝气、关节痛，一济平声药就哪里有病医哪里，药到病除！ 本来，唐人诗中上句四连仄五连仄，下句三连平的组合是存在的。唐人的解释是：上句仄声多，下句用三平承之。指这一联在声律的平衡上下句多承担一些力。就好比一个人举一件重物，左手力气小，右手多出一些力承之。这个比喻合情合理。在永明体讲四声交替的時代，上句只用上去入交替也是可以的，只是当这种情况出现时，下句多用平声承之罢了。并非上句为不合理“拗”了。下句也并非上句为不合理“拗”了。到后宋人特别是清人，就把合理视为不合理，上句也“拗”，下句也“拗”，以“拗”对“拗”反而不“拗”，上下都正常了！这种解释还不算太荒唐。更为荒唐的是“救”。下句“拗”“救”上句“拗”。就如右手残可以救左手残。当右手不残只左手残时就叫“不救”！ 附《文镜秘府论》天卷调声 ○调声 或曰：凡四十字诗，十字一管，即生其意。头边二十字，一管亦得。六十、七十、百字诗，二十字一管，即生其意。语不用合帖，须直道天真，宛媚为上。且须识一切题目义最要。立文多用其意，须令左穿右穴，不可拘检。作语不得辛苦，须整理其道，格(格，意也。意高为之格高，意下为之下格。)律调其言，言无相妨，以字轻重清浊间之须稳。至如有轻重者，有轻中重，重中轻，当韵即见。且庄字全轻，霜字轻中重，疮字重中轻，床字全重，如清字全轻，青字全浊。诗上句第二字重中轻，不与下句第二字同声为一管。上去入声一声，上句平声，下句上去入；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入；以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。两头管上去入相近，是诗律也。 五言平头正律势尖头 皇甫冉诗曰：(五言)（717-770） 中司龙节贵，上客虎符新。 地控吴襟带，有光汉缙绅。（孤平） 泛舟应度腊，入境便行春。 何处歌来暮，长江建邺人。 又钱起《献岁归山》诗曰：(五言) 欲知愚谷好，久别与春还。 莺暖初归树，云晴却恋山。
石田耕种少，野客性情闲。 求仲时应见，残阳且掩关。
又五言绝句诗曰：
胡风迎马首，汉月送娥眉。 久戍人将老，长征马不肥。
又崔曙《试得明堂火珠》诗曰： 正位开重屋，凌空出火珠， 夜来双月满，曙后一星孤。
天净光难灭，云生望欲无。 终期圣明代，国宝在名都。
又陈闰《罢官后却归旧居》诗曰：
不归江畔久，旧业已凋残。 露草虫丝湿，湖泥鸟迹干。
买山开客舍，选竹作鱼竿。 何必劳州县，驱驰效一官。
齐梁调诗 张谓《题故人别业》诗曰：(五言 平子归田处，园林接汝濆。 落花开户入，啼鸟隔窗闻。
池净流春水，山明敛霁云。 昼游仍不厌，乘月夜寻君。
何逊《伤徐主簿》诗曰：(五言)
世上逸群士，人间彻总贤。 毕池论赏诧，蒋径笃周施。
又曰： 一旦辞东序，千秋送北邙； 客箫虽有乐，邻笛遂还伤。
又曰： 提琴就阮籍，载酒觅扬雄； 直荷行罩水，斜柳细牵风。
七言尖头律 皇甫冉诗曰：
闲看秋水心无染，高卧寒林手自栽。 庐阜高僧留偈别，茅山道士寄书来。
燕知社日辞巢去，菊为重阳冒雨开。 残薄何时称献纳，临歧终日自迟回。
又曰：(私云：钱起之诗也。)
自哂鄙夫多野性，贫居数亩半临湍。 溪云带雨来茅洞，山鹊将雏上药栏。
仙箓满床闲不厌，阴符在箧老羞看。 更怜童子宜春服，花里寻师到杏坛。
元氏曰：声有五声，角徵宫商羽也。分于文字四声，平上去入也。宫商为平声，徵为上声，羽为去声，角为入声。故沈隐侯论云：“欲使宫徵相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。”固知调声之义，其为用大矣。
调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。
一、换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰：
飘飖宕渠域，旷望蜀门隈，水共三巴远，山随八阵开。
桥形疑汉接，石势似烟回。欲下他乡泪，猿声几处催。
此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！
二、护腰者，腰，谓五字之中第三字也；护者，上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用，平声无妨也。
庾信诗曰：谁言气盖代，晨起帐中歌。“气”是第三字，上句之腰也；“帐”亦第三字，是下句之腰：此为不调。宜护其腰，慎勿如此。
三、相承者，若上句五字之内，去上入字则多，而平声极少者，则下句用三平承之。用三平之术，向上向下二途，其归道一也。
三平向上承者，如谢康乐诗云：溪壑敛暝色，云霞收夕霏。上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“云霞收”三平承之，故曰上承也。
三平向下承者，如王中书诗曰：待君竟不至，秋雁双双飞。上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“双双飞”三平承之，故曰三平向下承也。
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发表于 2017-5-20 09:46:15
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