征求把我这首改为工稳七律，多谢(大眼怪免进)

学海长孺

针叶林 发表于 2017-10-17 22:12
改一稿供参考：
盘锦
盘锦旧称南大荒，今成富庶米粮仓。

这一改诗很好！

可惜是代笔，与本人的语言风格不一样。

呼伦贝尔

针叶林 发表于 2017-10-17 22:12
改一稿供参考：
盘锦
盘锦旧称南大荒，今成富庶米粮仓。

修改和很好  很得味  。 来客是否孤平   ，三平是否没问题？

针叶林

学海长孺 发表于 2017-10-17 22:19
这一改诗很好！

可惜时代笔，与本人的语言风格不一样。

谢谢夸奖，在楼主基础上整理，结尾改的多些。

针叶林

呼伦贝尔 发表于 2017-10-17 22:19
修改和很好  很得味  。 来客是否孤平   ，三平是否没问题？

整理并调整平仄而已。孤平三平尾都不行。来客 哪里有孤平？

学海长孺

呼伦贝尔 发表于 2017-10-17 22:19
修改和很好  很得味  。 来客是否孤平   ，三平是否没问题？

针版的改诗没有三平尾和孤平句吧？

呼伦贝尔

针叶林 发表于 2017-10-17 22:24
整理并调整平仄而已。孤平三平尾都不行。来客 哪里有孤平？

来字在平水韵里是  仄音吗？

学海长孺

针叶林 发表于 2017-10-17 22:23
谢谢夸奖，在楼主基础上整理，结尾改的多些。

用的词语和意识变动不大，改后起承转合有序。

我的意思是说代笔调整后语言的风格会起变化。最好是一步一步的让作者自己来调整，让他自己慢慢体会，不必急着一步到位。

针叶林

学海长孺 发表于 2017-10-17 22:34
用的词语和意识变动不大，改后起承转合有序。

我的意思是说代笔调整后语的风格会起变化。最好是一步一步 ...

您说的很对。。

学海长孺

呼伦贝尔 发表于 2017-10-17 22:33
来字在平水韵里是  仄音吗？

来平声！

但此处不是音步位置，应仄可平，不是孤平。

学海长孺

孤平的避忌（王力）

    孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。
    在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。在唐人的律诗中，绝对没有孤平的句子。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。试看《长征》第二句的“千”字，第六句的“桥”字都是平声字，可为例证。
    在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法，详见下文。

学海长孺

拗救

    凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。
现在再谈几种拗句，它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。 下面的三种情况是比较常见的：
  （a）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
  （b）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声。（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成 为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄 仄平平平仄平”。这是对句相救。

  （c）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和（a）（b）的严格性稍有不同。

   诗人们在运用（a）的同时，常常在出句用（b）或（c）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。

青衫客

抛开格律且不谈，作者要表达的诗意蛮好，只是写得白了些，造句意浅，且多凑句，如拐点弯且词意深些就好了。其实主要是再一次细摩的功夫!谈谈笑笑哈!问好。