创半回文

刚刚

创半回文，清朝涨潮所创，属于错杂回文。一句回文，一句字不打乱，词组打乱，字不少不变。如“山空罩雾松堤曲，浦远笼烟柳径前”，上下联字，也可交错读成“山远罩烟松径曲，浦空笼雾柳堤前”。后人无人研究这种结构，也无人写作，我特来研究一番，发现这是大可开辟的处女地。

庙会（创半回文诗）

凌月携星窥寺古，令风伴舞助城倾。

倾寺助星伴月令，古城窥舞携风凌。

回文

凌风携舞窥城古，令月伴星助寺倾。

倾城助舞伴风令，古寺窥星携月凌。

第二首

凌月携星窥寺古，令风伴舞助城倾。

凌风携舞窥城古，令月伴星助寺倾。

回文

倾寺助星伴月令，古城窥舞携风凌。

倾城助舞伴风令，古寺窥星携月凌。

组诗方法很多，这是折腰体诗，不合格律，然写作者多。属于变体。

合格律的可写独木桥体，然独木桥体属于杂体，押韵不合格律要求。格律诗押韵的字不能相同。

第三首

凌月携星窥寺古，令风伴舞助城倾。

凌风携舞窥城古，令月伴星助寺倾。

回文

倾寺助星伴月令，古城窥舞携风凌。

倾城助舞伴风令，古寺窥星携月凌。

第四首

这首是标准的格律诗，名叫分联对顶体。

凌月携星窥寺古，古城窥舞携风凌。

倾城助舞伴风令，令月伴星助寺倾。

回文

倾寺助星伴月令，令风伴舞助城倾。

凌风携舞窥城古，古寺窥星携月凌。

刚刚

郊外
红花远雀清香近，野寺幽钟静夜浓。
浓夜静钟幽寺野，近香清雀远花红。

红寺远钟清夜近，野花幽雀静香浓。
浓香静雀幽花野，近夜清钟远寺红。
一、以这8句为基础来研究它们的组合变化。
1.红花远雀清香近
2.野寺幽钟静夜浓
3.浓夜静钟幽寺野
4.近香清雀远花红

5.红寺远钟清夜近
6.野花幽雀静香浓
7.浓香静雀幽花野
8.近夜清钟远寺红
1至4为第一组，5至8为第二组
1234、3412、5678、7856   为本章绝句
1432、3214、5876、7658   为分联对顶
第一组与第二组各取两句选择性结合便是创半回文了。它又可组成好几种诗。
1278、7812、3456、5634   为折腰体绝句
1256、5612、3478、7834   为四变独木桥绝句
1872、7218、3654、5436   为分联对顶
5216、1652、4738、3847   为不拘平仄的四变独木桥绝句
这四种结构有各自的读法，能读出许多首诗来。
二、构思分析
人们常说回文是文字游戏。这得看构思。如果上联写自然景，下联也写自然景，那可能真的会产生文字游戏的效果。因为诗词要求有“情”，诗意就表现在情上，情的表达有借景抒情、因景生情、情景交融几种。由于下联不取纯自然景，而选择了寺、钟，能够达到情景交融的效果。读者可有不同的联想，不同的感受。由于回文易写景难写事，所以选景是避免文字游戏的手段之一。
三、句意分析
人们常说回文的缺点是顺逆都为一个意思。这是以偏概全的看法。我们来看这八句是不是顺逆都是一个意思。
1句为白天景，近景，用远雀鸣来衬花香近，静中有动。
2句为夜晚景，钟声使寺夜更静，静中有动，以动衬静。
3句为深夜景，寺夜无声寺更野，静景。
4句为白天景，写远花，花虽远，因清脆鸟声而感到香近，动中有静。
5句黄昏远景，远钟声感到接近清冷之夜，动中有静。
6句为白天景，鸟不叫香更浓，静景。
7句为白天景，鸟不叫只有香浓，更显花幽野，静景。
8句为黄昏远景，黄昏钟声，远处寺红（可能是夕阳照射，也可能是红花映衬，也可能是墙红），动中有静。
八句各有重点，景不同时也不同，可见回文并不是顺逆一个意思。也可见创半回文变化多端趣味无穷。