【新诗体探讨之六】新律句及其应用

水龙

上接【新诗体探讨之五】

新律句及其应用（新律句之二）⑴

四、新律句

新律句是用声调律写作的律句，要求诗句中相邻音步的声调不同，即相邻偶数字的声调不同。

新律句在声律上要遵守“二四六分明”的基本规则（可以进行拗救），句子的长度由诗者自己自由掌握。新律句除了要求相邻偶数字的声调不同之外，只要求诗句避免出现“四同调”、 “三同尾”和慎用“三同调”，所以现代汉语中绝大多数的词汇可以轻松地写入句中。

另外，新律句应该尽量少用助词。除了助词多读轻声、音节不够响亮之外，还因为助词往往与被修饰的对象组成奇数音节，使得诗句的语义歇顿点与声调节奏点不重合，从而减弱了诗句的节奏感。

新律句的写作要求：

1、标准句

传统律句的“二四六分明” 也适用于新律句。新律句“二四六分明”的意思是诗句相邻的偶数字应该声调（包括准声调）不同，不能任意使用。这是因为偶数字是是诗句的声调节奏点，新律句的相邻偶数字应该用不同的声调，否则就减弱了诗句的节奏。

诗句偶数字声调不同也可能是平仄相间，所以新律句也可能是传统律句。

如，“鸟鸣/高树/长如唱”，按声调律为（32/14/22/4）⑵，按平仄律为（仄平/平仄/平平/仄），既合乎声调律也合平仄律。

但是合律的新律句未必是合格的传统律句。

如，“夜舞/霓裳/也妖娆”声调排列是（43/22/31/2），偶数字声调相间，是标准的新律句。平仄排列是（仄仄/平平/仄平/平），第六字应仄而平，不是传统律句。

2、拗救句

标准的新律句应保证相邻偶数字声调不同。参照传统律句的拗救原理，在不可避免地出现相邻偶数字声调相同，即两个相邻音步同调时，应保证后音步的首字不同调。这种相邻音步声调相同，但后音步的奇数字不同调的新律句称为拗救句，可视为新律句的一种变体。

如：“日如/长戟/剌紫霄”（42/23/43/1），句中第四和第六字同为上声，第五字是去声，这就是新律句的拗救句。

2、三同调、三同尾和四同调

三同调，指三个同声调的字在诗句中连续出现；四同调，指四个同声调的字连续出现；三同尾，指连续三个同声调的字在句尾出现。

三同调可以用在不跨越诗句相邻偶数字的情况，反之则不可以使用。因为三同调在调跨越诗句相邻偶数字时，诗句就是没有进行拗救的失律句。

三同调也应该避免在句末形成三同尾，句末连续三字同一声调显得单调无味，从而破坏了汉语的音乐美。

如：河因近夜阔，波借残阳红。儿童喜浅水，笑我贪江风。

上述每一句都符合偶数字声调不同的原则，但每一句读起来都很别扭。究其原因就是每句都是三同尾，这种情况在口语中也很少出现。

应该避免四同调，四同调会使诗句读起来单调拗口。

如“坐听/秋风/吹落叶”，声调排列是（41/11/14/4）。句中连续四个阴平声，不符合新律句的节奏要求，五同调、六同调更不可取。

五、新律句的应用

新律句是与传统律句不同的概念，不能用于传统诗词的写作。写作传统诗词应该使用平仄律的律句，传统的律句应该承传下去。

新律句可以用于以现代口语为基础的、继承诗词传统的新诗体，如韵律诗等。韵律诗是格式自定、押韵、使用精约口语和使用新律句的诗体。韵律诗还追求音义语顿点与声调节奏点相吻合，以期引起共鸣，增强诗句的节奏感。

如韵律诗《打渔船》 ：

【诗句】 珠水/琶湾/雾似烟，依稀/望见/打渔船，锦鳞/挂网/应不少，上游/放生/太可观。

【声调】 1 3/ 2 1/ 4 4/ 1，1 1/ 4 4/ 3 2/ 2，3 2/ 4 3/ 1 4/ 3， 4 2/ 4 1/ 4 3/ 1。

此诗是四句七字句的齐言诗，押新韵［寒］部，诗句都是新律句，后两句不符合传统律句的平仄要求。

韵律诗还有杂言的形式。

新律句还可以用于现代的、大众化的、不讲究平仄的仿古诗、顺口溜，甚至用于语言精练的新诗创作。一般诗者在创作时都会注意诗句的朗读效果，多数会不自觉地运用声调律的原理调整用字声调，使诗句在朗读时能够顺畅上口。所以很多用现代语音创作的仿古诗词和不讲平仄的网络诗词，甚至不少新诗的诗句也符合新律句的节奏。

如陈毅的《红梅》现代古体诗：

【诗句】 隆冬/到来时，百花/迹已绝。红梅/不屈服，树树/立风雪。

【声调】 2 1 / 4 2/ 2， 3 1/ 4 3 / 2。 22/ 4 1/ 2， 4 4 / 4 1/ 3。

此诗第1句和第3句相邻偶数字平仄相同，不符合传统律句的要求，是古体诗。但全诗四句都是标准的新律句，并且偶数句押皆韵（平仄通押），暗合韵律诗的韵律要求。

又如徐志摩的新诗《再别康桥》首段：

【诗句】 轻轻的/我/走了，正如/我/轻轻的/来；我/轻轻的/招手，作别/西天的/云彩。

【声调】 1 1/ 0 3/ 3 0,   4 2/ 31/ 1 0/ 2； 3 1/ 1 0/ 1 3/，4 2/1 1/ 0 2/ 3 。

这段新诗竟然都是标准的新律句，且偶数句押［开］韵！

可见，新律句可以广泛用于以现代汉语为基础的诗歌创作，包括用于新诗的写作。自觉运用音调律和新律句指导现代诗歌写作，对增强作品的韵律美有现实意义。

以上是水龙先生探讨声调律和新律句的一点心得，欢迎读者提出不同意见

【注】

⑴　这是笔者《新律句》一文的第二部分。

⑵　本文以“/”标注诗句声调节奏点（不是语顿点），以数字标注声调：1为阴平声，2为阳平声，3为上声，4为去声，0为轻声。

三羊

说话是说，您研究的课题，是在没有多大的意思！

乌蒙山下客

先生的主张非常好。即阴平、阳平、上去互对。我十多年前即有这主张，我俩不妨细细讨论一下。

水龙

三羊 发表于 2018-3-25 08:13
说话是说，您研究的课题，是在没有多大的意思！

  我是觉得探索诗在现代语境下的发展方向是有意义的。

水龙

乌蒙山下客 发表于 2018-3-25 10:21
先生的主张非常好。即阴平、阳平、上去互对。我十多年前即有这主张，我俩不妨细细讨论一下。 ...

非常乐意跟您讨论，向你请教。如果您愿意，可以加我的微信shuilong450。
我的观点在【新诗体探索】系列帖子中，请你讨论和批评。

植杖叟

上游放生太可观，不合旧律，新律句也，读着别扭不？

三羊

水龙 发表于 2018-3-25 14:26
我是觉得探索诗在现代语境下的发展方向是有意义的。

您这是倒退！

水龙

【广州塔】（韵律诗）
日如长戟剌紫霄，
夜舞霓裳也妖娆。
伟岸妸娜皆得体，
南天一景小蛮腰！

注释：
1、小蛮腰是广州市民对广州塔的呢称。
2、此诗第1句是新律句的拗救句，第2句是标准新律句。
3、此诗第3句、第4句新律句如同平仄律句。

乌蒙山下客

先生看看这首声调律诗合你的主张吗:

春来闲空约亲朋，漫步郊游兴趣浓。

东苑楼头花隐隐，西村篱下路重重。

石梯有尘清风扫，洞门无锁白云封。

滇池一望烟波静，远帆渔人飘渺中。

植杖叟

跨进茅房去拉屎，忽然忘记带草纸。袋里摸出百元钞，擦擦屁股蛮合适。

跃进声中山河笑，万马奔腾红旗飘。六亿人民是鼓手，要把青天当鼓敲。

随便拿来一首打油诗，很难不是新律句诗。

水龙

乌蒙山下客 发表于 2018-3-27 09:16
先生看看这首声调律诗合你的主张吗:
春来闲空约亲朋，漫步郊游兴趣浓。东苑楼头花隐隐，西村篱下路重重。石 ...

春来闲空约亲朋。
→↗↗＝＝＝↗。朋【庚阳】
漫步郊游兴趣浓。
↘↘→↗＝↘↗。浓【庚阳】
东苑楼头花隐隐，
→↘↗↗→ⅤⅤ，
西村篱下路重重。
→→↗↘↘＝＝。重【庚阳】
石梯有尘清风扫，
＝→＝↗→→＝，
洞门无锁白云封。
↘↗＝Ⅴ↗↗→。封【庚阴】
滇池一望烟波静，
→↗→↘→→↘，
远帆渔人飘渺中。
Ⅴ→↗↗→Ⅴ＝。中【庚阴】
【上面是电脑软件检测的声调，标注＝表示是多音字。
第1句的“空”应该是去声，如果读阴平，由此句不是新律句。】

    此诗从格律上与我主张的“韵律诗”一致。因为不符合传统的平仄律，所以不能称为律诗，或称为“新律诗”较好。
   要称为“新律诗”，粘的问题是怎样考虑的？能交流一下吗？

乌蒙山下客

石梯有尘清风扫，＝→＝↗→→＝，洞门无锁白云封。-----这两句是古人的对联

乌蒙山下客

可以定个名称叫“阴、阳、仄（上去）粘对”。比旧声平仄粘对要麻烦一点。但比永明体讲四声又简单一点。新声的优点是阴阳调非常明显，互对铿锵有力！

三羊

水龙 发表于 2018-3-25 14:26
我是觉得探索诗在现代语境下的发展方向是有意义的。

在沈约创造四声以前，汉典声调是五个！宫商角徵羽，宫商，就是两个声调，既然两个声调，宫商的读音肯定不同。平声，不是声调，平声，是声调的调类！

水龙

植杖叟 发表于 2018-3-27 10:17
跨进茅房去拉屎，忽然忘记带草纸。袋里摸出百元钞，擦擦屁股蛮合适。

跃进声中山河笑，万马奔腾红旗飘。六 ...

　谢谢先生提供了声调律用于民歌的绝妙例子。
　上面两首时间跨度颇大的顺口溜，也不全是新律句，“万马奔腾红旗飘”不是新律句。“擦擦屁股蛮合适”、 “要把青天当鼓敲”、“六亿人民是鼓手”是平仄律句，但平仄律句也是新律句。
　这说明了，只要是顺畅上口的诗句，大多数符合声调律。这证明了声调律的合理性、普遍性。它反映了汉语语音的普遍规律。可以用于现代的、大众化的、不讲究平仄的仿古诗、顺口溜，甚至用于语言精练的新诗创作。
　其实声调律已经包含了平仄律的内容，是平仄律的合理扩展，新律句与平仄律句的原理并无不可调和的矛盾。从概率上说，四字句中符合平仄律句的新律句占新律句总数的2/3。所以写诗时不必执着于是平仄律句或新律句，按相邻偶数字声调不同去写就成。
　句子只是诗的一个组成部分，诗的一个要素，保证诗句的节奏顺畅只是一个方面。诗体是由格式、用语、节奏和韵律诸要素组成的。我提倡新律句，只是主张之一而已，完整的新诗体将在【新诗体探索之七】综合前期的探索帖子的基础上进行讨论。
　一个瓶子，可以装美酒，也可以装酱油。诗的粗俗或文雅，只在于作者的文化程度与修养有关，与诗的格律无关。
谢谢先生参与讨论。

水龙

乌蒙山下客 发表于 2018-3-27 13:23
可以定个名称叫“阴、阳、仄（上去）粘对”。比旧声平仄粘对要麻烦一点。但比永明体讲四声又简单一点。新声 ...

　因为觉得粘对是写诗的技巧，应该任诗者自由发挥，这个问题真还没有认真考虑过。也没有考虑过“新律诗”这个新诗体，不周全考虑就很难得到认同。
　粘和韵是各诗句之间的韵律问题，关系全诗旋律，与诗句中各音步的节奏不尽相同。现代平仄是扬与抑的相对，如果要粘的话，暂时的、不成熟的想法是还按平仄去粘。但是对呢？这东西太麻烦，头都大了，所以主张自由发挥，但是自由发挥就不是律诗了。

水龙

三羊 发表于 2018-3-27 13:29
在沈约创造四声以前，汉典声调是五个！宫商角徵羽，宫商，就是两个声调，既然两个声调，宫商的读音肯定不 ...

先生是行家，向你学习。

针叶林

水龙 发表于 2018-3-27 14:34
　因为觉得粘对是写诗的技巧，应该任诗者自由发挥，这个问题真还没有认真考虑过。也没有考虑过“新律诗” ...

现代，律句，律诗等传统词汇，还是不加“新”字为好，因为会混淆概念。建议新诗就是新诗，可以使用律句，押韵，但无须讲究平仄。

水龙

针叶林 发表于 2018-3-27 19:48
现代，律句，律诗等传统词汇，还是不加“新”字为好，因为会混淆概念。建议新诗就是新诗，可以使用律句， ...

　先生所言极是。
　新律句改称声调律句与传统区分，还是作为平仄律句的一个补充，再考虑。
　谢谢先生指点。