遥韵简介

刚刚

      遥韵对多数人来说是陌生的，甚至从未听说过，但它却是古老的押韵方法。遥韵历史悠久，早在《尚书》中就被使用。《诗经》中是常使用的押韵方法。

      隔章押韵叫做遥韵。

      押遙韻的情況一般都是詩歌詠唱時領唱的詩句或和聲的詩句。在章首是領唱在章末是和聲。无论是在诗章的末尾或诗章的开头，遥韵必须在同一位置上，句子相同或基本上相同，否则不能算是遥韵。遥韵多数在各章末尾，与尾声相似，尾声是诗歌的副歌，也是以同一形式出现在每章的末尾，尾声是《诗经》的又一特点。尾声同遥韵的区别在于：遥韵一般只有一句，它需要隔章押韵；尾声至少有两句，它在尾声中自己押韵。遥韵可用于一章的末尾或开头，尾声则限用于一章的末尾。

      古人研究诗经用韵，常常发现某个应押韵的句子似乎落韵了，于是使用叶韵方法来读，使这个落韵字符合押韵。明末第一个反对“叶音”说的是陈第，他说：“时有古今，地有南北，字有更革，音有转移，亦势所必至。”后来反对叶音的人多起来，叶韵说被否定了。对于本应押韵的，但今天读来却并不押韵的，一个很大的可能就是因为语音发生了变化，若按古音来读，肯定押韵。其中也有所谓的叶韵字其实是遥韵。但由于古今音变化大，因此在《诗经》那些是遥韵那些不是遥韵，有些争论很大。

      遥韵的形式很多，下面分类说明。

        1、隔章尾句遙韻。这是最常见的，一般尾句句子文字相同。

       ·麟之趾一二三章“于嗟麟兮”麟为遙韻

       ·騶虞一二章“于嗟乎騶虞” 虞为遙韻

       ·君子揚揚一二章“其樂只且”为遙韻，但到底哪个字，则有争论，江有浩、王力认为且为遥韵。王念孙认为乐为遥韵。我赞成“乐”为遥韵。

       ·有杕之杜一二章“中心好之，曷饮食之”，江有浩认为“好”、“食”押韵，王力认为“好”和“食”分别与下章遥韵。

       ·褰裳一二章“狂童之狂也且” 且为遙韻还是狂为遙韻？我认为是“狂”为遥韵。

       ·文王有聲一章至八章皆以“烝哉”遙韻。但是长尾韵为遥韵还是实字为韵，也有争论，我主张实字为韵，诗例《桑中》中我专门有分析来反对长尾韵，因此应“烝”为遙韻。

       ·有駜一二三章“于胥樂兮”遙韻。

       ·桑中一二三章“送我乎淇之上矣”首章“上”为押韵，与二三章则为遙韻。

       ·權輿一二章“于嗟乎不承權輿”也是首章“輿”为押韻，与二章则为遙韻。

       ·黍离一二三章“悠悠苍天，此何人哉” ，按王力方法则“天”与“人”分别为遥韵。

         2、隔章章首遙韻。这也是有规律性的遥韵。

       ·東山一二三四章“我徂东山，慆慆不归”， 王力认为各段第一句的山为遥韵，各段第二句的归为遥韵。江有浩、王念孙认为山归为押韵，因此非遥韵。

       ·瞻彼洛矣一二三章“维水泱泱”，江有浩、顾炎武认为非遥韵，王力认为“泱”是遥韵。

       ·蕩二章至八章“文王曰咨，咨女殷商”。

       后代的古风中似乎无人谈及遥韵。但遥韵并没有绝迹，赋、词、新诗中都有。

       赋中为了用韵的灵活多样，富于变化，有时也会用到遥韵，比如《春思赋》中有交韵、抱韵和遥韵。

       词中遥韵用得较多，把隔六句入韵的，韵脚远隔，语感上则形成远距离的声音回环，也称为遥韵。遥韵或疏韵（三句以上一押韵），都不能在一首词中独立应用，而必须与其它韵式，特别与密韵相结合。所以用了疏韵或遥韵的词，其韵字，都是疏密相间的韵字位置，与诗一样，以用在句末为常。如晏殊的《滴滴金》（梅花漏泄春消息）下阙的“忆”为遥韵。梅苑无名氏的《惜分飞》（瘐岭香前亲写得）上阙的“得”与下阙的“色”为遥韵。

       新诗中对遥韵的认识上有些变化。遥韵韵脚可以在一首诗中隔章押韵（如闻一多的《一句话》“咱们的中国！”），也可以在一章中隔得远便是遥韵（如顾城《无名的小花》“边天间”押韵都隔得很远），也有用节当遥韵的（如徐志摩《再别康桥》1与7节，3与6节为遥韵）。

刚刚

这里的人喜欢快餐，所以我把自己写的遥韵这篇几千字的文章做成压缩饼干。例子简略。遥韵的研究甚少，百度不到什么有价值的，加上上古音韵的争论，这种在诗经中常用的押韵方法难引起重视。赋中词中的例子都得自己去找。

金筑子

再别康桥
  徐志摩

  轻轻的我走了，
  正如我轻轻的来；
  我轻轻的招手，
  作别西天的云彩。


  那河畔的金柳，
  是夕阳中的新娘，
  波光里的艳影，
  在我的心头荡漾。

  软泥上的青荇，
  油油的在水底招摇；
  在康河的柔波里，
  我甘心做一条水草!

  那榆荫下的一潭，
  不是清泉，是天上虹；
  揉碎在浮藻间，
  沉淀着彩虹似的梦。

  寻梦？撑一支长篙，
  向青草更青处漫溯，
  满载一船星辉，
  在星辉斑斓里放歌。

  但我不能放歌,
  悄悄是别离的笙箫；
  夏虫也为我沉默，
  沉默是今晚的康桥！

  悄悄的我走了，
  正如我悄悄的来；
  我挥一挥衣袖，
  不带走一片云彩。

---------
此诗每一段自成转韵，并非押什么“遙韵”。

刚刚

金筑子 发表于 2018-4-23 08:10
再别康桥
  徐志摩

仔细看：徐志摩《再别康桥》1与7节，3与6节为遥韵。新诗遥韵概念与古诗已有距离，这是查百度分析出它们的区别。这首用节当遥韵的，古代1与7节叫抱韵，新诗叫遥韵，只是因为其遥，没有古诗概念的精密。

植杖叟

词有中韵，曲有短柱体，格律诗也会出现挤韵小病。感觉都是些微末的东西，除了专业研究外，无须重视，知道有这回事就行了。

刚刚

梅花山人：遥韵的例子这里很多，就不必再举例啦

梅花山人

刚刚 发表于 2018-4-26 12:55
梅花山人：遥韵的例子这里很多，就不必再举例啦

先谢了

梅花山人

刚刚 发表于 2018-4-26 12:55
梅花山人：遥韵的例子这里很多，就不必再举例啦

不过你还没说章句中的遥韵哦

“血染江山的画，怎敌你眉间一点朱砂。负了天下也罢，始终不过一场繁华。”--自由诗的abab式

绣带合欢结。锦衣连理文。怀情入夜月。含笑出朝云。
兰叶始满地。梅花已落枝。持此可怜意。摘以寄心知。 --古风的abab式

抱韵的更是罕见，“月映长江秋水，分明冷浸星河。浅沙河上白云多，雪散几丛芦苇。扁舟倒影寒潭里，烟光远罩轻波。笛声何处响渔歌，两岸频香暗起。”，这首算是很经典的abba  abba的抱韵了

刚刚

梅花山人 发表于 2018-4-27 09:13
不过你还没说章句中的遥韵哦

“血染江山的画，怎敌你眉间一点朱砂。负了天下也罢，始终不过一场繁华。”- ...

抱韵的例子很多，去我专版看

刚刚

给你一个详细的，只把新诗部分省略

隔章押韵叫做遥韵。
押遙韻的情況一般都是詩歌詠唱時領唱的詩句或和聲的詩句。在章首是領唱在章末是和聲。无论是在诗章的末尾或诗章的开头，遥韵必须在同一位置上，句子相同或基本上相同，否则不能算是遥韵。遥韵多数在各章末尾，与尾声相似，尾声是诗歌的副歌，也是以同一形式出现在每章的末尾，尾声是《诗经》的又一特点。尾声同遥韵的区别在于：遥韵一般只有一句，它需要隔章押韵；尾声至少有两句，它在尾声中自己押韵。遥韵可用于一章的末尾或开头，尾声则限用于一章的末尾。
遥韵历史悠久，早在《尚书》中就开始运用，但《尚书》不是诗，这里不谈。用得最多的是《诗经》。古人研究诗经用韵，常常发现某个应押韵的句子似乎落韵了，于是使用叶韵方法来读，使这个落韵字符合押韵。明末第一个反对“叶音”说的是陈第，他说：“时有古今，地有南北，字有更革，音有转移，亦势所必至。”后来反对叶音的人多起来，叶韵说被否定了。对于本应押韵的，但今天读来却并不押韵的，一个很大的可能就是因为语音发生了变化，若按古音来读，肯定押韵。其中也有所谓的叶韵字其实是遥韵。但由于古今音变化大，因此在《诗经》那些是遥韵那些不是遥韵，有些争论很大。

遥韵的形式很多，下面分类说明。
1、隔章尾句遙韻。这是最常见的，一般尾句句子文字相同。
•麟之趾一二三章“于嗟麟兮”麟为遙韻
•騶虞一二章“于嗟乎騶虞” 虞为遙韻
•君子揚揚一二章“其樂只且”为遙韻，但到底哪个字，则有争论，江有浩、王力认为且为遥韵。王念孙认为乐为遥韵。我赞成“乐”为遥韵。
•有杕之杜一二章“中心好之，曷饮食之”，江有浩认为“好”、“食”押韵，王力认为“好”和“食”分别与下章遥韵。
•褰裳一二章“狂童之狂也且” 且为遙韻还是狂为遙韻？我认为是“狂”为遥韵。
•文王有聲一章至八章皆以“烝哉”遙韻。但是长尾韵为遥韵还是实字为韵，也有争论，我主张实字为韵，诗例《桑中》中我专门有分析来反对长尾韵，因此应“烝”为遙韻。
•有駜一二三章“于胥樂兮”遙韻。
•桑中一二三章“送我乎淇之上矣”首章“上”为押韵，与二三章则为遙韻。
•權輿一二章“于嗟乎不承權輿”也是首章“輿”为押韻，与二章则为遙韻。
•黍离一二三章“悠悠苍天，此何人哉” ，按王力方法则“天”与“人”分别为遥韵。
诗例：
唐风•有杕之杜
有杕之杜，生于道左。
彼君子兮，噬肯适我。
中心好之，曷饮食之？

有杕之杜，生于道周；
彼君子兮，噬肯来游。
中心好之，曷饮食之？
江有浩认为“好”、“食”押韵，王力认为“好”和“食”分别与下章遥韵。 按：“好”字，上古属幽部，“食”字，上古属职部，二者语音差别较大，《诗经》 中未见幽职通押的例子。因此，江氏以“好”、“食”相押，是不对的，王力先生将其理解为遥韵是对的。

国风•周南•麟之趾
麟之趾，振振公子，于嗟麟兮。
    麟之定，振振公姓，于嗟麟兮。
    麟之角，振振公族，于嗟麟兮。
角，《唐韻》《集韻》盧谷切，音祿。漢四皓有角里先生。角与族押韵。“麟”为遥韵还是“麟兮”为遥韵？

国风•召南•騶虞
彼茁者葭，壹发五豝，于嗟乎驺虞！
　　彼茁者蓬，壹发五豵，于嗟乎驺虞！
“虞”为遥韵。

国风•王风•君子阳阳
君子阳阳，左执簧，右招我由房，其乐只且！
君子陶陶，左执翿，右招我由敖，其乐只且！
江有浩、王力认为“且”为遥韵。王念孙认为“乐”为遥韵。我赞成“乐”。

国风•郑风•褰裳
子惠思我，褰裳涉溱。子不我思，岂无他人？狂童之狂也且！
子惠思我，褰裳涉洧。子不我思，岂无他士？狂童之狂也且！
“且”为遥韵。我认为是“狂”。

鲁颂•有駜
有駜有駜，駜彼乘黄。夙夜在公，在公明明。
振振鹭，鹭于下。鼓咽咽，醉言舞。于胥乐兮！

有駜有駜，駜彼乘牡。夙夜在公，在公饮酒。
振振鹭，鹭于飞。鼓咽咽，醉言归。于胥乐兮！

有駜有駜，駜彼乘駽。夙夜在公，在公载燕。
自今以始，岁其有。君子有穀，诒孙子。于胥乐兮！
“乐兮”为遥韵，还是“乐”为遥韵？

大雅•文王有声
文王有声，遹骏有声。遹求厥宁，遹观厥成。文王烝哉！
文王受命，有此武功。既伐于崇，作邑于丰。文王烝哉！
筑城伊淢，作丰伊匹。匪棘其欲，遹追来孝。王后烝哉！
王公伊濯，维丰之垣。四方攸同，王后维翰。王后烝哉！
丰水东注，维禹之绩。四方攸同，皇王维辟。皇王烝哉！
镐京辟雍，自西自东，自南自北，无思不服。皇王烝哉！
考卜维王，宅是镐京。维龟正之，武王成之。武王烝哉！
丰水有芑，武王岂不仕？诒厥孙谋，以燕翼子。武王烝哉！
“哉”字遥韵呢还是“烝”字遥韵？还是“烝哉”（长尾韵）遥韵？我不赞成长尾韵，理由见《桑中》分析。

国风•鄘风•桑中
爰采唐矣？沬之乡矣。云谁之思？美孟姜矣。
期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。

爰采麦矣？沬之北矣。云谁之思？美孟弋矣。
期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。

爰采葑矣？沬之东矣。云谁之思？美孟庸矣。
期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。
第一章“唐乡姜上”押韵，但第二章、第三章“上”字在本章中无韵，所以与第一章为遥韵。若按此首论遥韵应以实字为韵，若搞长尾韵，则“矣”字多处有，哪能为遥韵？

国风•秦风•權輿
於我乎，夏屋渠渠，今也每食无余。于嗟乎，不承权舆！
於我乎，每食四簋，今也每食不饱。于嗟乎，不承权舆！
第一章“渠余舆”押韵，但第二章“舆”字在本章中无韵，所以与第一章为遥韵。

黍离
彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。
知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。
悠悠苍天，此何人哉？

彼黍离离，彼稷之穗。行迈靡靡，中心如醉。
知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。
悠悠苍天，此何人哉？

彼黍离离，彼稷之实。行迈靡靡，中心如噎。
知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。
悠悠苍天，此何人哉？

2、隔章章首遙韻。这也是有规律性的遥韵。
•東山一二三四章“我徂东山，慆慆不归”， 王力认为各段第一句的山为遥韵，各段第二句的归为遥韵。江有浩、王念孙认为山归为押韵，因此非遥韵。
•瞻彼洛矣一二三章“维水泱泱”，江有浩、顾炎武认为非遥韵，王力认为“泱”是遥韵。
•蕩二章至八章“文王曰咨，咨女殷商”。
诗例：
国风•豳风•东山
我徂东山，慆慆不归。
我来自东，零雨其濛。
我东曰归，我心西悲。
制彼裳衣，勿士行枚。
蜎々者蠋，烝在桑野。
敦彼独宿，亦在车下。

我徂东山，慆慆不归。
我来自东，零雨其濛。
果臝之实，亦施于宇。
伊威在室，蠨蛸在户。
町畽鹿场，熠耀宵行。
不可畏也，伊可怀也。
王力认为各段第一句的山为遥韵，各段第二句的归为遥韵。江有浩、王念孙认为山归为押韵，因此非遥韵。

小雅•瞻彼洛矣
瞻彼洛矣，维水泱泱。
君子至止，福禄如茨。
韎韐有奭，以作六师。

瞻彼洛矣，维水泱泱。
君子至止，鞸琫有珌。
君子万年，保其家室。

瞻彼洛矣，维水泱泱。
君子至止，福禄既同。
君子万年，保其家邦。
江有浩、顾炎武认为非遥韵，王力认为“泱”是遥韵。

大雅•荡
荡荡上帝，下民之辟。疾威上帝，其命多辟。
天生烝民，其命匪谌。靡不有初，鲜克有终。

文王曰咨，咨女殷商。曾是彊御？曾是掊克？
曾是在位？曾是在服？天降滔德，女兴是力。

文王曰咨，咨女殷商。而秉义类，彊御多怼。
流言以对，寇攘式内。侯作侯祝，靡届靡究。

文王曰咨，咨女殷商。女炰烋于中国，敛怨以为德。
不明尔德，时无背无侧。尔德不明，以无陪无卿。

文王曰咨，咨女殷商。天不湎尔以酒，不义从式。
既愆尔止，靡明靡晦。式号式呼，俾昼作夜。

文王曰咨，咨女殷商。如蜩如螗，如沸如羹。
小大近丧，人尚乎由行。内奰于中国，覃及鬼方。

文王曰咨，咨女殷商。匪上帝不时，殷不用旧。
虽无老成人，尚有典刑。曾是莫听，大命以倾。

文王曰咨，咨女殷商。人亦有言：颠沛之揭，
枝叶未有害，本实先拨。殷鉴不远，在夏后之世。
第二章开始的“文王曰咨，咨女殷商。”其中在第六章中又是押韵。
像上面例子中的《桑中》、《荡》、《權輿》，都存在在某章中它又是押韵的情况。

后代的古风中似乎无人谈及遥韵。但遥韵并没有绝迹，赋、词、新诗中都有。
赋中为了用韵的灵活多样，富于变化，有时也会用到遥韵，比如《春思赋》中有交韵、抱韵和遥韵。
词中遥韵用得较多，把隔六句入韵的，韵脚远隔，语感上则形成远距离的声音回环，称为遥韵。疏韵（三句以上一押韵）或遥韵，都不能在一首词中独立应用，而必须与其它韵式，特别与密韵相结合。所以用了疏韵或遥韵的词，其韵字，都是疏密相间的韵字位置，与诗一样，以用在句末为常。如
滴滴金  晏殊      
梅花漏泄春消息。柳丝长，草芽碧。不觉星霜鬓边白。念时光堪惜。    兰堂把酒留佳客。对离筵读驻行色。千里音尘便疏隔。合有人相忆。
    下阙的“忆”为遥韵。

            惜分飞  梅苑无名氏      
    瘐岭香前亲写得。仔细看，粉匀无迹。月殿休寻觅。姑射人来，知是曾相识。 不要青春闲用力。也合寄，江南信息。著意应难摘。留与梨花，比并真颜色。
    上阙的“得”与下阙的“色”为遥韵。

梅花山人

刚刚 发表于 2018-4-27 11:12
抱韵的例子很多，去我专版看

诗经·周颂·思文
思文后稷(职部) ●，克配彼天(真部) △。
立我烝民(真部) △，莫匪尔极(职部) ●。

这个好，说明抱韵从诗经开始就有了

梅花山人

刚刚 发表于 2018-4-27 11:16
给你一个详细的，只把新诗部分省略

隔章押韵叫做遥韵。

滴滴金  晏殊      
梅花漏泄春消息。柳丝长，草芽碧。不觉星霜鬓边白。念时光堪惜。    兰堂把酒留佳客。对离筵读驻行色。千里音尘便疏隔。合有人相忆。
    下阙的“忆”为遥韵。

            惜分飞  梅苑无名氏      
    瘐岭香前亲写得。仔细看，粉匀无迹。月殿休寻觅。姑射人来，知是曾相识。 不要青春闲用力。也合寄，江南信息。著意应难摘。留与梨花，比并真颜色。
    上阙的“得”与下阙的“色”为遥韵。

还没细看，这两首不算摇韵吧，押的是入声韵

梅花山人

黍离
彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。
知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。
悠悠苍天，此何人哉？
彼黍离离，彼稷之穗。行迈靡靡，中心如醉。
知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。
悠悠苍天，此何人哉？
彼黍离离，彼稷之实。行迈靡靡，中心如噎。
知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。
悠悠苍天，此何人哉？

这首也是很经典的abab韵

刚刚

梅花山人 发表于 2018-4-27 11:40
黍离
彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。
知我者，谓我心忧；不知我者，谓我何求。

我的专版宝贝很多，适宜你看。对那些匠人来说，他们只要能诌出几句诗就以为了不起，不会去深究技法的。

刚刚

抱韵帖例子很多够你引用
抱韵
抱韵：一章诗中，中间数句押某韵，前后数句用另一韵，这是一种包围韵式。此韵式为“abba ”式。诗章的首尾共押一韵，而中间所夹数句共押另一韵，被首尾的另一韵句怀抱，故称“抱韵”，又叫怀韵、抢韵。与掺韵相似，只是怀韵抱在两头，掺韵(掺韵诗 指一首诗中交错运用两个以上韵尾。其中有—韵贯穿全篇.其余韵则掺杂其间。)除了两头，还插在中央。
转韵中的抱韵有非句句押韵的，也有句句押韵的，抱韵例子非常多，这里收集的多是句句押韵的抱韵（排韵抱韵体）。
“抱韵”起源亦甚久远。
《诗经•终南》第一章“终南何有，有条有梅。君子至止，锦衣狐裘”，即是首尾句的有、袭同韵。将中间梅、止韵句怀抱其中。词牌酒泉子就是用抱韵。

小雅•伐木
伐木丁丁，△鸟鸣嘤嘤△。出自幽谷●，迁于乔木●。
嘤其鸣△矣，求其友声△。相彼鸟矣，犹求友声△。
矧伊人矣，不求友生△！神之听△之，终和且平△。
诗中的谷，木属屋部，被耕部韵字“丁、嘤、鸣、声、声、生、听、平”所包围。

诗经•周颂•思文
思文后稷(职部) ●，克配彼天(真部) △。
立我烝民(真部) △，莫匪尔极(职部) ●。

相见欢    南唐后主李煜
无言独上西楼●，月如钩●。
寂寞梧桐深院锁清秋●。
剪不断△，理还乱△，是离愁●。
别是一番滋味在心头●。
其中“楼、钩、秋、愁、头”属词韵第十二部平声，“断、乱”属词韵第七部去声，词则平声韵抱仄声韵。

西江月有抱韵一格，不需同部切换的，且后段首句作七字句，或名壶天晓。
西江月  壶天晓    五代•欧阳炯
月映长江秋水●，分明冷浸星河△。
浅沙河上白云多△，雪散几丛芦苇●。
扁舟倒影寒潭里●，烟光远罩轻波△。
笛声何处响渔歌△，两岸频香暗起●。
水上鸳鸯比翼●，巧将绣作罗衣〇。
镜中重画远山眉〇，春睡起来无力●。
细雀稳簪云髻●，含羞时想佳期〇。
脸边红艳对花枝〇，犹占凤楼春色●。
由四组抱韵组成。
作者简介  欧阳炯生于唐昭宗乾宁三年，卒于宋太祖开宝四年，年七十六岁。少事前蜀王衍，为中书舍人。蜀亡，归后唐，为秦州从事。孟知详镇蜀替号，又为中书舍人。广政十二年，（公元九四九年）除翰林学士。累拜门下侍郎，兼户部尚书，同平章事，盐修国史。后随孟昶归宁，历翰林学士，转左散骑常待。又善长笛，太祖曾召他在偏殿吹奏。后因事罢职。以本官分司西京卒。炯性好诗歌，尝拟白居易讽谏诗五十篇。所作词今四十八篇。见《唐五代词》又为赵崇祚所编花间集作序。

酒泉子    五代•李珣
秋月蝉娟，皎洁碧纱窗外△。残花穿竹冷沉沉〇，印池心〇。凝露滴、砌蛩吟〇，惊觉谢娘残梦：夜深斜傍枕前来△，影徘徊△。
此词首尾的外与来、徊同韵，中间的沉、心、吟三韵则被环抱于首尾之间。抱韵既有韵步异常感，又有首尾的遥相呼应感，而各种感觉都来源于这种“韵中套韵”的韵步结构。

酒泉子    温庭筠
楚女不归△，楼枕小河春水。月孤明，风又起，杏花稀△。    玉钗斜篸云鬟重●，裙上金缕凤●。八行书，千里梦●，雁南飞△。


酒泉子    潘阆（十之二）
长忆钱塘△，临水傍山三百寺。僧房携杖遍曾游〇。闲话觉忘忧〇。    栴檀楼阁云霞畔●。钟梵清宵彻天汉●。别来遥礼只焚香△。便恐是西方△。

酒泉子    潘阆（十之六）
长忆西山△，灵隐寺前三竺后。冷泉亭上旧曾游〇。三伏似清秋〇。
白猿时见攀高树●。长啸一声何处去●。别来几向画阑看△。终是欠峰峦△。

酒泉子    潘阆（十之七）
长忆高峰△，峰上塔高尘世外。昔年独上最高层△。月出见觚棱△。
举头咫尺疑天汉●。星斗分明在身畔●。别来无翼可飞腾△。何日得重登△。
宋以后词曲常见此体。
梅花引•苏小小墓   朱彝尊
小溪澄△，小桥横△，小小坟前松柏声△。
碧云停△，碧云停△，凝想往时，香车油壁轻△。
溪流飞遍红襟鸟●，桥头生遍红心草●。
雨初晴△，雨初晴△，寒食落花，青骢不忍行△。
中间的“鸟、草”即被包围在横、声、澄和晴、行中间。

读小元和鹑衣子传戏题转韵    清•纪昀
声声鶗鴂东风急●，瞥眼飞红觅不及●。
蝶衣粉褪碎褵褷，香魂犹抱空枝泣●。
斜阳芳草谁长吟△，别鹤一曲伤春心△。
手中尺半铁绰板，铸成曾费千黄金△。
可怜破衲重重补■，不是寻常春线缕■。
柔情宛转引成丝，百折千回无处数■。
缠头十万酣春风〇，倾家买笑宁惟公〇。
乞食落魄不自讳，嗟哉兀傲真英雄〇。
闻有丹青传好事●，吾虽未见知其意●。
绿惨红愁儿女情，天高地阔风云气●。

莲花山花儿：
青稞割倒麦子黄，  (A)
莲花山上相遇上，  (B)
好像百鸟朝凤凰。  (A)

杆两根，一根杆，  (C)
绳绳不堵心不愿，  (D)
缘故为唱莲花山。  (C)

梅花山人

刚刚   只管韵母，不管平仄  发表于 1 小时前

这话不对，入声韵的韵母尾音是ktp，你用普通话是分别不出入声来的，普通话把k、t、p三个韵尾都砍了，所以你没办法读得出入声来

梅花山人

诗例：
唐风•有杕之杜
有杕之杜，生于道左。
彼君子兮，噬肯适我。
中心好之，曷饮食之？

有杕之杜，生于道周；
彼君子兮，噬肯来游。
中心好之，曷饮食之？
江有浩认为“好”、“食”押韵，王力认为“好”和“食”分别与下章遥韵。 按：“好”字，上古属幽部，“食”字，上古属职部，二者语音差别较大，《诗经》 中未见幽职通押的例子。因此，江氏以“好”、“食”相押，是不对的，王力先生将其理解为遥韵是对的。

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刚刚

梅花山人 发表于 2018-4-27 14:01
刚刚   只管韵母，不管平仄  发表于 1 小时前

这话不对，入声韵的韵母尾音是ktp，你用普通话是分别不出入 ...

我不大相信你们梅县的入声还保留古代的那些韵尾，只有亲耳听到你读我才相信。我们江西的入声已没有那些韵尾了，但并不影响入声地位，我们是靠重、促、急三大特点来判断的，基本上不会错。判断入声与普通话无关。