节律、声律、韵律，是格律诗的三要素

小三羊

节律、声律、韵律，是格律诗的三要素


在下三羊以为：节律、声律、韵律，是格律诗的三要素。至今为止，何伟棠教授的对格律诗的定义，最为精当。相比之下，何伟棠教授略胜一筹王力大师的拖泥带水。对仗，是永明格律诗或近体格律诗的重要因素，但不是决定因素。以下摘自何伟棠《永明体到近体》


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永明体格律构成的三要素


　　永明体把以声调的异同对立为特点的声律模式引入五言诗，从而使诗歌的格律形式首次成为节律、韵律和声律三要素完备的结构形式，开创了汉语诗律发展史上的一个新纪元。跟后来的近体相比较，它也是相对独立的，自成体系的，三要素各自都有其特定的一些讲求。


　　1.节律方面。
　　它每句定格五言，两句成联构成相对独立的结构体，两联四句就可以成篇。统计沈约、王融、谢朓的223首平韵五言诗，篇式以四联八句为多，占32%；其次是两联的绝句体，占21%；三联、五联以至十联以上的长律也不少，合计接近全部平韵诗的一半。句内的音拍结构，即“节奏型”为“2·3”（上二下三），节律常规与吟诵层的节律形式一致、重合。这“2·3”的音步组合式既是永明诗歌主体声律格式体系的节律基础，也是区别永明体与近体异同的一大关键。后来永明体衍变为近体，此“2·3”式的节奏型就转换为“2·2·1”。


　　2.韵律方面。
　　最显著的特点是首次严格区分四声，依四声定韵，让平、上、去、入韵字各自分押，追求“同声相应”的音律效果。由于永明规范要求四声分押且一韵到底，因而律篇的内部也就形成平、上、去、入四个相互平行的子系统：平韵篇、上韵篇、去韵篇、入韵篇。在数量分布上，平韵字相押的律篇最多，在沈、王、谢的366个作品中，占总数的60%。其后近体把用韵纳入平仄律的框架之中，要求韵成分内含的对比因素只作“平一非平”的区分，并使用韵处的韵字只能有平声一类的选择，于是近体诗就成了平韵篇的一统天下。


　　3.声律方面。
　　它有一个独立存在的、自成体系的格式系统和规则系统。在字声的异同搭配上，它是重在二五、二五字异声；在字声的音律学类型分类上，它是四声分用，即“平—非平”、“上—非上”、“去—非去”、“入—非入”多个对立面分组平行并存。这二五字异声和四声分用结合，就构成了永明诗歌主体声律结构的“基本特征”。它又有过渡性质的一面；除了基本特征之外，还有体现这过渡性一面的“过渡特征”：在四声分用的前提下，它特别重视平声，多用两个对立项为“平—上/去/入”的句子；在强调二五字异声的同时，它倾向于使句中的第四字也成为节点，并由此催生一种“二五字同平声”的特别句型。这些倾向看似跟“基本特征”背道而驰，但却是当时实有的声律现象，且又体现后来发展过渡的走向。因此，对于永明体的声律问题应有一个全面的认识，除了肯定那用四声、二五字异声的基本规律、基本特征之外，还应特别关注其体现过渡性质一面的“过渡特征”。

二〇一九五四

就声韵而言，其实就是音乐美问题。

小三羊

二〇一九五四 发表于 2016-10-30 22:02
就声韵而言，其实就是音乐美问题。

您的【声韵】，是否就是声律和韵律呢？

潭州雨梦

永明体，一朝之体也，也被近体全盘击溃。了解可以，学写免了。

小三羊

潭州雨梦 发表于 2016-10-31 07:09
永明体，一朝之体也，也被近体全盘击溃。了解可以，学写免了。

如此说法，似乎大有数典忘祖之嫌疑！
你不要忘记，近体格律诗是韵母格律诗的【继承/发展】。
现在写永明格律体的，大有人在！

如观

这个所谓的三要素有致命的缺陷，且没有什么新发现。节律是什么？不就是格律吗？格律的概念完全可以概括。

此文把节律定义为五言，七言，那宋词怎么办？广义上说，宋词也是格律诗的变体。此文对格律诗的定义太狭隘，不具真正的概括性。

小三羊

如观 发表于 2016-10-31 12:07
这个所谓的三要素有致命的缺陷，且没有什么新发现。节律是什么？不就是格律吗？格律的概念完全可以概括。

...

节律，有一定规律的节奏

如观

小三羊 发表于 2016-10-31 12:11
节律，有一定规律的节奏

我们看看罗烈烈君所概括的律诗三要素：“近体诗格律的基本要素有三：一是平仄格式，二是押韵模式，三是对仗法则。”

看看人家概括的多么简明扼要，对唐诗宋词都具有概括性。您的那位教授所概括的只能算是律诗的特点而已，不能称之为要素。他的那篇节律篇扯到五言上了、扯到永明体上了，不能说他是错的，但是不具备对律诗整体的概括性。

小三羊

如观 发表于 2016-10-31 13:14
我们看看罗烈烈君所概括的律诗三要素：“近体诗格律的基本要素有三：一是平仄格式，二是押韵模式，三是对 ...

这是你的不懂

针叶林

节律、声律、韵律，都属于格律诗的声律的内容，谈不上格律诗的三要素。格律诗的声律包含诗的声音节奏，音高线，平仄起伏，押韵诸项，都和乐感有关。
格律诗的要素应该包括：
1，篇幅结构特点；
2，声音声调变化’和押韵规律；
3，句法结构和文意特点。

言哉

节律就是格律的“格”的内容，重要性不比声律低。

小三羊

针叶林 发表于 2016-10-31 21:14
节律、声律、韵律，都属于格律诗的声律的内容，谈不上格律诗的三要素。格律诗的声律包含诗的声音节奏，音高 ...

你更不懂

小三羊

如观 发表于 2016-10-31 12:07
这个所谓的三要素有致命的缺陷，且没有什么新发现。节律是什么？不就是格律吗？格律的概念完全可以概括。
此文把节律定义为五言，七言，那宋词怎么办？广义上说，宋词也是格律诗的变体。此文对格律诗的定义太狭隘，不具真正的概括性。

看来你和王力一样，研究格律诗，竟然不懂什么是节奏。声律鼻祖沈约有言在先：五言诗句，分为两句，上二下三。白日——依山尽，为【上二/下三】节奏，是格律诗的句式。前不见——古人，后不见——来人，为【下三/上二】节奏，则不是格律诗的句式。

小三羊

如观 发表于 2016-10-31 13:14
我们看看罗烈烈君所概括的律诗三要素：“近体诗格律的基本要素有三：一是平仄格式，二是押韵模式，三是对仗法则。”
看看人家概括的多么简明扼要，对唐诗宋词都具有概括性。您的那位教授所概括的只能算是律诗的特点而已，不能称之为要素。他的那篇节律篇扯到五言上了、扯到永明体上了，不能说他是错的，但是不具备对律诗整体的概括性。

【平仄格式】即是声律；【押韵模式】即是韵律。【对仗】不属于格律范畴。比如说，词牌中有些节奏相同的句子，既可以使用【对仗】，也可以不用【对仗】。近体格律诗一样，可对仗可不对仗。永明体与近体诗一样，都属于格律诗的范畴！

王力主编的《古代汉语》摘抄：
律诗一般是中间两联用对仗。颔联不用对仗，尾联用对仗，都算特殊情况，不构成一般规律。首联是否用对仗，往往决定於诗的内容和诗人的艺术技巧。律诗极少完全不用对仗的，也极少全首都用对仗的。

如观

你那个和挤韵，撞韵一样，不属硬性要求，甚至重要程度还不如挤韵，撞韵。对仗工整里就概括了。

律诗允许有宽对甚至流水对，说词性相对，语法相对这些都不是硬性规定，不属于要素。

小三羊

如观 发表于 2016-11-1 08:36
你那个和挤韵，撞韵一样，不属硬性要求，甚至重要程度还不如挤韵，撞韵。对仗工整里就概括了。
律诗允许有宽对甚至流水对，说词性相对，语法相对这些都不是硬性规定，不属于要素。

对仗，是格律诗的【重要因素】，但不是格律的【决定因素】！

小三羊

针叶林 发表于 2016-10-31 21:14
节律、声律、韵律，都属于格律诗的声律的内容，谈不上格律诗的三要素。格律诗的声律包含诗的声音节奏，音高 ...

格律文体，还包括格律骈、格律赋。你如何界定他的【篇幅结构】呢？

小三羊

言哉 发表于 2016-10-31 21:34
节律就是格律的“格”的内容，重要性不比声律低。

节律，是格律文体的第一要素！

如观

我们总结律诗的三要素是适合所有律诗，甚至包括宋词的普遍原则。

平仄变换有序，包括拗体诗，包括宋词。

用韵规范，诗押平水韵，词押词韵，不可混押。

对仗工整，所谓工整包括宽对，流水对。

违反上述行为就是相当于拆了火车的铁轨一样，本质发生了变化。

而犯了撞韵，挤韵和词性语法不对称等只能是说不完美，但是仍旧可称为是律诗。

如观

王力先生对律诗概念与内涵外延的把握是相当精准到位的。深入浅出，不算厚的一本书，初学者一看就能掌握。

不象有的学者，说话说不到点子上，只能让概念更混乱，为律诗的普及帮倒忙。

小三羊

如观 发表于 2016-11-1 08:52
我们总结律诗的三要素是适合所有律诗，甚至包括宋词的普遍原则。

平仄变换有序，包括拗体诗，包括宋词。

【用韵规范，诗押平水韵，词押词韵，不可混押。】

试律诗，为何韵押【词林正韵】呢？

唐元和六年（806）侯冽进士省试帖《金谷园花发怀古》

版本一：
金谷千年后，春花发满园。【十三元】
红芳徒笑日，秾艳尚迎轩。【十三元】
雨湿轻光软，风摇碎影翻。【十三元】
犹疑施锦帐，堪叹罢朱纨。 ========【寒韵】
愁态莺吟涩，啼容露缀繁。【十三元】
慇勤问前事，桃李竟无言。【十三元】


版本二：
金谷千年后，春花发满园。【十三元】
红芳徒笑日，秾艳尚迎轩。【十三元】
雨湿轻光软，风摇碎影翻。【十三元】
犹疑施锦帐，堪叹罢朱弦。 ========【先韵】
愁态莺吟涩，啼容露缀繁。【十三元】
慇勤问前事，桃李竟无言。【十三元】

论述试律诗用韵时，纪昀同样着眼于唐韵与后世的不同。他评侯冽《金谷园花发怀古》诗“堪叹罢朱弦”句云：“‘朱弦’，‘弦’字‘妍’韵。然唐韵与今多不同，未可遽非。”该诗六韵，园、弦、翻、繁、言，皆平声元韵，独“弦”平声先韵，纪昀由是指出唐韵与宋及其以后韵之不同，不可认为侯冽出韵。

小三羊

如观 发表于 2016-11-1 09:05
王力先生对律诗概念与内涵外延的把握是相当精准到位的。深入浅出，不算厚的一本书，初学者一看就能掌握。

...

王力格律理论中，不没有【节律】理论，其【声律】理论，无非也是清代赵执信谬论的残汤剩饭而已！

小三羊

针叶林 发表于 2016-10-31 21:14
节律、声律、韵律，都属于格律诗的声律的内容，谈不上格律诗的三要素。格律诗的声律包含诗的声音节奏，音高 ...

四韵八句的是格律诗，二韵、六韵、八韵的，就不是格律诗了吗？
螃蟹过街——横行霸道

针叶林

小三羊 发表于 2016-10-31 21:49
你更不懂

对羊的理论，真看不懂.更不知有何用...

如观

小三羊 发表于 2016-11-1 09:06
【用韵规范，诗押平水韵，词押词韵，不可混押。】

试律诗，为何韵押【词林正韵】呢？

如果你的这篇文章就叫作《论永明体的特点》，他到是还能让人接受，但是他不能概括所有的律诗。你现在又来拿唐诗来举例，我和你说，唐诗很多用韵也不规范，或是说虽规范了但是没有严格执行。

所以你列举唐诗还有什么意义？很多规范是后人总结和增润的，但是这种总结和增润不是随意的，主要还是参照唐诗，以不违反律诗的三要素为原则。

如观

小三羊 发表于 2016-11-1 09:09
王力格律理论中，不没有【节律】理论，其【声律】理论，无非也是清代赵执信谬论的残汤剩饭而已！ ...

什么叫作残羹剩饭？你可以不认同他，但是不应该这样去讲。

我们做的一些事情不是都在总结前人的经验吗？王力先生总结得好，对近体诗的把握既得要领，又知取舍，并且思路清晰，这种人才在当代很难得。

在如观眼中，王力先生的那本书在未来的某个时间是完全可以作中学的教科书的。所以如观建议，以后在中学开设近体诗的课程，作为一名中国人应有义务了解中国诗词演变过程。

小三羊

如观 发表于 2016-11-1 20:28
如果你的这篇文章就叫作《论永明体的特点》，他到是还能让人接受，但是他不能概括所有的律诗。你现在又来拿唐诗来举例，我和你说，唐诗很多用韵也不规范，或是说虽规范了但是没有严格执行。
所以你列举唐诗还有什么意义？很多规范是后人总结和增润的，但是这种总结和增润不是随意的，主要还是参照唐诗，以不违反律诗的三要素为原则。

三羊回复：
永明体和近体诗一样，都是格律诗。近体格律诗，是永明格律诗的继承与发展。相对于永明格律诗来说，近体格律诗的节律格式，依旧是永明体的上二下三节奏格式。只是继承，并无发展；声律，继承而发展了一个【二五同平不为病】；韵律，继承而发展了一个【首句押韵不为病】。
【唐诗很多用韵也不规范，或是说虽规范了但是没有严格执行】这句话，本身就是不合逻辑，规范而又不严格执行，唐朝科举的考生试卷与考官判卷的标准何在？再者，【唐诗很多用韵也不规范，或是说虽规范了但是没有严格执行】，也与【以不违反律诗的三要素为原则】，也是自相矛盾的！
至于【后人总结和增润的】，则当为时过境迁的黄花菜了！唐朝没有平水韵，唐人不依平水韵。平水韵，只是宋朝对近体诗押韵的大致总结或概括。三羊在举一个《平水韵》，不能解答的例子。【浮】字，如何押【虞韵】？！

唐大历十年（775）丁泽 状元殿试帖《龟负图》
天意将垂象，神龟出负图。五方行有配，八卦义宁孤。
作瑞旌君德，披文协帝谟。乘流喜得路，逢圣幸存躯。
莲叶池通泛，桃花水自浮。还寻九江去，安肯曳泥途。

小三羊

如观 发表于 2016-11-1 20:35
什么叫作残羹剩饭？你可以不认同他，但是不应该这样去讲。
我们做的一些事情不是都在总结前人的经验吗？王力先生总结得好，对近体诗的把握既得要领，又知取舍，并且思路清晰，这种人才在当代很难得。
在如观眼中，王力先生的那本书在未来的某个时间是完全可以作中学的教科书的。所以如观建议，以后在中学开设近体诗的课程，作为一名中国人应有义务了解中国诗词演变过程。

从永明到近体的格律诗，王力既无总结也无演绎的探索与研究。王力【又知取舍】的理论，可以使用于当今，但是不能以此【取舍】之后的说法，认定为唐朝近体格律理论，尤其是声律理论！在格律文体中，节律是声律的基础。五言近体诗的节律，是沈约的【上二下三】，也即23两个节奏单位，王力篡改成三个节奏单位，试想王力效颦于清朝赵执信的谬说，还能成立吗？！

针叶林

小三羊 发表于 2016-11-2 05:13
从永明到近体的格律诗，王力既无总结也无演绎的探索与研究。王力【又知取舍】的理论，可以使用于当今，但 ...

从永明到近体的格律诗，王力既无总结也无演绎的探索与研究。王力【又知取舍】的理论，可以使用于当今，但是不能以此【取舍】之后的说法，认定为唐朝近体格律理论，尤其是声律理论！在格律文体中，节律是声律的基础。五言近体诗的节律，是沈约的【上二下三】，也即23两个节奏单位，王力篡改成三个节奏单位，试想王力效颦于清朝赵执信的谬说，还能成立吗？！

-----羊的疯言疯语！

小三羊

针叶林 发表于 2016-11-2 06:31
从永明到近体的格律诗，王力既无总结也无演绎的探索与研究。王力【又知取舍】的理论，可以使用于当今，但 ...

你可以代替王力答辩啊！