半对半不对

孤鹤

三羊的帖子：
皮日休和杜甫的两联，都有句中自对。
皮日休的整体不对仗，杜甫的整体是否对仗呢？

无情有恨何人见，月冷风清欲坠时。（皮日休）
无情·有恨，自对。
月冷·风清，自对。

伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。（杜甫）
伯仲·指挥，自对。
伊吕·萧曹，自对。
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皮日休的叫半对半不对；杜甫的叫对仗。
自对分两种，连在一起不隔字的叫互成对；不连在一起，隔了字的叫当句对。这两个例子都属于互成对。
下面文中有很多术语，有不懂的，可以提问。
这不是专家学者的文章，是我们编写的（本版只要遇到刚刚或孤鹤发的对仗对偶专文，都是我们以前就编写好的旧文章，大家都可以放心的质疑），所以大家可以放心的板砖对待。

                             半对半不对（半对）

这里谈的其实不是真正的对仗或对偶，而是一些写作方法，诗句首联尾联中杂些半对半不对的东西，倒也别有风味，但中间两联尽量不要出现这种似是而非的东西，尤其是颈联。希望看了例子后，不要起负面影响。

“工对”——同类的词相对、“邻对”——用比较接近的“类”词相对。“宽对”——一般以名词对名词、以形容词对形容词即可。更宽一点，那就是半对半不对了，如果首句入韵，则允许半对半不对的那种不完全的对仗，如偏枯对、浑括对、意对之类。

半对半不对多见于颔联或首联。五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的（应说对偶），用半对半不对更不值得奇怪。律诗对仗求工的多在颈联，颔联的对仗本来就不像颈联那样严格，故有的颔联的对仗只是半对半不对的“宽对”，不过这种对仗不提倡。古代律诗中“半对半不对”以颔联居多。尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了，对仗是不大适宜于作结束语的。但是，也有少数的例外。所以一般尾联对仗，例用流水对或接近散句的半对半不对，以增强流动感，并暗暗回应尾联不对仗的规则。在诗钟中，半对半不对这种情况是不允许的。

所谓“半对半不对”顾名思义就是“对仗”一半，一般是七言有四个字相对，五言有三个字相对。

七字句中，上下句部分对仗，全联对仗不严或不是对仗。或者前四字相对，后三字不对；或者后四字相对，前三字不对；或者后三字相对，前四字不对。

值得注意的是，对仗的前提是出句与对句的句型必须相同，结构必须相同。如果出句是二二一二句型结构，对句必须也为二二一二句型结构。

由于古今认识不同，下面的分析，古今两种分析法都进行。当然到底是不是半对半不对，古诗应按古人认识，今人诗应按现在要求，今诗不能以古为借口。

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。（唐/刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）○首联。后三字对仗工稳，都是偏正短语，“凄凉”“弃置”各自互成对。前四字“巴山楚水”与“二十三年”这四字以地理对时令，本属于宽对，但此处对仗很别扭，“巴山楚水”是偏正结构组成的联合短语，而“二十三年”是偏正短语。语法节奏也不对，“巴山/楚水”是当句对，“二十三/年”不是当句对。所以是半对半不对。

匈奴犹未灭，魏绛复从戎。（陈子昂《送魏大从军》）○首联。前三对仗，后两不对仗，“未灭”状动结构，“从戎”动宾结构，尾字，一虚字一实字，实字虚字是不能对仗的。

主家山第早春归，御辇春游绕翠微。（唐/沈佺期《奉和春初幸太平公主南庄应制》）○首联。前四字对仗，后三字不对仗，“早春归”主谓结构，“绕翠微”动宾结构。

空山寂历道心生，虚谷迢遥野鸟声。（唐/张说《湖山寺》）○首联。前四字对仗，后三字不对仗，按今则“道心生”主谓结构，“野鸟声”偏正结构。按古代字对则只有“生”“声”一虚一实没对上。

渡远荆门外，来从楚国游。（唐/李白《渡荆门送别》）○首联。“渡远荆门”与“来从楚国”这四字相对，末一字却不成对仗：“外”是方位词，“游”是动词。所以也是半对半不对。

建礼高秋夜，承明候晓过。（唐/王维《同崔员外秋宵寓直》）○首联。前二字对仗，后三字不对仗，按今“高秋夜”名词短语，“候晓过”动词短语。按古代字对则只有“夜”“过”一实一虚没对上。

文章千古事，得失寸心知。（唐/杜甫《偶题》）○首联。“文章”与“得失”是名词对，互成对，“千”与“寸”是数量词对，前三字对仗工整，后两字“古”与“心”门类不同，但都是实字，是宽对；“事”（名词，古叫实字）与“知”（动词，古叫虚字）不能对，按今“千古事”偏正结构短语，“寸心知”主谓结构短语，不能对。按古代字对则只有“事”“知”一实一虚没对上。

遥怜小儿女，未解忆长安。（唐/杜甫《月夜》）颔联。前两对仗，后三不对仗。按今“小儿女”名词短语，“忆长安”动宾短语。按古代字对，“小”“忆”为虚字对， “儿女”“长安”为实词，可以对。但“儿女”“长安”属偏枯对，二物对一物，并且“儿”“长”一实字一虚字，所以古也只能说宽对。此联为流水对，流水对中多有半对半不对。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。（唐/崔颢《登黄鹤楼》）○颔联。前三字对仗，后四字不对仗。“去”，动词（虚字），“载”名词（实字）。按今“不复返”，动词短语，“空悠悠”，形容词，叠词。按古代字对则“去”“载”“复返”“悠悠”都没对上。

岂有蛟龙愁失水，更无鹰隼与高秋。（唐/李商隐《重有感》）○颈联。用于颈联的极少。按今，前面的四个字相对，后面的三个字没有对仗。“岂有”对“更无”、“蛟龙”对“鹰隼”前四字对仗工整，后三字“愁失水”与“与高秋”不成对仗，“愁失水”动宾短语，“与高秋”连词加名词，其中“失水”为动宾短语，“高秋”是偏正短语。是“半对半不对”。按古代字对，“愁”对“与”虚字对虚字，“失”对“高”虚字对虚字，“水”对“秋”实字工对，那么就是全对仗了。（由此又可看出古今差异。此例应按古代标准分析。）

早悟有身原大患，不知留命为谁来。（陈寅恪《乙巳清明日作次东坡韵》）○颈联。按今，前四对仗，后三不对仗，后三词性不同。若颈联半对半不对，那太糟糕，大家不可学。但按古代字对可以说后三字为虚字对，“谁”也是虚字，那便对上了。

泊舟浔阳郭，始见香炉峰。（唐/孟浩然《晚泊浔阳望庐山》）○颔联。前二不对仗，后三对仗，“泊舟”动宾结构，“始见”状动结构。按古代字对“舟”“见”实字对虚字。

渤海新开府，中原尽点兵。（明/李贽《过聊城》）○颔联。前二对仗，后三不对仗，“新开府”名词，“开府”也称“幕府”。“尽点兵”动宾短语。按古代字对则可对：“新”对“尽”，“开”对“点”，“府”对“兵”。这句又有歧义，“开府”可以是名词，也可以是动宾，成立府署，选置僚属，如果看做动宾，则上下联对仗得很好。按字对则全联对仗。

君恩不可再，妾命在和亲。（唐/梁献《王昭君》）○颔联。按今前二对仗，后三不对仗，不但结构不同，语法节奏也不对，“不可/再”“在/和亲”（格律诗声律节奏则统一为221）。但按古代字对则“不可再”“在和亲”为虚字对，全联为对仗。古今差异大。

值得注意的，半对半不对多在颔联，一般是流水对造成的。其次，对不上的地方是我们用现代汉语去分析的，古人用虚字对用字对解释，则半对半不对的情况要减少许多。比如“不可/再”对“在/和亲”便是虚字对虚字了。

三十一年还旧国，落花时节读华章。（毛泽东《七律·和柳亚子先生》）○颔联。“年”和“节”，是时令对。“还”对“读”，是动词相对。“旧国”对“华章”是名词相对，但“三十一”与“落花时”是不能对的，“三十一”是数字，“落花时”是偏正短语，语法节奏上“三十一/年”“落花/时节”也不对，所以叫“半对半不对”。但从短语角度“三十一年”“落花时节”都是名词短语，可以对，因此，属于宽对。这是古不对今却对的例子。

一面旗白胡阑套注个迎霜免；一面旗红曲连打着个毕月乌。一面旗鸡学舞。一面旗狗生双翅；一面旗蛇缠胡芦。（元/睢景臣《【般涉调】哨遍·高祖还乡[耍孩儿]》）几处“一面旗”是同字同义词。此例前两句对，后两句对，中一句半对半不对（少了一字，这叫不等对）。

见安排着车儿马儿不由人熬熬煎煎的气；有什么心情花儿靥儿打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿枕儿只昏昏沉沉的睡；从今后衫儿袖儿都揾温重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥！兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿信儿索与我凄凄惶惶的寄。（元/王实甫《【正宫】叨叨令》）这支小令形式很突兀，用了许多艺术修辞手法，全曲以排偶见长，用了连璧对（四维对）和鸾凤和鸣对（首尾对），也有半对半不对，如剔除各句中散句部分，对仗还是工整的。“车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、书儿信儿”。又：“熬熬煎煎的气、娇娇滴滴的媚、昏昏沉沉的睡、重重叠叠的泪、凄凄惶惶的寄”。需要明确的是“半对半不对”，由于有一个“半不对”，所以它削弱了律诗的四大“美”之一的“对称美”所产生的美感，削弱了律诗所固有的艺术效果，因而我们在作律诗时应该把握这样一个原则：主用宽对，力求工对，尽量少用半对半不对。但这是曲，半对半不对对曲影响不大。

与失对的区别

半对半不对是在可以不对仗的句子中出现的现象，失对是指该对仗的地方没对上。

在颔联中半对半不对属于失对中的部分失对。但颔联中半对半不对的分析因古今角度不同而有分歧，古人作品有的可用古代虚字对去理解，但今人作品却不能以仿古理由去敷衍，除非你的认知水平还停留在古代。

上下联全体或部分完全不符合对仗规则的，即为“失对”。全联完全失对者，自然不算是对联，而部分失对者，则称之为“病联”。古今诗词对联，“失对”与“病联”可以说比比皆是，哪怕用虚字对从宽分析，也可找出许多颔联颈联有病的，甚至在一些名家名联中也并不罕见，从这点上说，我们不必薄今厚古崇拜古人。

如佚名题乌江项王祠联：“司马迁本汉臣，本纪一篇，不信史官无曲笔；杜师雄真豪士，临祠大哭，至今草木有余悲。”联中“本纪一篇”与“临祠大哭”，全不对仗，是典型的“失对”。

刚刚

凡是大篇的理论文章，都可以加亮，并加背景（版主自己的也可以自己加），一为引起人注意，与作品创作明显区分开来，供人学习讨论，二为方便后子版的收集。

安铜川

无情有恨何人见，月冷风清欲坠时。（皮日休）
无情·有恨，自对。
月冷·风清，自对。

何人见，欲坠时，对不对仗。

孤鹤

安铜川 发表于 2020-11-1 01:26
无情有恨何人见，月冷风清欲坠时。（皮日休）
无情·有恨，自对。
月冷·风清，自对。

何人见，欲坠时，不对仗。所以全联属于半对半不对

聂笑民

文章很 详尽，附议！当代文献中对格律诗对仗以颌联和颈链工对为基本共识，颌联常存在半对半不对，完全不对者约定俗成就基本不予认可了。另外现今格律诗中寓意流水、语法对仗的流水对及借义（音）对作为宽对常有出现，而错综对与扇面对及句内自对情况只在古体中出现，现今近体诗中基本是不予认可了。