一放一收知小大，以宾托主说悲欢——读杜甫《九日蓝田....

陈毅忠

                          老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
                          羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
                          蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
                          明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。

      这首《九日蓝田崔氏庄》是杜甫的代表作，其在艺术上已达到炉火纯青的境界。前人评价说：“字字亮，笔笔高。”今日网上赏析该作的文章也很多。我读这首诗有些个人的心得，似是前人和今人不曾言及的，故撰此小文，略陈管见。

      这首诗的第一个特点是善于收放；收则尺寸之内，放则万里江山。先看颔联。“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠”，这是收。因年老而头发稀落，帽子都戴不稳，恐风吹帽落而贻羞，故笑着请旁人替自己正一正帽子。其事也细，其情也微，一般诗人不屑言之。而杜甫却从这细微处写其老态和困窘的处境，用笔隐而且深。再看颈联。“蓝水远从千涧落，玉山高并两山寒”，这是放。若按一般写法，此联当承上联写些叹老悲秋的事，然而杜甫笔下陡转，如铁骑突出，银瓶乍破，在读者面前展现出一幅气象峥嵘的画面来：蓝水远远地从千条溪涧中奔泻而下，而一山耸立，两峰并峙，雄健挺拔，何其壮观。两联间从“小”到“大”，毫无断裂感。据此我认为，一首诗，只写细处，未免琐屑；只写大处，未免疏空。大小相济，收放自如，是杜甫的本领，也是我们所应师从的。

      这首诗的第二个特点是悲中有欢，欢中含悲；悲为主，欢为宾，以宾托主。首联“老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢”，先着一“悲”字，再着一“欢”字，而“悲”“欢”之间着一“强”字。悲是真悲，欢是强欢。颔联“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠”，“羞”字承上联“悲”字，“笑”字承上联“欢”字。上下两联可谓对接无缝。但就整体而言，颔联的情绪是悲凄的，是承首句“悲”字的。只是首句直抒胸臆，颔联则以事写悲。颈联“蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒”，则美景当前，情绪为之一振，似一扫悲凄之气而入欢乐之境，是承第二句“欢”字而来的。所不同者，第二句直接下一“欢”字，而颈联是用形象写“欢”字的。再说到尾联。“明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看”，谓明年此会时，不知有几人健在，故醉看手中茱萸，悲不能自已。这一联再次回应首句的“悲”字，且把前三联一并带起而收住。尾联的悲，不是首句悲字的重复，而是有所拓展的。首句但言一己之悲，尾联则及于同至崔氏庄的其他人。通观全诗，悲欢两种对立的情绪缠绕纠葛，如河之流，汩汩而下，至收笔处仍余音不绝。据此，我们可以总结出几点：其一，情绪的表达手段是多样的，可直言之，可以事述之，可以景衬之，情、事、景要达到高度的统一。其二，一首诗上下的勾连是重要的，上有所伏，下必有所应。其三，言悲言欢都要有所节制，话不说尽，更可寻味。

       以上浅见，就教于方家。

山有乔松

好解

据此，我们可以总结出几点：其一，情绪的表达手段是多样的，可直言之，可以事述之，可以景衬之，情、事、景要达到高度的统一。其二，一首诗上下的勾连是重要的，上有所伏，下必有所应。其三，言悲言欢都要有所节制，话不说尽，更可寻味---------总结之谈，尚学

陈毅忠

晓青 发表于 2021-6-2 06:17
《九日蓝田崔氏庄》
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。

解得好！所谓“于我心有戚戚焉”。

陈毅忠

山有乔松 发表于 2021-6-2 06:22
好解

据此，我们可以总结出几点：其一，情绪的表达手段是多样的，可直言之，可以事述之，可以景衬之，情、 ...

谢谢！早上好！

穿越梅嶺

强自宽，尽君欢。

以乐景衬哀景典型手法的典型用法。开后世无数法门。

欧德绪

两个特点的分析很是到位。

陈毅忠

穿越梅嶺 发表于 2021-6-2 09:07
强自宽，尽君欢。

以乐景衬哀景典型手法的典型用法。开后世无数法门。

是。我强调的是乐与哀的转换和照应。

陈毅忠

欧德绪 发表于 2021-6-2 10:22
两个特点的分析很是到位。

谢谢。

陈毅忠

林金建 发表于 2021-6-2 11:07
老杜之所以这么写，恐怕与主人公崔兴宗亦有些许关系吧。崔兴宗乃王维的内弟，早年隐居终南山，以琴酒自娱。 ...

背景及用典人家说得多，不必重复。

陈毅忠

晓青 发表于 2021-6-2 11:14
欧德绪： “醉”字前人有评说，但只说好，好在哪里却是不肯说破的。一直想看是否有人肯直言其妙在何处。

强为欢笑，自有一醉；来日难料，何妨一醉。