七绝·咏春（二首）

鹿园中人

七绝·咏春（二首）

（一）

陌上春芽生草花，晓看玉树挂奇葩。

妆成一片冰姿海，疑是尘寰月浣纱。

（二）

穿霞紫燕入春池，水上蜻蜓点绿枝。

赖枕亭前花醉客，光摇好梦日烧眉。

欧阳福明

妆成一片冰姿海，疑是尘寰月浣纱。

佳结

鹿园中人

欧阳福明 发表于 2015-3-27 12:17
妆成一片冰姿海，疑是尘寰月浣纱。

佳结

谢谢欧阳福明老师的指导！

大卫

学习好诗，激赏并问好。第一首韵脚若有一阳平会更好，管见。

鹿园中人

大卫 发表于 2015-3-27 15:19
学习好诗，激赏并问好。第一首韵脚若有一阳平会更好，管见。

朋友说得很好，第一首韵脚若有一阳平会更好，谢谢指导！但本诗是和《望庐山瀑布》全韵。

鹿园中人

鹿园中人 发表于 2015-3-27 15:28
朋友说得很好，第一首韵脚若有一阳平会更好，谢谢指导！但本诗是和《望庐山瀑布》全韵。
...

实际上，首句用韵的七绝的韵脚为“阴阳阴”或“阳阴阳”最为理想。

大卫

鹿园中人 发表于 2015-3-27 15:28
朋友说得很好，第一首韵脚若有一阳平会更好，谢谢指导！但本诗是和《望庐山瀑布》全韵。
...

与望庐山瀑布一样，全是阴平。不能说和吧？管见。

客家苇笛

如今诗词界有一种说法，就是押韵的字，要按普通话的阴平、阳平搭配，才显得抑扬顿挫。
但我个人以为，既然是平水韵，跟普通话有啥关系呢？
再说，写旧体诗本来就是戴着镣铐跳舞了，干嘛还要多套上一些枷锁？

三秋之晨

花、葩
一般不宜用在一首律绝中——个见！

三秋之晨

欣赏佳绝，分享才情，三秋问好。

永红诗笺

赏读佳咏，永红问好。

大卫

三秋之晨 发表于 2015-3-27 19:08
花、葩
一般不宜用在一首律绝中——个见！

附议。

水涵天

欣赏佳绝，问好！

鹿园中人

鹿园中人 发表于 2015-3-27 15:28
朋友说得很好，第一首韵脚若有一阳平会更好，谢谢指导！但本诗是和《望庐山瀑布》全韵。
...

《望庐山瀑布》调：
入去阴阴阴上阴，阳阴入去去阳阴。
阴阳入去阴阴上，阳去阳阳入上阴。

鹿园中人

客家苇笛 发表于 2015-3-27 15:49
如今诗词界有一种说法，就是押韵的字，要按普通话的阴平、阳平搭配，才显得抑扬顿挫。
但我个人以为，既然 ...

作古诗诗按《平水韵》当然是正确的，无可非议。但《平水韵》也有许多缺点，如：只有四调，“平上去入”，事实上古音中有五调，即“阴阳上去入”，显然“五个音调”做出的歌要比“四个音调”韵味好。阴平和阳平的处理可参照元代周德清撰的《中原音韵》。诗词中最理想化的音韵是七言的每单句中“阴阳上去入”俱全。

鹿园中人

三秋之晨 发表于 2015-3-27 19:08
花、葩
一般不宜用在一首律绝中——个见！

三秋之晨朋友言之有理，但也不一定，如：
柱上诗（唐·巴陵馆鬼）
爷娘送我青枫根，不记青枫几回落。当时手刺衣上花，今日为灰不堪著。
荅裴评事澄荻花间送梁肃拾遗（唐·皎然）
波上荻花非雪花，风吹撩乱满袈裟。如今岁晏无芳草，独对离樽作物华。
寄张无颇 其一（唐·广利王女）
羞解明珰寻汉渚，但凭春梦访天涯。红楼日暮莺飞去，愁杀深宫落砌花。
次韵程弟 其三（宋·方岳）
槿援茅茨隐者家，底须日历记年华。山花山草无终极，秋后寂寥春自葩。
题金沙（宋·王安石）
海棠开后数金沙，高架层层吐绛葩。咫尺西城无力到，不知谁赏魏家花。
和高簿送梅 其二（宋·王志道）
多君时送早春葩，不减孤山处士家。留取水窗和月看，夜深疏影正横斜。

鹿园中人

三秋之晨 发表于 2015-3-27 19:08
欣赏佳绝，分享才情，三秋问好。

谢谢三秋之晨老师的指导！

鹿园中人

永红诗笺 发表于 2015-3-27 20:40
赏读佳咏，永红问好。

谢谢永红诗笺老师的指导！

转角没遇到谁

鹿园中人 发表于 2015-3-28 19:07
三秋之晨朋友言之有理，但也不一定，如：
柱上诗（唐·巴陵馆鬼）
爷娘送我青枫根，不记青枫几回落。当时 ...

先生饱学，佩服！

鹿园中人

大卫 发表于 2015-3-28 08:28
附议。

大卫老师言之有理，但也不一定，如：
柱上诗（唐·巴陵馆鬼）
爷娘送我青枫根，不记青枫几回落。当时手刺衣上花，今日为灰不堪著。
荅裴评事澄荻花间送梁肃拾遗（唐·皎然）
波上荻花非雪花，风吹撩乱满袈裟。如今岁晏无芳草，独对离樽作物华。
寄张无颇 其一（唐·广利王女）
羞解明珰寻汉渚，但凭春梦访天涯。红楼日暮莺飞去，愁杀深宫落砌花。
次韵程弟 其三（宋·方岳）
槿援茅茨隐者家，底须日历记年华。山花山草无终极，秋后寂寥春自葩。
题金沙（宋·王安石）
海棠开后数金沙，高架层层吐绛葩。咫尺西城无力到，不知谁赏魏家花。
和高簿送梅 其二（宋·王志道）
多君时送早春葩，不减孤山处士家。留取水窗和月看，夜深疏影正横斜。

鹿园中人

水涵天 发表于 2015-3-28 09:12
欣赏佳绝，问好！

谢谢水涵天老师的指导！

鹿园中人

转角没遇到谁 发表于 2015-3-28 19:08
先生饱学，佩服！

谢谢转角没遇到谁老师的指导！

永红诗笺

鹿园中人 发表于 2015-3-28 19:08
谢谢永红诗笺老师的指导！

晚上好，周末快乐。

鹿园中人

永红诗笺 发表于 2015-3-28 20:59
晚上好，周末快乐。

谢谢朋友！

永红诗笺

鹿园中人 发表于 2015-3-29 09:25
谢谢朋友！

中午好

鹿园中人

永红诗笺 发表于 2015-3-29 12:55
中午好

鹿园中人

鹿园中人 发表于 2015-3-28 18:59
作古诗诗按《平水韵》当然是正确的，无可非议。但《平水韵》也有许多缺点，如：只有四调，“平上去入”， ...

普通话是胡语，由历史的许许多多的少数民族与汉语言综合发展而成，显然《中华新韵》是以华语为主的，而广大地方语言是汉语，《平水韵》是以汉语为主的。因此“平水韵”跟“普通话”是两码事。《平水韵》把阴平、阳平合为平音，是一种技术性的设计，即两音一元化；同时《平水韵》把“平上去入”五音合为平仄两音，也是一种技术性的设计，即五音二元化（福州是七音二元化，福州话有七个音）。这里受到道教的影响，这样处理就使诗词“平仄格式”变得异常优美、匀称，便于记忆。反之，我们作诗见仄填仄、见平填平，没有平上去入之分，没有音乐性的“诗”还叫诗吗？这与“枷锁”有何关？