第四讲　能“粘对”　第一节粘与对

东坡 · 发表于 2021-6-22 23:16:59

第四讲　能“粘对”　
第一节粘与对　　
四声、平仄都学过了，韵也学了，现在就可以开始学习如何安排近体诗的声韵了。“粘对”，是近体诗格律的一项基本原则，古体诗是不讲粘对的，甚至有些诗人还故意安排避免出现粘对。另外，古体诗对于平仄的安排，除了韵脚要一致外，并无其他必须遵守的规定，是相对自由的。即使有某些说法，比如平头、上尾、蜂腰、鹤膝什么的，也只是供安排声韵作参考，不是必须遵守的。所以下面谈的格律格式，主要是针对近体诗的。　　　
也许有人会说：一首诗，这里平平仄仄，那里仄仄平平的，格式太过复杂，看得脑袋都大了也没弄明白，好难懂，真难学。其实，这是因为没掌握其中的诀窍，没能避繁就简。知道了什么是平仄和该怎样押韵后，其实学近体诗格律格式，学平仄搭配，只要弄懂两个字——粘、对，和一个句式——平平仄仄平平仄，一切都变得非常简单。　　　
下面我们就实际讲一下平仄在格律诗中平仄的搭配原理。在讲之前，先介绍两个概念——对和粘。　　　
先说““对”。所谓对，就是对立。诗词格式中所说的“对”，就是使一联（格律诗每两句构成一联）的上下句平仄相互对立。对，实际上也是平仄交错的原则（平仄交错主要是体现在一个句子内的平仄隔双交错对立搭配）。　　　
再说“粘”。粘，也就是贴上去。诗词中就是平粘平，仄粘仄，下联出句第二字的平仄跟上联对句第二字相一致。再细点说，就是要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘，类推。　　　
明白了什么是对粘，再记住“平平仄仄平平仄”这个句式，那么近体诗的格律格式就可以推导出来了。　　　
第一句是：平平仄仄平平仄，我们把这个句式不妨给它个代号叫做①句式。根据“对”原则，那么下句就是：仄仄平平仄仄平。我们也给它起个名字叫②句式。第三句呢？粘！即粘住第二句，它仄开头，我也仄开头，但又不能违反遇单句尾仄，所以把粘仄的倒数第三字与粘平的尾字调换位置，由此构成：仄仄平平平仄仄（③句式）。第四句再“对”，成：平平仄仄仄平平（④句式）。如此，平起（以第二字论）仄收（以尾字论）不入韵的七绝标准格式就有了：　　　
平起仄收式七绝格式：　　　
　　平平仄仄平平仄　（①句式）　　　
　　仄仄平平仄仄平　（②句式）　　　
　　仄仄平平平仄仄　（③句式）　　　
　　平平仄仄仄平平　（④句式）　　　
七绝有了，七律和七排只要照方拈药，粘对下去就可以了。　　　
　以上只是介绍了“平起仄收”这一种格式，那么其他格式呢？好办，只要取上面推导出来的四个句式中任何一个作为首句，然后按“对粘”原则对粘下去就都有了。不过，在粘对时，还应把握住如下两点：　　　
　1）若非在首句，奇数句尾字必仄。粘对中遇到奇数句尾字平时，将尾字与倒数第三字平仄调换。　　　
　2）因为需要押韵，所以逢偶句尾字必平。粘对过程中遇到偶句仄时，将尾字与倒数第三字平仄调换。也正因为如此，故取②、④两种句式作首句时，对句的尾字要与倒数第三字调换，对句分别应为：④句式和②句式。　　　
　如此，七绝和七律的标准格式便为：　　　
　七绝：　　　
　　a）平起仄收，首句不入韵：①②③④　　　
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。　　　
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。　　　
　　b）平起平收，首句入韵：　④②③④　（只是把a格式的首句换成了④句式）　　　
　　平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。　　　
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。　　　
　　c）仄起仄收，首句不入韵：③④①②　（相当于把a格式的前两句与后两句调换位置）　　　
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。　　　
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。　　　
　　d）仄起平收，首句入韵：　②④①②　（只是把c格式的首句换成了②句式）　　　
　　仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。　　　
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。　　　
　　七律：　　　
　　a）平起仄收，首句不入韵：①②③④①②③④　（相当于两首a格式七绝的叠加）　　　
　　b）平起平收，首句入韵：　④②③④①②③④　（只是把a格式的首句换成了④句式）　　　
　　c）仄起仄收，首句不入韵：③④①②③④①②　（相当于两首c格式七绝的叠加）　　　
　　d）仄起平收，首句入韵：　②④①②③④①②　（只是把c格式的首句换成了②句式）　　　
　七言格律诗的格式有了，要知道五言格律诗的格式就很简单了，只须把七言格律诗各个格式中每个句子的首二字去掉，就是五绝、五律和五排的格式了。五言格律诗的格式，就不在此罗列了。　　　
　除了上面介绍的四种句式以外，还有一种特殊句式：五言为“平平仄平仄”，七言为“仄仄平平仄平仄”。这个句式实际上是一种后面要说的拗句，但诗人们用的比较多，也就成为固定的一种形式了。这个句式主要是偶尔作为③句式的替代品。　　　
　以上是格律诗的标准格式，实际上古人的作品中完全吻合这些格式的并不多，那又是为什么呢？这就牵扯到声韵位置的重要性问题了（与拗救也有关，后面单独说）。一般来说，在声律表现上，后面比前面重要，前松后紧，前轻后重，具体来说就是：　　　
　1）同一联中后句比前句重要，后句比前句要求严格。　　　
　2）一个句子以连续两音为一节，尾字单独为一节，则同一个句子中后面的字节比前面的重要，每句的最后一字最重要，要求也最严格，平仄不可更换。然后是倒数第二音节（五言第3、4字，七言第5、6字），偶尔可以变化，若特拗句式“平平仄平仄”、“仄仄平平仄平仄”等。依次类推。　　　
　3）一个句子中，除句子的尾字因为单独构成一个音阶外，其他的字，偶位上的字比奇位上的字重要、严格。除尾字外，偶位上的字是构成节奏的关键。　　　
　4）同一个双字构成的音节中，后一个字比前一个字重要，要求严格。因为双音字节，重音主要落在后一个字上。　　　