词牌按意旨分类

千年惜缘 · 发表于 2023-9-25 22:21:19

各位老师晚上好！
今天看到不少词牌作品，同大家交流探讨一下填词的特殊要求，有不当之处请批评指正！
首先，词牌是唱的音律必须协韵，里面有许多词格如：平仄转换、错叶、通叶格。有些对押的韵有特殊要求，如要求押入声韵等，掌握起来较为复杂。
其次，词牌不是什么题材都可以表现的？有激越和凄婉的等等不同，有些词牌不能“顾名思义”如《寿楼春》就不是祝寿的，最好能够借鉴一下古人的词牌作品。
第三，词牌中有的句子必须要对仗、对偶，有些地方必须使用“领字”又叫“字逗”，存在着大量“虚字、衬字”，而且去声字有特殊要求。这些在所有的网测是测不出来的（网测只能测平仄），只能是自己把控。
第四，除小令外，绝大多数词都有“段落”，“一段”的叫“单调”，“两段”叫“双调”，还有三叠（段）、四叠，而每段之间有特殊的承接关系，叫“过片”。起句、收尾、过片之间都有一些讲究，请多留意一下！

【词牌按意旨分类】
1、应制。简单说就是给皇帝看的，要的就是庄重。现在可以用做贺词、歌颂之类型。《醉蓬莱》、《黄河清》、《舜韶新》、《并蒂芙蓉》、《寿星明》等，今人也常见用《水调歌头》、《水龙吟》、《沁园春》、《贺新郎》等。
2、咏物。《黄莺儿》咏黄莺，《汉宫春》、《暗香》、《疏影》咏梅，《荷花媚》、《惜红衣》咏荷，《春草碧》咏草，《双双燕》咏燕等。当然现代人可以咏他物、他景。
3、节序。古代有专门的节气、节日词牌，如七夕之《鹊桥仙》、元宵之《人月圆》、重阳之《龙山会》等。由于苏轼有“明月几时有”词句，后人也将《水调歌头》作中秋词。
4、祝寿。用吉祥喜庆之调，调要和悦好听。如《长寿仙》、《大椿》、《庆寿光》等。现在已和应制界限不太清了。
5、酒词。《抛球乐》、《上行杯》、《三台》、《劝金船》、《荷叶杯》等适合于行酒令或祝酒辞。今人用之甚少。
6、佛音道曲。《太常引》、《三皎依》、《柳含烟》用于佛音，《渔家傲》、《千秋岁》、《西江月》用于道曲。现在多虽已不常用，如《渔家傲》等多用于寄情。
选用词调，不要太随意，尤其不能望文生义。如有人填《贺新郎》词去恭喜别人新婚，用《千秋岁》词去祝贺老人的生日，懂词的人一看就会好笑。《贺新郎》多用以抒写苍凉慷慨之情，《千秋岁》则多写忧郁悲伤的情绪。又如史达祖的《寿楼春》词，只看词牌名，会以为是喜庆的词，但实际是抒发悼亡妻之情感，声情低抑，全作凄音。假如用来填贺寿词，那就大错特错了。
写诗确定好了意旨，然后是选声、择调，就要遵守词牌的基本规则。

【词牌择调规则】
·一般短篇宜抒情，长篇宜铺叙。
·上下句平仄相对的较和婉。如秦观《八六子》“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。
·上下句平仄凌犯着多拗怒。如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。
·以近体五、七言为主的词牌，大多适于舒缓雍容的感情。如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。
·韵部的转换配置：凡多次转韵之调，皆属于一种拗怒。如《减字木兰花》、《虞美人》。
·句法长短句的配置：参差大的词牌，宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。
·凡“奇偶相生”，即奇、偶数句搭配，错落有致的词牌，趋向和缓。
·凡韵位安排“二句一协”、“三句一协”为打小韵标准，韵位均匀的词牌为谐婉。
·凡用平声韵部的，且呈现“纡徐为妍”的词牌，为谐婉。如《鹧鸪天、《小重山》、《定风波》、《临江仙》等调。反之，仄声部多激越。
·凡叠字、叠句的词牌，都是急切。
·凡带字逗（领字）的，都是词之核心，宜于表达情感。领字后面多对偶句。
·初学者宜用书写精壮质朴之情的《八声甘州》、从容和婉柔情的《满庭芳》、以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》等比较好掌握。
重点说一下《菩萨蛮》和《沁园春》：
《菩萨蛮》由于是平仄转换格，两句一换韵。上阕两句七言加两句五言，下阕四句，平整而又有长短，最适合于回文的创作。
《沁园春》上下阕各有一对扇面对，接一个对偶句，太适合表现倾诉情感了。上下阕还各有两个去声领字“一字逗”还有一个“三字顿句”，最后四言偶句总结收尾，就太适合表达慷慨激昂之意了。

【词牌分类之一～压抑凄凉类】
《河傅》压抑，悲切。
《金人捧露盘》苍凉激楚。
《祝英台近》亦作《祝英台》等。“近”之意，为近拍，在词牌中与“令”、“引”、“慢”等相类，近、引词长于小令短于慢调，又称为中调。适宜写宛转凄抑之情。
《剑器近》低徊掩抑。
《西吴曲》苍凉激楚。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《菩萨蛮》紧促转低沉。
《天仙子》伤春伤别，情急调苦。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。（缠绵类亦可入）
*《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。
《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。
*《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。
《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵，适宜表达凄抑情调。
《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子，双泪落君前”。
《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。
《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽，宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。
《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。

【词牌分类之二～缠绵婉转类】
《洞仙歌》音节舒徐。
《调笑令》多演唱故事。古人常做酒令，为令曲。
《最高楼》轻松流美。
《鹊桥仙》多用于男女相会。
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
*《点绛唇》适合凄婉情感。
*《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。
*《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。
*《踏莎行》宜凄婉温润情感，伤春离情别恨。
*《苏幕遮》宜从景入情，写思乡之情。
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
《桃园忆故人》一般抒发情感，表现友情。
《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。
《满庭芳》、《木兰花慢》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约，轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。是往复缠绵悱恻之情的长调。
《摸鱼儿》适宜表现苍凉郁勃情绪的长调，音节用“欲吞还吐”的呑咽式组成。“欲语情难诉说”的低吟密咏，似《琵琶行》之感。
《蝶恋花》、《青玉案》选用上去韵部，也是适合抒写幽咽情调。在《蝶恋花》中除一个四言句外，句句都用仄脚收饱含欲吞还吐之情调。
《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。
*《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。

【词牌分类之三～豪放激壮类】
《永遇乐》激越情感。《好事近》表达激越不平的情调。
《兰陵王》表达拗怒激越声情。少见的三换头，“至末段声尤激走线，惟教坊老笛师能倚之节歌者。”三段越来越激越，而且领字（一字逗）二、三段均有。
《水龙吟》激越，表达凄壮郁勃情感，是长调中最好的例子。上下片各用了上一下四的“一字逗”表现出凄壮郁勃的情调。
《清平乐》，上片感情拗怒，下片转为和婉。
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。
《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。
《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。单说《沁园春》适用于言志、议论、谐谑、叙事、酬赠、祝颂等题材。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。
《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。“倚其声为吊古词，音调悲壮，又以古兴亡事实之。闻其歌，使人慷慨，衣不与艳词同科，诚可喜也。”
以宋人贺铸为最早，南宋初期此词填的最多。多用音色洪亮的“东钟”韵部（《词林正韵》第一部）。
《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。
《钗头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《忆少年》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。
《钗头凤》声情凄紧。多短句，而且上片以上换入，下片以去换入，构成情急调苦姿态，适合表达苦痛心情。
《更漏子》上、下阕开头几乎与《钗头凤》相同，然后半部分落脚处“一平一仄”，韵部平仄互换，构成了和婉音节，有了无奈的意味。《调笑令》开头就有二言叠句，后面还有二言叠韵句，前为仄声、后为仄韵，也是迫切一类！
《忆少年》上阕五句、下阕四句（有一个上三下四句），全部用仄收脚，用入声字作韵。形如紧凑的梅花，称为“梅花标格”，构成了迫切凄厉之声，万般感慨！《盐角儿》相同。
《汉庭秋》表达离情，倔强情调。全词几乎全部都是偶数句，上片仅第二句为一字逗，领四字句。下片倒数第三句依然是一领四字句。表现出不流于软媚。
《好事近》拗峭劲挺，适合表达激越不平情调。
《水调歌头》、《满江红》，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。
《六么》欢快爽利。
《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。
《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。
《霓裳中序第一》音节闲雅。
《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。