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【词牌中的领字】
张炎《词源》卷下有《虚字》一条,他说:“词与诗不同。词之句语,有二字、三字、四字至六字、七八字者,若堆叠实字,读且不通,况付之雪儿乎?合用虚字呼唤。单如“正、但、甚、任”之类。两字如“莫是、还有、那堪”之类。三字如“更能消、最无端、又却是”之类。此等虚字却要用之得其所。若能善用虚字,句语自活,必不质实,观者无掩卷之诮。”
沈义父《乐府指迷》也有一条讲词中用虚字的。他说:“腔子多有句上合用虚字,如嗟字、奈字、况字、更字,料字、想字、正字、甚字,用之不妨。如一词中两三次用之,便不好,谓之空头字。”
以上从一字到三字的虚字,多用于词意转折处,使上下句悟结合,起过度或联系作用。明人沈雄的《古今词话》 把这一类虚字称为“衬字”,万树在《词律》中就加以辨驳。他以为词与曲不同,曲有衬字,词无衬字。“按沈雄以词中虚字为衬字,实有未妥。在南北曲中,衬字不一定是虚字,有时实字也可以是衬字。故词中虚字,不宜称为衬字。”
在清代人的论词著作中,这一类的虚字都称为“领字”,因为它们是用来领起下文。如“正、甚”之类,《宋四家词选》中就称为“领句单字”,这便说明了“领字”的意义。
领字的作用,在单字用法上最为明确。因为单字不成一个概念,它的作用只是领起下文。二字、三字,本身就具有一个概念,使用这一类语词,有时可以认为句中的一部分。它们非但不是领字,甚至也还不能说是虚字。
宋人所谓虚字,都用在句首。近代却有人说:“虚字用法,可分三种。或用于句首,或用于句中,或用于句尾。用于句尾者,多在协韵处,所谓虚字协韵是也,此在词中,可有可无。用于句首或句中者,其始起于衬字,在首句用以领句,在句中用以呼应,于词之章法,关系至巨,无之则不能成文者也。”(见蔡嵩云:《乐府指迷笺释》)按:句尾用虚字,是少数词人偶然的现象,辛稼轩就喜欢用虚字协韵,例如六州歌头歇拍云:“庶有瘳乎”,贺新郎下片云:“毕竟尘汗人了”,卜算子六首歇拍都用也字,如“乌有先生也”,“舍我其谁也”。这一类虚字,已成为词句的一部分,作实字用,并不是来人所说的虚字。沈祥龙《约斋词话》把姜白石词“庚郎先自吟愁赋,凄凄更闻私语”二句中的“先自”和“更闻”认为是句中虚字,这显然是错误的。总之,来人所谓虚字,都是起领句作用的,所以,它们必然用在句首。清人称为“领字”,其意义更为明确。
领字惟用于慢词,引近中极少见。单字领句,亦比二三字领句用得更多。故学习作词,或研究词学,尤其应当注意单字领字。单字领字有领一句的,有领二句的,有领三句的,至多可领四句。
综上所述,词的句法与诗很不相同的一个地方在于词中有领字,而诗中基本没有。领字又称“字逗”。它是指用领字用在一句词的开头,稍做停逗暗隔整句,以领起下文贯通词意。所以根据字数的不同,又称为“一字逗”、“二字逗”、“三字逗”。它可以领起本身这一句,也可以领起下面两三句甚至更多的句子,仿佛穿糖葫芦一样,一直贯穿下去。
“一字逗”、“二字逗”与整句相连,“三字逗”与整句多有顿号相隔。在诵读时,应在领字后稍作停顿,由此形成顿挫与流利相结合的乐感。“字逗”可领单句或多句,又可以领不同长度的句子。如:
1、领单句:周邦彦《六丑》:“【怅】客里光阴虚掷。”蒋捷《女冠子》:“【问】繁华谁解再向天公借”的句子,一字领九字,在领单句中算是很长的了。
2、领两句:周邦彦《拜月星慢》:“【似觉】琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂。”“似觉”两字领起下面两个对仗句子。
3、领三句:秦观《八六子》:“【怎奈向】欢娱渐随流水,素弦声断,翠销香减。“怎奈向”领起下面三句 。
4、领四句:刘克庄《沁园春》:“【叹】年光过尽,功名未立,书生老去,机会方来。”一“叹”字贯穿下四句。
领字在一些词调中已经约定俗成地成为固定格式了,这些地方必须用领字引起下面的句子。例如《好事近》上、下片的结句一般都用一字领句,像下面这两首词都遵循了这个要求:
湖上雨晴时,秋水半蒿初没。朱檻俯窥寒鉴,照衰颜华髪。 醉中吹堕白纶巾,溪风漾流月。独棹小舟归去,【任】烟波飘兀。(苏轼《好事近·湖上》)
疏雨洗烟波,雨过满江秋色。风起白鸥零乱。破岚光深碧。 荻花枫叶只供愁,清吟写岑寂。吟罢倚阑无语,【听】一声羌笛。(谢逸《好事近·疏雨洗烟波》)
何路向家园,历历残山剩水。都把一春冷淡,到麦秋天气。
料应重发隔年花,莫问花前事。纵使东风依旧,【怕】红颜不似。
(纳兰性德《好事近·何路向家园》)
另外如《沁园春》上片第四句、第十二句,下片第三句、第十一句,都习惯用一字领的格式。如:
北国风光,千里冰封,万里雪飘。【望】长城内外,惟余莽莽;大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。须晴日,【看】红装素裹,分外妖娆。
江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。【惜】秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。俱往矣,【数】风流人物,还看今朝。(毛泽东《沁园春·雪》) |
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