写作灵感的激发与利用（百度仅供参考）

龙家小院

不少作家都有随机记录灵感的习惯和经验。

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臧克家说自己写诗时“诗情不似潮有信，夜半灯花几度红”，便是及时捕捉诗情的生动写照。

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马雅可夫斯基在梦中得到一首诗的佳句时，连忙挣扎着坐起来，用烧焦的火柴棍将句子记在香烟盒上。

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郭沫若创作《地球，我的母亲》灵感袭来时，竟脱下鞋子，赤着脚跑来跑去，又索性倒在地上，去真切地感受“母亲”怀抱的温馨。

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顿时，文如泉涌，诗作一挥而就。这就是随时记录灵感的实例。

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方法之二是一气呵成。古人推崇“兴酣落笔，如黄白合冶，大气鼓铸”，（清代许印芳《与李生论诗书》）鲁迅提倡“凝神结思，一挥而就”，都是为了防止文思中断，灵感消逝，出现“作诗火急追亡逋，清景一失后难摹”（苏东坡语）的状况。

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王勃写《滕王阁序》、郭沫若创作《凤凰涅槃》、歌德著《少年维特之烦恼》等，都是灵感来时，信笔疾书，一挥而就的惊世之作。

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而宋代诗人潘大临在时近重阳的季节，耳闻搅林风雨之声，不由诗兴大发，随即赋道：“满城风雨近重阳。”可此时，一个催租人突然闯进门来，打断了他的创作灵感，他便再也写不出下文了。可见灵感来袭如被打断，很可能会使写作活动无法继续进行。

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方法之三是逐渐完善。

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灵感是瞬间产生的创造性思想火花，它往往比较模糊，有时还欠完善，必须加以整理和完善，具体到写作上，“成篇之后，细检瑕疵，平者易之以拗峭，板者易之以灵活，繁者易之以简约，疏者易之以缜密，哑者易之以铿锵，露者易之以浑融。”（清代许印芳《与李生论诗书》）就是对灵感思维成果的必要补充。

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否则的话，光有灵感来临的“兴酣落笔”，没有灵感离去之后的“细检瑕疵”，难以达到灵感思维预期的最佳写作效果。



（来源：应用写作）