鹧鸪天·秋夜 依韵奉和床头清照

诗林晓月

浊酒新温对月窗，铅华洗尽几彷徨，起笔便带着 “过渡” 的味。

诗林晓月

人间的暖，不似清酒的烈，带着点烟火气的实在；独处的静，月亮照着窗，也照着卸下外在的修饰、伪装的自己。

诗林晓月

可 “铅华洗尽” 后  从一场浓梦里刚坐起，分不清眼前是真实还是余韵，想往前走，又舍不得回头。

诗林晓月

终于敢面对本真，却还没找到站稳的脚。

诗林晓月

东篱菊绽燃星火，南浦荷枯淬玉霜”，用两抹秋景，写 “新旧交替” 的实。

诗林晓月

东篱菊带着隐逸的本真，绽燃星火，菊花盛开，像点燃的星星火，暖而不烈，是秋里的生机；

诗林晓月

离别的旧影（南浦多喻送别），荷叶枯了，霜打在枯荷上，像镀了层玉，枯而不腐，反而有了骨感的韧。

诗林晓月

一边是对 “本真” 的向往（菊），一边是对 “过往” 的接纳（枯荷），不回避凋零，也不错过新生。

诗林晓月

秋夜的景，成了心的镜子：该谢的会谢，该开的会开，不必强求。

诗林晓月

下阕：从翻旧试新到梦醒，藏着放下与回望

诗林晓月

翻旧谱，试新簧，魂销梦醒对潇湘，是 “醒” 的动作。翻一翻过去的日子、旧时的心事，像听一首熟悉的曲，有怀念，无执念

诗林晓月

试着吹一吹新的调子，代指新的生活、新的可能，生涩，却带着勇气。就在这 “翻” 与 “试” 里，“魂销梦醒”

诗林晓月

最动情的梦终于散了，彻底醒了，抬头 “对潇湘”。不再是单纯的愁绪地，更像过往的总集，那些魂牵的、痛过的，都在潇湘的水雾里，看得清，却碰不到，终于能平静对视。

诗林晓月

尾联两版对比：“醒” 的释然与 “梦” 的余温

诗林晓月

原尾联 寒来暑往秋霄至，一季枫红胜画装
这是 “醒” 后的落地。“寒来暑往” 是时光的实，春去秋来，从不是突然的变，是慢慢的换

诗林晓月

当下的定，秋天来了，夜凉了，却坦然接受。枫叶红了，比任何刻意的 “画装” 都动人。

诗林晓月

不必执着于 “梦” 里的完美，眼前的秋、真实的红，就是最好的景。 带着对时光的臣服，和对当下的珍视。

诗林晓月

修改版  寒来暑往人空瘦，一枕相思夜未央
这是 “醒” 后的余缠。“人空瘦” 是相思的痕，只留下消瘦的自己；醒了，却还困在 “相思” 里，夜还很长，像走不出的雾。

诗林晓月

相比原尾联的 “立”，这一版更偏向 “留”，醒是醒了，却没完全放下，还带着旧梦的重量，彷徨未散，怅惘更深。

诗林晓月

带着旧梦的体温，慢慢坐起，看看窗、温杯酒、翻旧谱、试新调，最后在秋红里，或坦然站定（原尾联），或稍作停留（修改版）。

诗林晓月

醒，不必是决裂的痛，也可以是温柔的认，认了过往的魂销，认了当下的秋红，认了自己既不是梦里的仙，也不是醒后的木，只是个在时光里慢慢走的人。

诗林晓月

若说原尾联是 “醒后的通透”，修改版便是 “醒后的怅惘”。前者更契 “醒梦” 的 “醒”，后者更留 “梦” 的余韵，各有其味，却都在秋夜里，照见一个真实的、带着温度的自己。