从毛泽东诗词的抄件看毛泽东在艺术上的修改和成长（三）

金筑子

从毛泽东诗词的抄件看毛泽东在艺术上的修改和成长

（三）

现在来谈毛泽东的《长征》。《长征》从初稿到定稿，经历了漫长的过程。曾经有多个抄本于世，说明毛自己曾作过多次修改。以是不同的版本：

红军不怕远征难，万水千山似等闲。

五岭参差腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙浪迫云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

此诗刊于1937年上海《宇宙风》，一个叫任天马的于1936年去延安，由毛抄送给他的《长征》手迹。

红军不怕远征难，万水千山似等闲。

五岭苍茫翻细浪，乌蒙滂沱走泥丸。

金沙拍岸云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

    这是著名作家阿英于1942年发表在新四军《淮海报》副刊上的文字，文中介绍此诗于1935年成仿吾听毛朗诵时的记录。

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤翻细浪，乌蒙滂薄走泥丸。

金沙浪拍悬崖暖，大渡桥横铁锁寒。

且喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

    直到1957年《诗刊》正式发表时，《长征》才定稿为：

红军不怕远征难，万水千山似等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

可是毛后来的手书一直都是“金沙浪拍云崖暖”，可见他对别人提的改“水拍”虽然同意，却没放在心上。

毛泽东自己说，诗和词，他更喜欢写词。但长征却不是一首词可表现的，他于是构思他不擅长的律诗《长征》。从《长征》到1949年长达13年中，毛没有再用律诗来表现什么。这期间他创作、加工了不少词作，却没构思过一首律诗。现在公布的五律《挽戴安澜将军》、《张冠道中》、《喜闻捷报》三首，是否为毛诗，至今存疑。但经过《长征》之后，毛的律诗技术非常成熟了。1949年的《人民解放军占领南京》、《和柳亚子先生》两首，都是兴来一挥而就，不像《长征》经过多人的传抄和数年的修改。

此后一直到1958年，毛泽东的诗词创作很少。1954年有词《北戴河》、1956年有词《游泳》、1957年有词《答李淑一》，其艺水准都很平平。特别是《蝶恋花.答李淑一》：

我失骄杨君失柳，杨柳轻扬直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。 　　

寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。 忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。

此词不但有人指出过的“曾”字不合外，过片也有问题。“我失骄杨君失柳”，指毛答李淑一的1957年。而杨、柳牺牲是在1930年，“杨柳轻扬直上重霄九。问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。”也是在1930年。而下片“寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。”也应该是在1930年。既然是同一时的连贯，在此转下片就是没有依据的。而“忽报人间曾伏虎， 泪飞顿作倾盆雨。”，“曾”显然又是指作者答李的现在，此词在时间的表述上是混乱的。

1958年的《送瘟神》两首之后，毛的诗词就随同他所表现的他的政治报负的负面影响而走下坡路。因为毛在这以后所表现的无非是同国内他自己设置的对立面斗，同国际上的修正主义斗。而这些斗在客观上又是严重脱离现实的，所以就大大地减低了他的诗作的感染力！

穿越梅嶺

红军不怕远征难，万水千山似等闲。
五岭苍茫翻细浪，乌蒙滂沱走泥丸。
金沙拍岸云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
    这是著名作家阿英于1942年发表在新四军《淮海报》副刊上的文字，文中介绍此诗于1935年成仿吾听毛朗诵时的记录。

这个可能是成仿吾聽的時候沒有仔細辨別同音異字所至，“滂沱”顯然沒有“磅礴”大氣、豪邁。

穿越梅嶺

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

將“似”改為”只“更具那種無所畏懼的情懷，一字之改，使句子更亮，改的好。