《品诗杂谈（二十一）知秋夜雨作品》作者、觀局閣主

穿越梅嶺

谈谈格律诗的起承转合

《七律•花甲感怀》

作者：知秋夜雨

人逢逆境欲何如，一路披荆一路疏。

金色年华梦憧憬，激情岁月意踌躇。

才难建树空赍志，语不惊人枉读书。

向晚独吟尤恋酒，笑看云卷复云舒。

    我对知秋夜雨的诗欣赏有加，他的诗成熟、稳重，初读不觉有奇特之处，再读味道渐出，细品方觉其中的妙处。一首好诗除了文字、意境、兴寄等环节外，音韵和谐，章法有序亦是好诗的要素。知秋夜雨的诗大都是生活感悟，读来看似平稳，其实深厚有力，极富对社会生活的深刻领悟和认知。
    在这首诗中，我对其章法布局甚为赞赏。诗的章法布局是体现一首诗水准的重要标准之一。何为诗的章法？就是我们所常说的“起、承、转、合”。在律诗中的首联即为“起”，颔联为“承”，颈联为“转”，尾联为“合”。这四个部分组成了一篇诗的章法布局。同样，在绝句中，第一句为“起”第二句为“承”，第三句为“转”，第四句为“合”。
    “起”就是开头，无论文章还是诗都会有个开头，万事开头难，诗也一样。如何开好头，就如同为整首诗打下了一个基调，就如同一首乐曲的起调，是C大调还是G小调？，往后的诗句在音调上和内容都应该与第一句的音调和内容向协调，如果你的起调是平稳、中庸的，展现的是宁静、晴朗与庄严，那么后面的音调和兴寄都将与之相适配；如果你的起调是敏感的，带有忧郁与阴沉的，那么整首诗的音调和内容也应具有相近的色彩。
    内容上，“起”就是破题，就是对题目的一种诠释，就是以什么样的方式来表达出一个整体意境。比如，可用写景的方式起，可用写事或物的方式起，可用疑问的方式起，可用直接回答的方式起。无论用什么方式起句，都要考虑与音调相适配，我们不能用高昂的音调来陈述一个忧郁的内容，也不能用一个低沉的音调来反映一个充满激情的内容。起句在内容上的自由度相对比较高，它既可以直接破题，也可以看似与题目若即若离。
    “承”的责任比较重大，它负责对起句的关联与扩展，如果起句没有直接破题，那么承句就担负起破题的作用；如果起句已经破题，那么承句就进一步宕开话题，起到主要叙述的作用。
    诗可以被看成两个部分，起和承是前半部分，转与合是后半部分，前半部分可以视为一个相对独立的部分，两联或两句之间的关联紧密；后半部分可以视为另一个相对独立的部分，两联或两句之间关联紧密。但后半部分，不是孤立的部分，而是与前半部分具有承上启下的作用。
    尤其是“转”的颈联。一首诗的诗眼往往在第三联或第四联上。所谓诗眼，就是一首诗的核心思想或核心内容，如果前伴部分是烘托铺叙，从“转”开始就是点题的关键。它或笔锋一转，拨云见日，或推泼助澜，掀起高潮，或由上所见，提出疑问等等，同时，为最后的“合”做好了铺垫。
    “合”即是收场，收场的好坏是全诗的关键。“合”也是“兴”表现手法最常用之处。“兴”即是一种抒发，是建立在用其它景、物、事做类比之后的感发，是总结、畅想、寄寓、希望等等，“合”即可突兀高远，激昂铿锵，亦可以由高转低，渐入遐思，余音缭绕。有一种说法，我是比较赞赏的，就是将一首七律的首联和尾联合起来，如果能够成为一首自然流畅的七绝诗，说明这首七律的章法构成是成功的。
    知秋夜雨的这首诗，“起”得十分自然，它采用自问自答的方式，对自己六十年来生涯做了一个总体的描述：”人逢逆境欲如何，一路披荆一路疏。”跟着回忆起往昔的金色年华，对未来的憧憬，以及踌躇满志的激情岁月。“金色年华梦憧憬，激情岁月意踌躇。”“承”得相当紧凑，让人感觉是在回忆和叙述，毫无隔阂的感觉。从颈联起，笔锋一转，慨然一叹，时光荏苒，岁月蹉跎，空怀壮志，有才却难以施展，“才难建树空赍志，语不惊人枉读书。表现了一种对前半生的遗憾与嗟叹。最后，“合”又峰回路转，顿悟人生真谛，以“兴”的手法，将生活的认知和轻松愉悦的心情展示在读者面前。“向晚独吟尤恋酒，笑看云卷复云舒。”这最后一“合”非常的漂亮。我虽然前半生的襟抱未能完全如愿，但一个甲子后的今天，我已经完全看开了，我现在可以脱离世俗，饮着小酒，独自吟咏诗歌，观看世间风云变幻，且都将其视作笑谈吧。这首诗在文章布局方面给我们做了一个比较好的示范。
    当然起、承、转、合作为格律诗的章法，并没有绝对的样式，但其中的规律则是相通的，我们应该在掌握规律的前提下，灵活运用章法布局，这也是诗总体水平的评判标志之一。

八卦掌付

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八卦掌付

君子赏兰

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小重山

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小重山

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小重山

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小重山

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小重山

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