语言大环境决定了写诗用什么韵唐尧

唐尧 · 发表于 2015-11-26 21:09:15

本帖最后由唐尧于 2015-11-26 21:13 编辑

语言大环境决定了写诗用什么韵  唐尧
   用什么韵写诗，取决于当时的语言大环境。当代中国，语言大环境是什么呢？是什么语言呢？毫无疑义——普通话。普通话不但是我国的官方语言，我国面向全球的华语广播，也是普通话。在广大人民群众相互交流和交谈中，使用普通话具有无可替代的地位，没有任何方言可以与普通话比肩。
   因此，当代我国的语言大环境就是普通话。在这个语境中，写作中华传统诗，要以普通话声韵为主。平水韵等古韵为辅。（以个人的喜好可以使用）双轨制并没有反映我国语言大环境下产生的普通话声韵，是不切合我国的实际情况的。普通话声韵以平仄四声为声调，以韵母相同为正韵，韵腹相同为辅韵，以备在正韵不能精准、贴切表达诗的意境的情况下使用。
   唐朝产生了很多中华传统诗的名篇佳作，它的韵——唐韵产生于唐朝时代的语言大环境（有人说是平水韵的前身，这种说法是很牵强的。平水韵有平水韵的语言大环境，平水韵语言大环境下产生的平水韵，能适用于当代中国的普通话语言大环境吗？）。这个语言大环境以洛阳、长安为中心。在唐时，这些诗的韵大多是（如果用拼音来表达的话）韵母相同的。只有韵母相同押的韵，才最谐和、悦耳、动听。
   综上所述，制定一部以《新华字典》为依据的《新华韵典》，是时候了。以结束当代中国在创作传统诗方面用韵的混乱局面。

下面是北郊村人诗友的回帖：
所谓押韵，是指将韵母相同或相近的文字用在诗词中固定的位置（一般为每句的尾部），从而使诗文诵读起来有循环往复的音乐美。为了指导诗文创作，避免押韵错误、不和谐，古人将韵母相同或相近的文字加以分类、加以编辑，形成了韵部和韵书。
既然要编撰韵书，就必须以某时某地的语音作为标准，这个标准叫做基础语音。古人编撰韵书是以当时的基础语音为依据，随着语音的变化，古人编撰的韵书后人用起来感到越来越不能押韵了，必须重新修订——这就是古人每朝每代几乎都要重新修订韵书的主要原因。
到了现代，我们使用的是普通话，基础语音变了，古人的韵书当然就不能押韵了，修订韵书就成了必然。
民国初年，赵元任先生、黎锦熙（曾做过毛主席的老师）先生等纷纷以北京官话（普通话的前身）为基础语音编撰了新韵书，其中最有名的是《中华新韵》。后来学者在此基础上出版了《诗词新韵》（广东、新疆的学者、诗词学会都有作品），赵京战先生零四版《中华新韵》等。只是这些韵书未能得到诗词届普遍认同——凡有所用，必有所疑——成为新韵诗词发展的桎梏。
但不管怎么说，使用新韵是必然的结果，使用者应该理直气壮。反之，以为不用古韵就不是格律诗的说法是荒谬的——因为他们所说的古韵——平水韵出现在南宋，显然李白、杜甫、白居易、苏东坡都没有见过——难道他们写的都不是格律诗？
格律只是一个瓶子，用新韵就是用旧瓶装新酒；格律就是一座房子，用新韵就是老房住新人——有何不可？
我的上述看法就是楼主观点的注脚！
关于编撰新韵的问题——我前些时在本栏目发表过一篇论文《现代汉语韵部划分方案》，此文可以作为现代汉语韵部划分的理论依据，大家如果有兴趣可以翻出来看看——欢迎大家用药批评——拍砖！