诗与画

图书府吏 · 发表于 2018-5-22 21:05:05

诗与画有着相通的道理，人们说王维诗中有画，画中有诗，王维在唐代诗名气高过杜甫，李白，王维也善作画，因此王维的诗给人画意，王维的画中又带着诗情。
   作画的大师，他们并不是坐在书斋凭空想象着作，他们游历名山大川，观察市井人情，带着大量写生回到画桌，大笔一挥，一幅名画诞生，叫人看了，觉得山是山，水是水，人是人，房是房，店铺是店铺，家具是家具，很象，很细微。而画的差的人，他们画人就是一个鼻子两个眼，千人一面，画山就是古代山水画法，北方的吕梁山是这样，南方的武夷山还是这样，这样的画没有看头。
   写诗也和作画一样，有的人描摹细腻，曲尽衷情，有的人却千诗一面。比如大诗人杜甫写寺庙的诗
《山寺》
野寺山僧少，山圆细路高。
麝香眠石竹，鹦鹉啄金桃。
乱水通人过，悬崖置屋牢。
上方重阁晚，百里见秋毫。
让人读了，有空间感，细节感。
再比如杜甫写居家闲适的小诗：
落日
落日在帘钩，溪边春事幽。
芳菲缘岸圃，樵爨倚滩舟。
啅雀争枝坠，飞虫满院游。
浊醪谁造汝，一酌散千忧。
极其平常的一个黄昏情景，被他描写的活灵活现，人人如见，尤其“啅雀争枝坠，飞虫满院游”一联，个个心中有，人人笔下无。
而唐代其他的一些诗人便不能描写这么细致，几句套话便结束一首诗。记得以前在诗刊上看到一个老同志写华山的诗，读了好几首，仍然感受不到华山是个什么样子。现在随便从网络取来一首诗：
过敬亭山
宣城诗画里，独望敬亭山。
竹林侵古道，飞鸟出云端。
欲去寻隐者，往还起夕岚。
故人应不见，长歌遍倚栏。
读这首诗，我们不知道这个人是生活在唐代还是现代，敬亭山有什么特色特征。这样八句的内容，比杜甫八句的内容小多了。
   网络诗人李子说：“读了一个人的诗，要看得出这人是男的还是女的，多大年龄，从事什么职业或从事过哪些职业，主要生活在什么地方或主要到过哪些地方，他（她）的主要生活经历分成哪几段。”从他的论述中，知道我们现在的诗都是“无我之境”，不善描写自己的感情，也不善描写我们的生活环境。