王莹《喝火令》词赏读

菜根谭文学院

王莹《喝火令》词赏读   

文/月洗寒箫

  昨晚读到诗友王莹的一首令词《喝火令》，语言清新流畅，用词准确生动，意象鲜活典雅，结构和谐完美，深深地感染了我。其词如下：

  喝火令  作者 王莹

  晓雾生寒露，天青走淡云。

  采风山里避嚣尘。

  秋绘五层花色，缀满石榴裙。

      

  叶落琉金坠，霜侵烈焰唇。

  叹谁仙手酿甘醇。

  醉了诗情，醉了诵诗人。

  醉了一山红叶，浸透夜光樽。

  “晓雾生寒露，天青走淡云”，首两句例用对偶，点明时间。晚秋寒露时节，清寒中晓雾渐去，天边渐渐黑里透红，衬出几丝淡淡的云色。一个“走”字，既写出了云的浮游，也显出了光的漫浸。一个晚秋的清晨便一步步向我们走来。“采风山里避嚣尘”，点出了地点和事件、行为的起因、目的，到山里采风，去登山赏秋，避开闹市的喧嚣，放飞自己的心情。十七个字，开门见山，无一赘言。“秋绘五层花色，缀满石榴裙”，对秋山的描绘，简洁生动，意象不俗。以“石榴裙”喻山，不仅突出了秋绘五色中枫等之红，亦含有成熟的丰韵，如盛装贵妃，同时给我们一种立体的质感，“绘”、“层”、“缀满”等词语的使用，则进一步强化了这种质感的立体存在。

  过片例用对句，且当避免与起句对偶的同构。过片的主要职能是承上启下，要承接上结，不断意脉，推动情感持续发展。我们来看这首词的过片，“叶落琉金坠，霜侵烈焰唇”。首先承接上结的秋山五花色，选取秋色中最突出的红、黄二色来加以精雕细刻。这就与上面的描写有了简括与详细、整体与细节，远描与近写的变化与区别。这里的描写依然是运用了比喻的手法，用“琉金坠”比黄叶，用“烈焰唇”比红枫。既有色彩又有形象，也暗示了秋色斑斓对人的诱惑力（无论作者是否有意，鎏金坠与烈焰唇分别体现了对男女两性的诱惑）。动词的准确选用，把快慢不同的两个过程展现出来，仿佛影像回放，使我们从一个侧面感知到事物不同的发展变化，给我们带来的不同影响。“叹谁仙手酿甘醇”是把情感推向高潮的蓄势句。把带给我们无限美感的五彩缤纷，千姿百态喻为甘醇，“谁”似问非问，“叹”则把无限的景仰，无限的崇拜，无限的感慨，无限的折服一股脑推了出来，它“醉了诗情，醉了诵诗人，醉了一山红叶，浸透夜光樽”。

  《喝火令》宋时本是只传一词的孤调，今天却广为流行，其原因大概是这连续增长变化的三个叠言句有一种强悍的超拔气势，很适宜表达不断增强的爆发情感。这三句根据钦定词谱的提示，是将一个完整的六字句，利用叠言形式拆分成三句话。本词利用叠言“醉了”勾连上句“甘醇”和下句的“夜光樽”，拆分了“诗颂一山红叶”这一具有主旨意义的句子，把情感不断提升，客观世界带给我们的美感不断升华，作者对自然，对美好的爱也得到了不断地、趋于极致的抒发、表达。

  结句“浸透夜光樽”。夜光杯，盛酒的宝物。上天赐予的美感魅力无穷，值得我们珍藏，时时独酌、邀饮，品尝美好。

  整首词情感充沛，有序生发，用语精炼，结构完整，是一首值得借鉴学习的好词。

放棹江湖

有些人适合写诗，有些人适合填词，可是现在有些人诗写的不像诗，词写的不像词，教我如何去说好，我这里说的诗和词，是指诗的本身，词的本身，无关题材、内容、情感。

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放棹江湖 发表于 2018-5-31 06:03
有些人适合写诗，有些人适合填词，可是现在有些人诗写的不像诗，词写的不像词，教我如何去说好，我这里说的 ...

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