《潇湘诗话》作者痴梦潇湘之三

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【101中秋无月】庚寅中秋，全国大面积降雨，為应时诗词提供一出新的捷径，虽涉风雨者极多，然终究佳者绝少。其佳者如果慎《中秋无月》云“冰蟾最解痴情意，怕惹伤心暗自溜”，“溜”字大放异彩；偶是老道《庚寅中秋》云“岁岁中秋万眾欢，可怜寂寞一婵娟。天应有泪今朝落，多少心酸漫九天”，果然薑是老的辣，风流蕴藉自不待多言；老枪《中秋大风暴雨》云“许是嫦娥悲玉树，盈眸清泪涤凡尘”，立意与老道同，含蓄清新处多有不及；树杪听泉《中秋》云“离人此夜爱云深，浊酒灯前独自斟。一任寒蛩啼到晓，婵娟不见不伤心”，恰以“不伤心”為妙；小雨安《水调个头•庚寅中秋》结句云“多谢一帘雨，无月可伤心”，又以“可伤心”為妙。朱彦青提前十一天作《临江仙•中秋寄人》，上结云“云来千壑雨，叶落万山秋”，真成诗讖矣。

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【102琴瑟争鸣】联坛琴瑟争鸣第二十期，轻萝小字有一上联云“花卸相思无负累”，虚虚实实又有诗趣，颇為难对。俄而即见笑疯对曰“桃贪结子不轻松”，余惊叹不已。上联写落花，不悲反喜作绝情语，大有如释重负之感。下联化用“自是桃花贪结子，错教人恨五更风”，承上联而举反例，却有纠结不清之感。

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【103打油奇作】一叶报秋《咏鹅》云“鹅，鹅，鹅，你在干什么？溪流断了水，上山巢个窝。”其辞俚俗，其旨深远。

【104生前尽孝】天枭七绝《清明》云“清明时节雨纷纷，草里高低多少坟。细点眼前魂断处，生前尽孝几人闻”，起承平平，然结句有当头棒喝之效。

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【105秦淮气象】淮岸秋客七绝《秦淮吟》云“桨声灯影西风里，长干河边冷月斜。清笛不吹桃叶渡，随船径向莫愁家”。晏殊每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象，“楼臺侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞”、“梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风”是也。秦淮自古有佳丽地温柔乡之誉，余云此绝“桃叶”“莫愁”两句得秦淮之气象矣。

【106梅雨非春】痴狂公子有词集《深梦本孤单》，皆以现代语及意象入词，一洗今人盲目拟古之风。其词皆淡而有味，细而不腻，新而不尖，自成一家，能写人人心中所有而笔下俱无者，亦能写人人心中俱无而无為之动情者。评公子词作最难，择其数闕则恐不能尽其美，尽录之又恐人爱公子词而不读余之诗话矣。后偶见一句，数月不忘，知亦是公子最爱，且记其下片“我爱毛毛雨，君怀淡淡云，江南江北总相分，只恨年年梅雨不关春”，“梅雨不关春”五字字字千金，如此奇思，如此寄託，非他人能及。余但能知其好，亦不能尽言其佳处，正是可意会而不可言传者。

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【107山夜独行】楚留光有《山夜行》一组十六首，皆耐咀嚼，颇多佳句。其自序云“百里之遥，赖胯下铁骑一匹，车灯如剑，长驱山径，御风驰电，排云挑星，自得夜行一境，每念及此，久萦于怀”，概人有经歷，自有好诗。其六云“峰高更得车光耀，山下犹疑我是仙”，鬼仙也；其七云“清风如助车生翼，绝胜长安促马蹄”，作者序中自云取一路顺风之意，观此句信然，春风得意马蹄疾用在此处，恰到好处；其十云“孤胆此身原淡泊，群峰一路尽归降”，人非淡薄，又岂能领会山水之灵；其十一云“才疑竹影藏人影，却笑多情未遇狐”，山夜独行，鬼影之中能谈笑自若，可谓真君子；其十二云“秋虫吟得千斤兴，别后长将此夜斟”，“千斤”尤妙；其十叁云“赖有一灯挑黑夜，任凭彻骨透衣衫”，“挑”字最妙，余有一小令曾用“撑”字，远不及“挑”。

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【108和谐背后】诗苑有《和谐社会颂》，瘗梦轩观之即赋《华盖辇路行》二十一韵，风骨章法俱精。记其诗篇末曰“供尔冠盖盛，供尔广筵频。供尔居华厦，供尔宿榴裙。供尔肉食谋，供尔喋血唇。尔知禄于国，尔知食于民。孰知荒鄙邑，斗粟可活人！悲嗟复希嘘，华盖入九阍。散去路旁客，默默几沾巾？”，一气呵成，掷地有声，深得古味。然少有人赏亦少有人评，所谓和谐是也。盛世之中，糊涂人多，明白人亦多装糊涂，难得有人放声疾呼，末世亦不远矣。

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【109风月扬州】庚寅秋，仲甫、晋风、偶是老道等十三人齐赴扬州，唱和甚多，佳者亦不少，诚为盛事。记仲甫七绝其一云“要与姮娥细商略，平分秋月入诗囊”，可谓奇思，“秋月”正如其诗，澄澈透灵；其三云“记得当年花月夜，彩裙飘过五亭桥”，按安全东评语，真不负扬州风月；其四云“廿四桥头莫轻过，小阳春在瘦西湖”，下扬州自以叁月为佳，然人有春心，自生春色；作别时又云“十里垂杨瘦不禁，苍烟古渡晚深深。一声珍重君挥手，我踏斜阳向远岑”，深见情谊。偶是老道有一绝步夫复何言韵，转结云“昨夜三更风起处，有无一梦到扬州？”，不言我思君，却言君思我，虽是古人惯用手法，然亦有风味，后老道改作“欲趁三更风起处，卷来神韵到扬州”，反无灵气矣；又有一绝云“但恨今宵湖上月，不能為我共桥浮”，恨之无聊，读之有味；山野真人《扬州行》云“明月相闻人万里，清风送我过江来”，“明月”“清风”一闻一送，跳转极妙。

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【110秋之为气】寒啸有咏秋五十篇，记其《秋叶》云“前阶自待西风扫，后院飘零付水流”，互文极好；《秋水》云“莫道秋深不见底，幽思浪漫染秋泓”，以“秋深”代“水深”，道尽水之灵澈；《秋雁》云“人间冷暖凭谁寄，一路高飞不胜寒”，高处不胜寒，托雁道出，是诗人本色；《秋衰》云“荷塘柳影知秋意，暗把枯容水底藏”，咏柳影之绝佳者，“藏”字见功夫；《秋霞》云“流光易逝难调味，拾片秋霜饮菊花”，“秋霞”给人的直观感受是颜色，寻常人多被此束缚，诗人不为眼中物所惑，故其诗能直扣心灵，“调味”“饮菊花”亦非常人所有。

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【111江南水乡】无以为名007有五律《梦里江南是水乡》一组十首，清新细致灵活，读之如身临其境，首首皆有佳句。记其一云“隔水桥连近，临窗巷走斜。似曾相识处，梦已不堪查”，“查”得无理之趣；其二之“伞倾花县雨，衣受水乡风”、“过桥叁面挤，一面让船通”；其叁之“橹摇春水活，车下石阶颠”，“颠”够味；其四之“雨霁江南绿，山孤水抱流”；其五之“打桨堤斜退，移檐雀倒挪”；其六之“雨烟叁二缕，桥压水流弯”；其七之“鸭劫鱼书读，鹅争砚石眠”，“鱼书”用在此处，真乃奇笔；其九之“鸭头春水绿，牛背夕阳红”，颜色选取及空间布置皆为典范；其十之“茧抽丝补梦，荷展扇题春”，上联妙在茧丝（谐“思”）“补梦”，下联妙在荷叶“展扇”。

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【112昌溪潇湘】无以为名007有《昌溪八景》并《潇湘八景》十六首，风格与前所录之江南水乡，俱以写景入微，新颖精巧而见风致。《昌桥步月》云“一水昌桥束，山围四面斜”，“山围”易得，“束水”难办；《沙墩垂钓》云“野风衔袖口，清水测鱼心。饵落竿头直，钩抛线尾深”；《二水环西》云“犬疑拦去路，鱼黠避来舟”，疑而拦，黠而避，动作极为精彩到位；《西山映雪》云“径云吞鸟绝，林海冻花残”；《九子巷歌》云“鼎纳花斜就，书堆榻暗挪”；《枫林夜读》云“拍掌抄奇句，留心校错行”；《七座花楼》云“一诺情如海，千金梦是家”；《平沙落雁》云“浪迹平沙吸，心痕众雁犁。字从天上落，秋在水边题”第二联犹妙；《江天暮雪》云“没靴防积雪，呵手缩轻裘”；《洞庭秋月》云“一钩弯作梦，深钓洞庭情”，未见人如此咏月。

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【113落叶秋风】落叶秋风有词集《秋风忆江南》二十三卷，尝读其前十二卷（小令部分，约千首），爱不释手。其词哀感顽艳，清壮顿挫，风格极近小山，惟于痴语鬼语稍有不及，然亦百年罕见。按其自序“於真字外专主情字，语真、景真，情痴、情钟之作必為佳构。真为词骨，情当为词心也。两者具。其味亦厚，意亦雅，境亦深，品亦高。”正合吾意。再三读之，录吾所爱者如《忆江南》云“江南忆，最好是西湖。借问东坡谁得似，试看西子更何如。到此自怜吾。”“东坡”“西子”对仗极工，咏西湖恰到好处；《浣溪沙》云“一惯怀人明似月，几曾相见散如烟”，借明月喻真心，深婉；又有《浣溪沙》云“未信蚕心空作茧，可堪蝶梦总成痴”，蚕心作茧，犹自不悔，痴矣；《渔歌子》云“云寂寞，夜繁华，已无明月在天涯”，“无月”由“繁华”二字引出，现代独有之景象，悲哉；《生查子》云“风里怯黄昏，犹恋斜阳晚”，较“夕阳无限好，只是近黄昏”又是另一种愁思，似从“斜阳只与黄昏近”化出；又有《浣溪沙》云“一水逢迎知素面，孤山縹緲认青娥”，与“山是眼波横，水是眉峰聚”同趣；另一《浣溪沙》云“芳草无端铺远路，青山总是卧斜阳”，独对此景，能不怀远乎？“忍听打窗风似雨，怕看飘树叶如花”则又倍加凄凉矣；余所最爱的乃是另一《浣溪沙》，过片一联云“已过黄昏都是夜，从来碧落不知春”，似此没要紧语真近小山矣！

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【114江南杨柳】倦舞一扇秋有《杨柳枝》十首，爱其三“隔水少年新曲讴，春堤杨柳最勾留。离人眉眼清明雨，各占江南一半愁。”转结轻灵绰约，美不胜收，真得绝之三味。

【116伞上阴晴】水虎英雄有七绝《伞》云“玲珑玉骨自轻盈，一盖遮天好伴行。底事翕张撑岁月，只因世上有阴晴”，属对如流水，寄意若行云，可悟绝句转结之法。

【117雨后田野】省吾斋主人有五绝一组十首，状景咏物俱佳。爱其一《田野》云“远树云中没，青山雨后娇。谁家双燕子，剪翅过溪桥”，真可谓清新淡雅，流利隽永，如此佳境，今人诗词中几不可见。听雨轩主易“青山”为“山花”，更好。

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【118红楼诗词】《红楼梦》诗词除颦儿数篇外，尽在三流之外，今人步其韵而胜之者多矣。非雪芹、诸钗才力不及，如应制诗为外物限耳。半柱香里，能格律严谨，措辞典雅，对仗工稳，应时应景，便称佳矣。若以数日之所得与海棠诗、菊花诗较劲，乃以大欺小，诚为不智。若真能为葬花、秋窗诸篇，令人读完，吾必拜服。

【119何为空灵】空灵不只是意境，乃近于境界，乃一种高超莹洁的宇宙意识和生命情调，空灵之深之广之大绝非意境可以概括；不是朦胧，乃是剔透，如果将朦胧比为镜中花，那么空灵乃是水中月，一虚无缥缈一超然物外，古典诗词力求空灵却容不得朦胧；不是空旷无物，而是有意义的留白，是灵的空间，连接的是有限与无极。

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【120读高启诗】人但称高启之梅花诗“雪满山中高士卧，月明林下美人来”，以毛推崇故也。余独爱其五绝，清新含蓄，凝练雅致，如《红叶》云“霜染满林红，萧疎夕照中。曾供写秋怨，流出上阳宫”，《芭蕉》云“静遶绿阴行，闻听雨声卧。还有感秋诗，窗前书叶破”，两绝用典皆无斧痕，所谓盐溶于水，但有盐味而不见盐者。更如《得家书》云“未读书中语，忧怀已觉宽。灯前看封箧，题字有平安”，五绝之中能跌宕起伏者，上佳之作，况情真意切，感人至深。乐府诸篇，通俗易懂，感世事之沧桑、，哀民生之疾苦，直追元白。高启过目不忘，警敏耿介，十六岁为张士诚上宾，二十三岁归隐，真一时才俊。后再度出仕却以文字狱被诛，朱元璋亲自监斩，砍成八块，至死面不改色，尚有“自知清彻原无愧，盍请长江鉴此心’之句，卒年叁十九岁。纪晓岚称其“天才高逸，实据明一代诗人之上，其于诗，拟汉魏似汉魏，拟六朝似六朝，拟唐似唐，拟宋似宋，凡古人之所长无不兼之。振元末纤禾农缛丽之习而返之于正，启实有力。”“天才模仿秀”之名号由此而来，赵翼称其为“（明）开国诗人之冠”，毛则直接尊其为“明朝最伟大的诗人”。以余观之，皆不如《独庵集序》之语“兼师众长，随事模拟，待其时至心融，浑然自成，始可以名大方而免夫偏执之弊”，高启正是功未竟而身先死，不能跻身李杜元白之列。

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【121那夜花月】暗香如沁有《听雪集》，开篇两绝云“愿作池中月，怜花不肯归”，是月怜花，亦有花怜月者，倦舞一扇秋《残荷》之“流连应为何时月，谪损春心入水来”是也；“东君休作乱，扶月上花枝！”“扶”字摇曳生姿。吾大喜，忙将全集录下以细读，然读至百篇，再未见佳者，渐觉困顿，遂弃之。

【122读闷骚集】紫陌花开yw有《闷骚集》，风格沉郁，历尽沧桑，多有怨言，如《林和靖墓》云“纵抱清寒过万世，梅花梦里恐无君”；《净居寺纪游》云“观音千手知何用，管取人间香火钱”，句虽诙谐，却深有寓意；《西游记》云“可怜道上逞凶者，多是观音座下人”，未见看西游有如此深思者。其清淡灵逸者则如《绣湖杂诗》云“一袭青衫吹未破，明朝犹可浣春风”；《春事》云“等闲待到春过了，收拾残红作印泥”，亦有伤感之意。（不知与《拖把集》（【089】已录）作者是否为同一人）

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【123吾爱晚唐】近人论诗则多称盛唐而贬晚唐，重古风而轻近体，如论词之称豪放而贬婉约，重长调而贬小令者，皆不足为凭。

【124诗不必拙】或曰 “诗以拙为工”，殊不知“言之无文、行而不远”，古人“自谓守拙”，真害人不浅，诗之巧拙不可偏更不可废。

【125南朝乐府】翩然落梅有《思君子》七首，有南朝乐府韵味，余甚爱之，摘其两首。其一云“君子在何处？彩云东复东。明月打双桨，去向晓风中”；“总谓思君子，君子是阿谁？未若西园蝶，生死两相随”。甘醇至此，不按律，可矣。

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【126我爸李刚】“我爸是李刚”一案影响颇大，淋漓的鲜血激起世人对社会的反思，网络诗作虽多然佳者少，痴梦苦待数月，终于逮着网友起个名字真头疼一首《再感李刚事》，全篇录下：“涕泪当时戏，元知断后文。王侯真有种，血肉易无痕。叁年监外刑，一缕轮下魂。事小何足道，神州处处春。世博一千馆，亚运二百金。和谐出盛世，高歌见精神。只我心阴暗，偷笔聊祭君。青春方绚丽，梦想带余温。一死犹未足，殃祸及双亲。官家日请茶，黑帮夜叩门。半月老十载，噤声和泪吞。愿君无所知，愿君无所闻。天堂无李刚，天堂无车轮。天堂如可驻，莫复入红尘。红尘亦可入，莫做中国人。中国人亦可，切莫做草民。”此篇用事多，亦有深思，可作诗史看。结篇数韵与《华盖辇路行》（第108条已录）句式节奏相近，不知是否为一人所作。诗友多长篇，现代意象、词汇运用纯熟，集名“冰水”，“我心今何若，半水半为冰”之意，亦有数首清丽小绝，皆痴梦所爱。《相遇》云“台阶各避让，一笑但无言。我心如琥珀，凝固那瞬间”；《图书馆》云“亦至图书馆，窥君借何章。简爱茶花女，还有秦始皇？”；《花》云“门外花一束，放于深夜时。但恐君知晓，又恐君不知”。

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【127话避当初】倦舞一扇秋有《江南游记》一组，俱精致圆润，以《路过》一首最见性灵。“何须相见向中途，信有深情别后疏。来电小心通冷暖，话题各自避当初”，转结乃神来之笔，可作“人生若只如初见”之注解，非性情中人不能道。

【128流年颜色】病时花开有七绝《四慨》，喜其四云“纵有墨深描不得，流年颜色太模糊”，惘惘深慨，读之动容。

【129怀才不遇】元旦读瘗梦轩七律《弹铗歌》三首，喜其三云“蹇嘶骏骨真龙也，汗血盐车岂命哉。冠盖如云袍似草，尧疆舜世不遗才？”，古今诗人不得志者多矣。

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【130读哑鹤集】江南人家有《哑鹤集》，读其2010年卷，皆题作“盛世危言”。如“我心祖国叁千岁，不是人夸六十翁”；“全国人民被高速,一车乘客是清风”；“革命共和揉太极，新枷胜过万人坑”；“已觉樽前看不切，年年作秀且当真”；“敏感话题逢便秘，依然贾府一帮闲”；“为报汉家春色早，尽收落叶下江南”，打秋风是也；“从来不识自由味，只说如今更自由”皆合时弊。亦有轻灵可爱者，如“至今人说杨花美，怕作潇湘雨后尘”。

【131闲掷光阴】张智深有七绝《日历》云“主人不解光阴贵，日日闲抛纸篓中”，古道残阳《咏纸篓》之“平生最是伤心处，满腹文章不值钱”，俱在纸篓上做文章，然各尽其妙。另《望怀故友》“少年临别计归舟，约在梨花香满楼。今又登楼独怅望，梨花开满少年头”亦余所爱。

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【132狱中光景】元宝鸡（原名陈聚元，江苏徐州人）有七律《狱中五十日之难得狱中眠》云“伏凉声亢隐林丛，送入高墙铁牢中。死犯刑前针线计，活囚饭后胃肠空。放风场里人形垢，探照灯旁狗眼红。四壁光阴随影度，青丝一夜转茅蓬。”狱中情景，真切感人。“死犯刑前针线计”乃一死囚见衣衫不整，欲觅针线缝补。元自述云“公安纪委书记、派出所长包庇罪犯，元告发后反遭绑架，脱险后又被抓入狱，进精神病院。期间罪犯在公安人员协助下逃往日本，犯罪证据被销毁，目前上访仍在继续”，事之真假余未考证。诗原一日一首，然出狱时只记五首，此其一，另四首痴梦亦未见，姑全录之以示支持。

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【133瑶台借水】菩提智英有五律《咏水仙》云“瑶台先借水，陋室且留香”，嵌字无痕，工丽典雅，深见风骨。

【134良夜何其】东窗无事极善七绝，尝读其《夜寄》四百余首，大半写情怀人之作，与余同好。“埋尽相思垒一坟，便怀肝胆惟心死”是心中有座坟之意；“过尽千帆皆不是，烟波已自带斜晖”，化用不错；“丁香雨巷同撑伞，许我分卿大半檐”，见怜惜之态；“意中人止半身像，但着春衫不着裙”是半身照；“擦肩香泽迷方寸，恨不如风绕紫裙”与紫陌花开之“裙衫一袭轻飘动，忽羡秋风近美人”（【089】）同出一脉；“同年次第添家小，转畏闲言恐不禁”可与“我未成名卿未嫁，可能俱是不如人”同看；“此生如许翻书似，料有怜卿一页春”，“生涯几许平行线，一曲分飞唱到今”，皆好比喻；“思君梦好颇耽枕，过巷风轻不卷帘”，对仗工，意味深；“翻来小照摩挲久，怜取盈盈太瘦生”，风味不减“太憨生”；“起承转合平生事，一瞬明心即破题”，能至此，诗自佳矣。

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【135无故翻书】秋歌有七绝《风》，转结云“一卷唐诗急翻遍：关关何处唱雎鸠？”，新颖别致，轻巧可爱。“唐诗”二字最是工夫，旁人必是“诗经”矣。结句尖新纤弱，可意会而不能独立成意，立足不稳而生飘浮之感，是不及“清风不识字，何故乱翻书？”处。

【136唐四才女】薛涛、上官婉儿、鱼玄机、李季兰并称而薛涛声名独显，非薛涛诗好，多以红笺、校书等事为世人所喜，若真论诗，当以鱼玄机为冠。鱼玄机师从飞卿，又阅世颇深，而身世尤悲，故诗尤佳。人但知薛涛之名而不知其诗，知鱼玄机之诗而不知其名，世事若此。

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【137冰黛儿词】冰黛儿领袖天涯论坛，余初不以为意，以其年方十八，恐名不附实。年末观其《暗香》四阕，皆步韵而胜原作，愈读愈心惊，以为谋篇遣字皆世间少有，乃叹服。录其二云“暗红梅子，印唇边暖色，彩笺朱字。以此封缄，遥寄江南小园里。料得烟云水巷，惊一霎、喜极还啐。约晤面、只等黄昏，向细月垂饵。 当际，月旖旎。钓两处冰心，一时皆醉。此生弥贵，牵手隔山亦无谓。渐惯天涯咫尺，魂销与、念卿芳讳。共午夜，同辗转，梦中逢未。”上片起拍理妆，而后寄书，歇拍幽会，理妆寄书皆为幽会而来，如抽丝剥茧，引人入胜。最妙处在中间插入“烟云水巷”一笔，由近及远，化实为虚，且凡寄书则必有此心思，是人尽知而不能道者，“惊——喜——啐”精炼贴切之极。过片以“月”连系，补叙幽会情形，“钓”字亦见功夫。至此又一转，“渐惯”以前皆是虚是喜是昔，而词人极力婉转细致，读者不察其虚幻处；“渐惯”皆是实是悲是今，而词人极尽简约，两相比较则更见其痴情，见其沉着。“江南小园”与“天涯咫尺”，“念卿芳讳”与“喜极还啐”，“只等黄昏”与“共午夜”，“牵手”与“辗转”，“约晤面”与“梦中逢未”俱见其用字之精细。今昔之间，悲喜之变，几度读之，几度泪下，而虚实之相因相生，极尽构思之妙，诚非愚之能学。另叁首亦佳，摘其数句，如“嘟嘴迎来一吻，将窃喜、深藏如讳。急恼走，帘后窥，看他羞未。”“是错过，非过错，已难分未”“一场飘零而已，一场劫，一生深讳。借雨夜，倾大泪，得淋漓未。”

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【138有女同车】张楚楼有《听雨集》，知其性爱雨，而诗亦以雨佳。观其《有女同车》云“黑云接重楼，凄凄暮雨至。满城风雨声，站台人寂寂。有女上车来，敛伞坐我侧。颜色如霜雪，妙曼绝人世。皓手撩青丝，一缕拂我臂。清凉入肌理，光阴为一滞。欲语无因由，欲看唯睥睨。余光偶一接，中心犹惴惴。赧言顾窗外，含笑不我视。容颜映玻璃，影如入我眸子。彼此更无言，默契生此际。临去秋波转，一转含百意。擎伞入夜色，寒雨犹未霁。同居此城中，生小不相识。今夕偶相值，再见良不易。感此生惆怅，欲止了无计。”全篇平铺直叙，章法简单，语言朴素，不着一丽字偏字。其所胜者，真而已。

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【139人在旅途】浪迹江湖何处家有五律《人在旅途》，“迢递云间路，山河势若奔。西风黄叶树，落日异乡人。暮气凝秋色，微霜冻驿尘。悲声传渡雁，羁旅哪堪闻。”用字响亮，格调高古，有唐诗气味。

【140诗到无题】程樱有《杯水集》，工绝句而不擅律诗，诗风与吾之无题诗相近，亦皆作无题。如“或是情多书味减，更无一字易相思”，“倩谁良药起沉疴，老去应知亏负多。珍重人生无一字，泛黄照片久婆娑”，“写就相思千百字，经风一抹了无痕”，“中年纵有童心在，已失儿时一段真”，“往事如隔春水岸，鬓丝缠上木纹梳”“春衫过处皆春水，汲我相思佩一壶”，观其数句，知亦是性情之人。然多重转结，而起承平淡，不免用力不均，有纤薄之弊。

【141元旦飞雪】浩浩飞流有五律《元日观雪》云“朔气凝平仄，帘开飞雪白。银簪饰万峦，玉带连千陌。追蝶似闻香，折梅难觅魄。吟哦对落花，句句含春色。”精雕细琢，用入声韵，厚重雅致。

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【142读恨水集】明如水长余两岁，集名“恨水”，谓之“长恨水不成冰”，诗见情怀，七律佳，七绝稍次。记其诗云“掌心印记依然在，纸上相思已泛黄”，“近视愈深须着意，诗心渐淡怎生书”，“每自逢君多感慨，渐来愧我少温柔”，“伤痕那及缘分浅，真爱还同夜色深。隔水隔山难隔梦，穿针穿线亦穿心”。其诗情若此，然律句不工，为年纪限耳。

【143诗体之别】近体诗有五言七言律诗绝句，非字数之差，乃天壤之别。五言七言者，句法之根本，字数有别，节奏遂变，声律亦分。五言宜古朴幽深，七言宜工丽婉转。律诗绝句者，章法之根本，律诗重在筋骨，绝句重在神韵。五绝七律乃近体诗之二极，五律七绝居中，空灵而见筋骨者，是为五律，精工而见神韵者，是为七绝。五绝起句多不用韵，辞藻最忌纤丽，艳则卑弱，注重比兴，宜婉宜朴。五律七律章法相同，关键皆在中间两联，工稳之后方可言章法，颔联须照顾起承，颈联则为转结蓄势，两联之间须有进退，联内两句之间须有起伏，尤忌合掌，两联好则诗自佳。五律七律句法之别，不可不辨，五律之丰神情韵，唐人尤擅，七律之筋骨理思，宋人尤擅。七绝首句宜用韵，关窍在第三句，唯此句不用韵且有多格，可超乎格律而极尽变化。律诗致力辞句，难学易工，学问阅历可以足之；绝句纯乎天籁，唯天赋性情可以养之。故七绝乃诗体之最难者，亦诗体之最易者，世有农夫孺子，信口而歌，自然成韵；亦有鸿科大儒，穷尽思虑，而无只字片言。黛玉言学诗当先五律，次七律，最后七绝，此学诗一般门径，古人宜之而今人则不宜，今人遣字功夫远不及古人也。

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【144芦花若雪】夏婉墨七绝《旧游有纪》云“斜阳不化芦花雪，生怕游人不恋秋”，两“不”两转，俱别致。

【145野花遭雨】一鳞池有《步唐寅落花诗》三十首，余只爱其“宿草经春愁共长，野花遭雨泪同行”一句，感时花溅泪也。

【146词之关窍】余初学词时，恩师曾言词之关窍在起句，起句不佳则不必下看。此论偏激不确，词之关窍须按律而定，大约在特殊句式。对仗如浣溪沙之过片、忆江南之中间一联；诸多长调之第一二两句；叁字以下或八字以上者如十六字令之起句一字、调笑令之转韵两字；虞美人之结句九字；特殊音节如行香子两结、喝火令之下结；迭韵者如长相思之起句。

【147湖心春色】望云斋主人有《增城湖心岛泛舟》叁首，喜其一二云“山张臂膀迎新客，染我身心一色青”“满湖尽是销魂酒，扑面清醇已醉君”，由心观景，景自醉人。

【148温室牡丹】无水难海《和网友温室牡丹》云“弄姿娇态攀新贵，辜负农家稼穑心”，非只牡丹，可观世态。

【149残冬雪色】闫少青有《咏雪》三首，喜其一三“只急采尽人间路，不意牵绊路人归”“如春仙子携篮过，随洒梨花作信传”，用意自佳，惜不合律。

【150人心如草】车马闲闲七绝《春节杂感》云“人心自古随蓬草，一染东风逐日高”，斯人多矣。