格律体新诗简介（三）诗的基本韵式

羽佳蒙汜

    什么是韵式？韵式是指在诗歌中韵部的划分和押韵的方式。中国诗歌，自诞生之日起，韵便伴随着诗歌的发展同时丰富起来。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
    在现行的诗歌理论中，已有的韵式有：交韵（ABAB）、抱韵（ABBA）、随韵（AABB）。但这三种韵式存在“以偏概全”的诟病。譬如说：

            火云似的烈焰燃在山脊，---------i 韵  设为A
            烈焰似的火云挂在山际；---------i 韵  设为A
            经过两昼夜浴血恶战，----------an 韵  设为B
            傍晚，终于攻下了敌人的阵地。---i 韵  设为A
　　
            霹雳的巨响逐渐隐去，
            激烈的苦斗暂时停息；
            只有烟雾和尘土在峡谷飞扬，
            脚下，横陈着无数敌人的尸体。
　　
                     ——李瑛《云霞里》

    不难看出，这种AABA韵式，与抱韵（ABBA）是有区别的。另外，对于四行以上的诗节，其概述则更为不适用。笔者通过研究发现，重新将韵式归纳为五类：行押韵、跳行韵、节押韵、节转韵、复合韵。这四种韵式存在于诗行、诗节的尾部，一眼便可辨明，具有很强的操作性。

    1、行押韵
    诗歌的行押韵，就是诗的每行都有固定的统一的韵脚。如：

           尽管春天的花还没有盛开
           尽管琐事之间有许多苍白
           亲爱的，爱情是合葬墓宅
           将我们俩深深无情的掩埋

           也许我们在地下依旧徘徊
           岁月也会在墓碑留下残败
           亲爱的，谁也无法否认爱
           那墓碑上一点一滴的水彩

           多少年后在长满草的坟台
           假如我们从阴间苏醒过来
           我们之间平凡不朽的容耐
           没有人会知道在这里铭刻

           看那坟前随风而舞的草稗
           一次又一次为你相思成灾

           ——周拥军《十四行·献给爱人》

    这首诗每行的韵脚都是ai，同韵到底，富有音乐美，读起来令人朗朗上口，回味悠长。

    2、跳行韵
    诗歌的跳行韵，实际上就是指诗韵的跳跃性。譬如抱韵、交韵、随韵，又譬如根据用韵疏密而划分的韵，疏韵、遥韵（遥韵的提法不着边际，不好判断。）不论是抱韵、交韵、随韵，还是疏韵、遥韵，他们都有一个共同的特点，就是在用韵的方法实现了行的跳跃，所以笔者将其归纳为跳行韵，从单一的韵部来看，就是诗的第一行不讲究韵，第二行要求押韵，或隔了几行又出现了韵部。如：

           葬我在荷花池内，
           耳边有水蚓拖声，

           在绿荷叶的灯上，
           萤火虫时暗时明——

           葬我在马樱花下，
           永作着芬芳的梦——

           葬我在泰山之巅，
           风声鸣咽过孤松——

           不然，就烧我成灰，
           投入泛滥的春江，

           与落花一同漂去，
           无人知道的地方。

            ——朱湘《葬我》

    这首诗的韵字为：声、上、明、梦、松、方。韵部有：eng   ang  ong ，第一行不押韵，在诗的第二行便出现了韵部。

    3、节押韵
    诗歌的节押韵，就是诗歌的节与节的最后一个字押韵。如：

           开落在幽谷里的花最香。
           无人记忆的朝露最有光。
           我说你是幸福的，小玲玲，
           没有照过影子的小溪最清亮。

           你梦过绿藤缘进你窗里，
           金色的小花坠落到发上。
           你为檐雨说出的故事感动，
           你爱寂寞，寂寞的星光。

           你有珍珠似的少女的泪，
           常流着没有名字的悲伤。
           你有美丽得使你忧愁的日子，
           你有更美丽的夭亡。

           ——何其芳《花环》

    本诗一目了然，每节最后一个字分别为“亮、光、亡”，押ang韵。

    4、节转韵
    诗歌的节转韵，就是诗歌节与节之间出现了不同的韵脚，产生了转韵的现象。如：

           轻轻的我走了，正如我轻轻的来；
           我轻轻的招手，作别西天的云彩。

           那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；
           波光里的艳影，在我的心头荡漾。

           软泥上的青荇，油油的在水底招摇；
           在康河的柔波里，我甘心做一条水草！

           那榆荫下的一潭，不是清泉，
           是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。

           寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，
           满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

           但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；
           夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。

           悄悄的我走了，正如我悄悄的来；
           我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。

                      ——徐志摩《再别康桥》

    这首诗第一节，韵字有“来”“彩”，押ai韵。第二节韵字有“娘”“漾”，押ang 韵。第三节韵字有“摇”“草”，押ao 韵。第四节韵字有“虹”“梦”，押ong韵。第五节韵字有“溯”“歌”，押o e通压韵，萧，桥压ao韵。每节的韵脚不同，所以节与节之间实现了转韵。纵观《再别康桥》：全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。
    不难看出，徐志摩是主张艺术的诗的。他也是深崇闻一多“音乐美、绘画美、建筑美”的诗学主张，而尤重音乐美。
    节转韵，在民歌中也存在大量的应用。如陕西的《信天游》的韵式为aabbcc，就符合节转韵的特点和属性。贺敬之的《回延安》便是典范之作。

    5、复合韵
    诗歌的复合韵，顾名思义，就是两种不同的韵在同一诗节中交替和重复出现的韵式。这种韵式的应用，可以增强诗韵的流动性，避免韵的单一。如：

           年去年来（lai）一滴思乡的泪(lei)，
           半夜三更(geng)一盏洗衣的灯(deng)，
           下贱不下贱(jian)你们不要管(guan)，
           看那里不干净(jing)那里不平(ping)，
           问支那人(ren)，闻支那人(ren)。
　　
                    ——闻一多《洗衣歌》
    这首诗在一节之中，多次转韵，且韵式各不相同，呈组合形态。是典型的复合韵式。
    这里需要明白指出的是，在格律体新诗押韵操作过程中，也可借鉴古典诗词押韵的规则，譬如：（1）忌重韵，即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现。（2）避免同义字相押。如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。第二，在格律体新诗的韵式，可以不讲究平仄，旁韵也可以通押。如：in 与  ing，在《平水韵》和《中华新韵》中均不在一个韵部内，但对于新诗而言，读起来音调十分相近，也可以算做押韵了。总而言之，格律体新诗的韵式要求比较宽松，韵可以灵活处理。
    如何选用韵字？查阅韵书不失为一个好办法，格律体新诗创作可以参照中华诗词学会2005年5月颁布试行的《中华新韵》。不过，对于“an 、en 不同韵，将ü归齐韵，而非姑韵， in与ing，en与eng不归一韵”之论，可区别对之。

阳天

欣赏，学习，借鉴