写诗谈意境

羽佳蒙汜

    意境，是情与景相融合的艺术境界，一是意，即所要表达的情感，一是境，即当时的一个环境、情境。无论古诗词，还是现代诗歌，意境的塑造都需要意象。而意象，就是蕴含情感的对象。
    无论古人还是今人，写诗词一般不会直接表达情感，而是委婉地表达，这就需要借物抒情、托物言志、所以诗歌中的“物”就被称为意象。表达作者“意”的对象。
    比如，杨柳因为谐音“留”，在古诗词里用来表达离别之情，塑造的多是分别是挽留的情境。月亮，代表的是思乡之情。落花代表伤春，伤时间流逝的情感。
   这些表达情感的意象共同塑造了诗歌的意境。如：“落花人独立，微雨燕双飞”，通过落花、人、微雨、燕子，塑造了一个暮春微雨人独立的意境，并且是伤感的。

如何通过意象塑造意境？
    意象的堆砌并不能使意境更好，如何写诗更有意境，说的直白一点，就要有画面感。而画面的塑造需要注意以下三点：
1、形容词的运用。
   比如色彩“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，“瑟瑟”在这里是碧绿的意思，而“红”是指落日余晖的颜色。一看这两句诗，脑海中就会出现相应的画面。
2、动词的运用。
   比如：“有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流，见人羞涩却回头”，“骑马过”“却回头”，也让人脑海中出现相应的画面。
3、从听觉、视觉、嗅觉、触觉上去写。
   比如王维的这两句“寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。”，这四句诗中，有颜色——苍翠寒山，这是视觉。有声音——秋水潺潺、暮蝉，这是听觉。四句诗很有画面感，所塑造的意境也很美很真实。王维笔下的田园风光如同一幅画。
   诗的意境是指作者内心的真实感受和外在景物相结合所产生的虚拟的情感世界。是在意象的基础上所产生的。诗歌的意境则是由作者所创造出的艺术境界以及读者在阅读之后内心所产生的艺术境界的合称。
   很显然，在诗歌的艺术境界中，意象的选取和相互作用是意境高低的关键所在，所以要表达出好的意境有以下几个重要因素。
   一是“象”的选取。事物和情感的关系十分微妙，寄情于物的手法对大多数人来说并不陌生，很多人在阅读了大量的古诗之后，已经懂得去选取“象”，比如明月和登高隐含思乡，西风可以暗示日趋没落的腐朽势力等等。这一点我就不再详细说明。
   二是对于“象”之间或者“象”与人之间的互相作用，也就是所谓动词的选取。这一点是大多数人的弱项。不少人在诗句中罗列了很多事物，但是这些事物仅仅是排列在一起，不仅不能相互作用，而且犹如词语所砌成的冰冷的墙壁一样横亘在诗句与读者之间，令人完全看不出作者的情感取向。比如今日看到一句“别绪萧萧寻嫩笋”，别绪萧萧确实不错，但是寻嫩笋就与别绪萧萧完全扯不上关系了，你能想象一个怀着别绪的人不是惆怅饮酒也不是孤独地写诗，而是“萧萧”到要跑到山里面去寻找嫩笋吗？如果有人有这种经验，不妨让大家笑一笑，但是别写进诗里面。大家可以以感受一下“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一句，作者所选取的“象”包括花和鸟二者，而除此之外大量的则是表示情感的动词，包括感，溅泪，恨别，惊心。这些非常强烈的表达情感的动词让仅仅只有十个字的句子充满了活力，表现力爆满，刻画情感的画面感十分强烈。当然动词必须恰到好处，作者的仔细推敲是很重要的，大家必须下苦工多多研究。
    三是形容词的选取，要明白这一点只要看一句“枯藤老树昏鸦”，枯，老，昏三个形容词让藤，树，鸦三种物体瞬间有了衰败不堪，凄凉悲苦的感觉，堪称点睛之笔。
    最后是叠词的选取，虽然李清照的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”七组叠字举世闻名，但是叠字在诗句中是最难把握的词语，用得好可以蓬荜生辉，用的不好而满盘皆输。比如今天看到一个“弯弯钩”，整个诗句的感觉就完全垮了下去。所以大家在用叠字的时候务必加倍慎重。我的建议是：如果你实在对叠字没有把握，那就尽量不要用叠字。

阳天

欣赏，学习，借鉴