律诗的出律与拗救

羽佳蒙汜

   格律诗的初学者，经常会遇到一个郁闷的情况。自己觉着合律的诗，别人却说出律了，说是"犯孤平"了。看着某首诗好像出律了，大家又说是合律的，是"准律句"。
这到底是怎么回事呢？什么是"犯孤平"？什么又是"准律句"呢？今天就来说说，格律诗写作时，比较容易犯得几个错误。
1、犯孤平
对于"犯孤平"这个概念，现在还有很多争议。但争议的点，不是有没有"孤平"这个说法，而是到底怎么样去定义"孤平。"什么样的情况是"犯孤平"？古人没有对它有明确的定义。也没有在任何一本古籍上，查到有关的记载。
    什么是犯孤平？对犯孤平的定义，现在主流的有两种说法。一是王力先生的观点，王力先生说。
    在五言"平平仄仄平"句中第一字必用平声；如果用了仄声字，就是犯孤平。因为除了韵脚之外，只剩下一个平声字了。
王力先生认为
   只有入韵的句式，也就是"平"收尾的句式，才会犯孤平。
   而格律诗的标准句式里，只有"平平仄仄平"、"仄仄仄平平"这两个句式是入韵句。"仄仄仄平平"不太容易犯孤平，总不能变成"仄仄仄仄平"，四个仄。如果变成四仄，就算不犯孤平，也是出律了。
    另一个观点，是以启功先生为代表。启功先生认为，"孤平"者，必是两仄夹一平。在任何句式中，只要出现两仄夹一平，就是犯孤平。启功先生在他的《诗文声律论稿》中写道：
"律句中忌'孤平'，是从来相传的口诀，但没有解释的注文，也没说哪个字的位置例外。如果有人看到'孤'字，而推论到句首句尾的单个平声，也要避忌，岂不大错？因为'孤平'实指一平被两仄所夹处，句子收尾的单平不在内。"
    综合这两个观点，我认为，王力先生的观点是对的，但不够全面。为什么这么说呢？王力先生曾组织大量的学者，用他的观点对全唐诗（四万二千多首）进行查对。只找出了两首犯孤平的。这就足以证明，他的观点还是不够全面。
    那启功先生的说法呢？我认为，启功先生说的范围又太广了。如果凡是"两仄夹一平"就是孤平的话。那这格律诗没法写了。什么一、三、五不论就是说着好玩的。因为一、三、五位置稍微变一下，就会是"两仄夹一平"。比如名句"一行白鹭上青天"。
"一行白鹭上青天""一"、"白"都是入声字，是仄声。而"行"是平声。这就是"两仄夹一平"了。
"平平仄平仄"句式，作为准律句。如果按照启功先生，两仄夹一平就犯孤平的观点，那也是犯孤平了。这是启功先生观点，最不合理之所在。
所以，目前最主流的对犯孤平定义，两种说法还都有不足。王力先生观点略窄，而启功先生观点又太泛。两害取其轻，我个人认为，初学者还是以王力先生的观点，来定义孤平比较合适。
2、准律句
    前面讲到"平平仄平仄"句式，如果按启功先生的观点是犯孤平。但"平平仄平仄"是不出律的，是一个准律句。那什么是准律句？准律句是如何产生的呢？准例句有两种，分别是：
五言
平平仄平仄
七言
仄仄平平仄平仄
   它们是从标准句式，"平平平仄仄"和"仄仄平平平仄仄"变体而来。由于古人写诗，特别是唐诗，出现非常多的（仄仄）平平仄平仄句式。而且有非常多的名篇，都采用了该句式，所以"（仄仄）平平仄平仄"，就成了一个准律句。我们直接看一些例诗：
望月怀远 （张九龄）
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
平平仄平仄
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
无题（李商隐）
重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
仄仄平平仄平仄

    所以在作诗之时，绝句第三句，律诗第三、第七句，如果碰到"（仄仄）平平平仄仄"时，可以变体为"（仄仄）平平仄平仄"。
3、三平调
     “三平调"又称"三平尾"。在格律诗中，以三个平声结尾即称为"三平调"。格律诗对三平调要求非常严，绝不允许出现三平调。整首诗只要有一句三个平声结尾的，那么这首诗就不能称为格律诗。只能称为古风。
由于"一、三、五不论"已深入人心。很多人觉得，只要是一、三、五位置上的字，就可以随便用平声或者仄声。这个观点是非常错误的。比如，"仄仄仄平平"句式，如果按照一、三、五不论，第三字可以平可仄。变成"仄仄平平平"，这样就是三平调了。
   需要注意的是，三平声不能结尾，但是可以出现在句子中间。

4、拗救
    在写作格律诗时，经常会遇到一种情况。写了一句非常满意的诗，但是平仄出律了。改又很难改到自己满意，怎么办呢？拗救来帮你解决问题。
   拗救，顾名思义，拗就是出律了，平仄不符；救就是对出律的位置，采取补救的措施，从而使诗的韵律美感，不受到影响。原清华大学、东南大学教授，王步高先生说：
坳句有时候可以采取补救的办法，就是在本句或邻句中，改变其他字的平仄安排，这种方法称为拗救。凡经过拗救的句子，就算合律。

拗救有以下几种形式：
一、孤平拗救
   孤平拗救，就是在"平平仄仄平"句式中。第一个字用了仄，变成"仄平仄仄平"。这种情况，一般要在第三个字的位置上，还它一个平声。变成"仄平平仄平"。关于孤平，遵循一个原则，在任何情况下，只要两个平声相连，就不会犯孤平。举个例子。
宿五松山下荀媪家（ 李白）
我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
月光明素盘，"仄平平仄平"，标准句式应该是"平平仄仄平"，但是第一个字本该平声，用了仄声"拗"了，又犯孤平，只能第三个字还一个平声来救。

二、同句坳救
   同句拗救，就是在同一句中，用后面字的平仄，弥补前面拗的字。比如，前面说的准律句，就是一种拗救。在标准句式"仄仄仄平平"中，如果第三个字用了平声，变成"仄仄平平平"就是三平调，出律了。所以，在第四个字还一个仄声，变成"仄仄平仄平"，就变成准例句了。这种方法在五言诗叫"三拗四救"，七言诗就是"五拗六救"。
望月怀远 （张九龄）
情人怨遥夜，竟夕起相思。
无题（李商隐）
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
三、对句拗救
   对句拗救，就是上句拗了，在下一句采取补救。一般来说出句为"平仄"脚句，"（平平）仄仄平平仄"。五言第四个字拗了，就在下句第三个字还一个平声。七言的第六个字拗了，就在下句第五个字，还一个平声做为补偿。

    一、三、五位置的字，只要不造成孤平、三平调，都可以不论平仄。所以在格律诗写作时要多注意。拗救相对来说比较难和复杂，格律诗初学者尽量不要去使用。
    近体诗的格律，对孤平和三平调要求非常严，是坚决不允许出现的。所以大家写作时一定要避免。准律句可以了灵活运用。对于拗救的使用，希望初学者谨慎用之。另外补救对句拗救时会出现"失粘"的情况。这个失粘是不要紧的，也算合律。
都说格律诗难写，其实也不尽然。掌握好格律基础，多多练习，近体诗格律还是不难学的。诗之难不在于韵律，而是难在意境。意境及写作技巧就需要长时间的积累。

阳天

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