诗歌创作的美学问题

羽佳蒙汜

    法国象征派诗歌开了现代诗歌的先河、做出，了历史性的贡献。象征主义诗歌创史人夏尔.波德尔（1821—1867）认为：象征主义是一般诗歌的理想主义潮流，它不崇奉何传统的诗歌形式，主张诗的形式应该适应千变万化的内在世界，它打破了传统诗的格律，不讲究严格的押韵和对仗，诗可长可短。诗人完全根据自已的激情和幻想安排诗的节奏，因而使诗歌从旧格律的束缚下解放出来。
    象征主义诗歌主张诗歌要具有音乐美，认为“万般事物中”，首要的是音乐，又认为“最可贵的是令人半醉的、模糊的明析相互融合的诗”。
一、意境
    一切文学艺术都要用形象思维。在诗歌创作中，由于形象思维的作用，情景统一、意象统一，形成意境。意境是诗歌的基本审美范畴，真诗与假诗就看它有无意境。诗的文理之分、粗细之分、高低之分，就看它意境的深浅厚薄。
    王国维说：“文学之工不工，亦视其意境之有无，与其深浅而已”。意境来源于客观外界，是客观外界在诗人头脑中的反映。
“情与景会、意与象通”——这就是意境。即：主观想象与客观现实的反映。
二、创作意境
    真挚而强烈的感情虽然是创造意境的必要条件，但它如果不是崇高理想的外观，那么，它无论多么真挚强烈也不一定使人产生共鸣，受到感染。泼妇骂街，恶人告状，即使声泪俱下，也只能使人产生反感和厌恶。
   黑格尔说：“艺术里真正是诗的东西就是我们所说的思想”。只有传达出人们没有体验过的新的感情的艺术作品才是真正的艺术作品。
三、意像
    感情浸透的形像，一种来自诗人独特的想像。如“山尖，顶着思念”（笔者《如果你没见过大山》）‘山尖’怎么会顶着思念呢？“把所有的思念串成，沉甸甸的祝福”（李慧芳《思念》）‘思念’怎么会串成祝福呢？这是一种独特的想像。
四、诗歌的框架结构
    一首完整的诗在创作过程中一般包含以下因素。
立意、构思、想象、意境（内在因素）
语言、节奏、音韵、形式（外在因素）
    一首好的诗必须达到作者与作品感情融动；作者与读者感情相通才会产生共鸣。
五、通感
    《文心雕龙.物色》说：“诗人感物、联类不穷”。感物，靠的是分别具视、听、嗅、味，触五种感觉功能的眼、耳、鼻、舌、身五个感官；联类，靠的是能将各种感觉化为记忆并加以储存的神经中枢——大脑。
找到两种感觉的相似点，让这一感觉向另一种感觉转移，借另一感觉来表现这一感觉，即所谓通感。
“红杏枝头春意闹”，（宋代文学家宗祁）“银浦流云学水声”，（唐代诗人李贺）前者是视觉向听觉的转化；后者是视觉向听觉的挪移，将本来诉诸此感觉的东西，转而诉诸别种感觉，无疑会把诗味配得更耐品尝。
六、诗的特点
    精：概括的反映生活，抓住本质，加以提炼。具体生动的形象加以描绘，诗不在长，而在于精。如：卞之琳《断章》你站在桥上看风景、看风景人在楼上看你、明月装饰了你的窗子、你装饰了别人的梦。顾城《一代人》黑夜给了我黑色的眼睛、我却用它寻找光明。
    诗即居于现实生活中的情绪，或者是一种感情的流露。诗要从静中写动，从平凡的静物中去寻找它内在的形像的动。把死的写成活的、把活的写成飞的。如：笔者《甲秀楼》、《如果你没见过大山》。
七、写些什么
    一个作者最大的幸运就是能够写出他想写的东西、写出人们想看的东西。（蒙萌）
八、诗歌的涨力
   主要表现在大与小、远与近、主观与客观、无限与有限等词配搭而成。如：我把这双鞋和黎明穿上。（大与小）
太阳在麦茫上成熟。（远与近）
黑色的时间在聚拢成一群乌鸦。（无限与有限）
太阳是黑色的、因为它被乌云罩着的时候。（主观与客观）
九、诗路
   诗路象溪中的跳石，必须曲折，打下伏笔慢慢摸着走……
十、写诗
    要用形象思维，诗比其文学样式都更需要明朗性、简洁性、形象性。诗人必须找到“自我”。诗最忌虚假、空泛、矫揉造作。
情来、兴来、神来，才会写出好的诗。
真正的好诗是百读不厌的诗；真正的好诗也是无法说清楚好在哪里的诗。
十一、诗是什么
   诗是现实事物在诗人心灵中的折射；
   诗是主观想象与客观现实的反映；
   诗是歌唱现实生活的最高语言艺术，它通常是诗人感情的直泻。
   诗人王尔碑以岸上的灯火和河里的灯影为喻说：“岸上平实的灯火不是诗，河里摇曳生资的灯影就是诗了”。

阳天

欣赏，学习，借鉴。