监守自盗的中国诗歌能走向高峰吗？

羽佳蒙汜

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    此文对诗歌现状进行了尖锐的批评，揭露了诗坛的丑恶现象，作者称之为：监守自盗。
实际上，这是诗坛的腐败！
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监守自盗的中国诗歌能走向高峰吗？
原创 郑正西 网络诗选 今天
      
      当今的中国诗歌，不，准确地讲是近二十年来的中国诗歌，在中国几千年的诗歌史上就是一个怪胎。如果用一副对联描述今日中国诗歌现状，那就是：锣鼓喧天高大上   监守自盗名利场
      这些年来，诗歌成了中国文学的“排头兵”。大报小报，央视省台，诗歌捷报频传；在国外用几十种语言、在几十个国家出版的是诗歌，不是小说；领到国际奖最多的也是诗歌，不是散文；中国文坛升起“新星”最多的还是诗坛；投入创作获奖的奖金最多，唯诗歌莫属。可是，如此“繁荣”似超盛唐的今日诗歌的家底却是：“好诗很少”（经中国作协官方认定）。这是多么耐人寻思的黑色幽默！
       今日诗歌为何形成“外强中干”局面？原因就是两个：內部监守自盗，对外大做表面文章。
       所谓内部“监守自盗”，就是谁掌捱了诗歌话语权，谁就收获诗歌名利，与作品毫不相关。
       比如《诗刊》，商震掌门时，他门庭若市，媒体采访他，评论家吹捧他，他成了中国诗写得最好的人。商震下台，李少君上台，诗坛风向比股市还快，李少君倾刻成了媒体焦点人物，评论家改吹他的诗歌最好，“李少君是中国诗歌重镇”的标语也出来了。他的囗水诗走上领奖台，然后搬上舞台。
      不说《诗刊》掌门人，就说《诗刊》一个小小编辑，而且是编外的临时工刘年，想当年，他叱咤诗坛风云到了何等地步，他推荐谁谁就会光宗耀祖，谁握住了刘年的手就握住了诗歌江山。如今刘年熄火了，他的车再没人抢着坐了。刘年诗歌还是刘年诗歌，但诗歌失去权力支撑，往往一钱不值。

       比如吉狄马加，就因为从政之余爱好诗歌，从政未出伟绩，诗歌成了“国际诗人”。不能说他的诗都不好，但像他那样水平的诗人，和比他诗好的诗人，在中国很多。为什么别人不能，他能“鹤立鸡群”，成为唯一的“国际诗人”？这是因为他是唯一的国际诗歌节的话语权掌握者。

      比如大家热议的文二代贾浅浅，她的老子贾平凹是中国作协副主席、陕西省作协主席。所以在陕西省作协下设一个“陕西省青年文学协会”（即青年作协）。如果让女儿贾浅浅任会长，太露骨，所以只能任副会长。

      全国这么多省市，似乎只有陕西作协下设“青年作协”（山东设有“青年作协”，但属共青团部门主管）。难道省作协不管青年创作？要不要再设“老年作协”？“妇女作协”？“农民作协”？即使设立了“陕西省青年文学协会”，陕西的优秀青年诗人推出了谁谁谁？结果，却是会长马慧聪和副会长贾浅浅成了名人。别把群众当阿斗了！

       以上，我并非说诗歌掌权者一律不能成为名人。当然不是。臧克家是《诗刊》第一任主编，他就是中国名副其实的伟大诗人。他的伟大指作品伟大，他当不当《诗刊》主编都是伟大诗人，不是监守自盗获得的荣誉。

       有一个反常现象说明了当今的中国诗歌繁荣之欺世盗名。你想想，一年之中，中国有几百场诗歌奖颁奖，意味着冒尖的诗歌有几千上万首，冒尖的诗人毎年尽出不穷。而且这些获奖诗歌都获得评论家的高调评论，说明中国的诗歌评论家是“人才辈出”。可是，皮之不存，毛将焉附？残酷的结论是“好诗很少”，那些获奖诗歌、获奖诗人，以及无良评论家们，这些“毛”往哪里依附？真是一代马戏，一代笑话！

       中国诗歌的监守自盗之所以生意红火，自盗者离不开一伙“帮盗”者。自盗者权力再大，没有媒体瞎放屁，他难能名扬天下；没有一帮“评论家”写伪评抬轿子，也难以自盗成功。随手翻开诗坛一页，便可见到冲在前线专捧官诗的罗振亚，还有嫩一点的杨庆祥，谁上台就捧谁；一个说李少君是“中国诗歌重镇”的李谨，一夜间红得不可收拾；还有《诗歌月刊》的主编李云，新诗一百年没人知道他是谁，一个春夏秋冬成了“热搜”名人，因为紧跟李少君有功。“帮盗”者是一个“产业链”，当然不止罗振亚、杨庆祥、李谨、李云几人。可以说，谁会捧，谁成名。

       写诗不是职业，诗歌腐败也不涉及民生，但诗歌是中华传统文化中的一张祖传名片。诗歌的监守自盗，盗走的是诗歌的文本和尊严，盜走的是那些老老实实写诗，写好诗的诗人的荣誉和公平。中国诗歌不下猛药治理，诗歌长期不回归诗歌，从眼前看，受损失的是作家；从长远看，受损失的肯定是国家。诗歌是艺术，是一字一句的见功夫的心灵手艺活，无法欺骗世人。监守自盗的中国诗歌不能走向高原，更不可能走向高峰。

阳天

尖锐，但是现实。