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论新体诗 新体诗者，所谓新诗是也、西诗是也，也就是不用中国传统诗歌表述方式进行表述的自由体诗。它虽然寄托在中国文字身上，但却不是真正的中国诗，而是经过中国文字包装和改造的西诗。新不新？新。中不中？半中不中。 中国诗是中国人的专利，但诗不是中国人的专利。诗是人类的专利。因为诗是心灵的律动，灵性的文化，性情的表现，所以外国人也有诗。外国人的诗，根子扎外国人心中，这与中国人无异。外国人的诗，花开在自己的文化上，果结在自己的语言文字上，这也与中国人无异。异点在文化和语言文字的不同上。除了中国以外，其它国家（我说的是一切使用拼音文字的国家）的诗都是经过嫁接的二手诗。一切原始民族的文字，都是从象形符号开始的。那时他们早就有了自己的诗歌。但这个诗歌传统，只有中国传承下来了，而其它民族都被后来的拼音化中断了。他们在原始语言文字上生长出来的诗歌，因为没有了原始文字的支撑，所以只好嫁接到拼音语言上。嫁接所以能成活，是因为文字虽然改变了，但语言还在。还有一些民族的诗歌是直接嫁接到征服者、占领者的语言上的，这也是原始诗歌的中断，也是诗歌的嫁接。只有中国不是这样。中国语言文字是原始的，是原始语言文字的不断进化和成熟。中国诗，几千年来一脉相承。 较原始的外国诗，其实也是节奏，也有押韵，也有音乐性。中国诗的节奏叫音节，外国诗的节奏叫音步。外国也有格律诗，比如十四行诗等。其不押韵诗虽然已经是其诗歌之主流但却也是较后来兴起的诗。 一百多年前，中国人搞新文化运动，开始了诗歌改革。实际上也不是什么改革，而是学外国人写诗。有学惠特曼散写的，如郭沫若；有学外国格律的，如闻一多。经过发展，中国新体诗主流，最终还是走上了散写的道路。起始阶段确实也出了几个有名的诗人。他们有名，不是因为诗写得特别好，而是因为诗给人以新鲜感。那时的旧体诗，已经不吃香了，虽然还没有转入地下，但已退出正式舞台。为什么传承了几千年的旧体诗，会被并不成熟的新体诗冲垮？应该与当时的气候有关。当时的知识分子正在考虑国家救亡，且已经把国运不济归咎于文言文、旧体诗、孔孟之道。所以在当时打旧体诗就成了政治正确。这种情况延续到建国之后。建国后旧体诗彻底转入地下，正式退出文化舞台。其它戏都不能唱了，当然只能唱样板戏，于是新体诗横行天下。 新体诗与中国人的文化传统、审美习惯天然不协调，于是新体新开始不断探索新道路，一会明白、一会朦胧、一会现代、一会未来、一会印象、一会先锋、一会后现代、一会下半身，花样无穷，不断折腾。政府埋头搞经济建设，顾不上管文化，文化进入五胡十六国时期。新体诗的主要问题出在形式上，但却在内容上折腾，结果是始终也折腾不出什么让中国人喜欢的新花样。于是，旧体诗又悄然回归，并慢慢走上舞台。 从内容上看，新体诗与旧体寺，差别不是根本的。无非都是意象、意境。但在形式上新体诗却一无可取，没有一点审美价值。旧体诗是两条腿走路，新体诗是一条腿走路。一条腿走路是走不稳的。连走都走不稳，能走远吗？我的预判是走不远。会不会消失？也不会。毕竟也还有一条腿嘛。经过中国文字包装之后，新体诗也不是一无是处，中国人对其也有一定接受度。然而，它始终适应不了几千年中国文化熏陶出来的中国审美习惯。未来，它还是中国诗歌的一种形式，但不会成为中国诗歌的主流。所以如此，不是因为中国人排外，而是因为它无法内化。 现在是两极分化，有的人对旧体诗坚决反对，有的人对新体诗咬牙切齿。现在是政府和文化部门也不知道该怎么办。在诗歌上，中国恐怕还得有一段时间的真北朝时期。文化自信是对的，但文化自信应该建立在具体政策支撑的基础上。文化不仅是个人的事，也是国家的事；诗歌不仅是个人的事，也是国家的事。现在就是个人折腾。 新体诗是灌木，没有乔木的基因，不可能长成参天大树，因此不必对它寄予厚望。一百多年来，新体诗也还算支撑了中国诗歌的表面天地，因此也不必对它口诛笔伐。 新体诗，有人叫它自由休，有人叫它新诗，有人叫他西方诗，都不是很合适。我觉得叫它新体诗就比较合适。近体诗是对格律诗的称谓，这样就与古诗、古风区别开了。用新体称谓所谓的新诗，也是为了与中国传统诗歌有所区别。以传统方式表现的中国传统诗歌称旧体诗也比较合适。新体诗，其实是无题诗。它的体是什么？只有一个分行是其共同特点，而分行又是所有诗歌的特点。然而，总得有个名称吧，所谓无题也是题是也。 文化和诗歌是发展的，也是沉淀的。经过沉淀之后，旧体诗将回归其合适的地位，新体也将回归其合适的地位。这不是问题，问题是在文化、诗歌发展和沉淀过程中文化部门应该怎么办？是袖手旁观？是参与其中?是进行主导？文化部门也许还没有思考这个问题，因为还有旅游这个关系收入、利益的当前任务需要全力考虑。文化自信，需要文化自信的具体的、长远的、系列（统）的文化政策来支撑。
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