你懂

林长信

你懂

文/林长信(第2版)

-那没有手机/电话/电报的好时代的自小媒妁后的订婚人.

1）

你懂得，思念成疾的无助

装作和你去踏青我踏上

晨曦照亮的陌生山路

2）

雪地竟然已有兽迹交杂

应系有过求偶*的厮杀

我绕过气味往山岔

3）

在黑森林的银屛**前我踟蹰怔忡(chi2 chu2、zheng1 chong1)

张望所来的脚印悠长无涯

闪亮得那么清明

那么孤独

这失落，你能懂//

　　*台湾雪羊的交配季为9至11月，小羊次年3至6月出生（详：台湾-雪霸国家公园全球资讯网）。在世界各地有许多种的雪地动物于初雪时开始求偶，雄性有激烈的角斗以争抢雌偶。雪地动物有适应雪季的生理时钟。

　　**冬天的厚雪会把浓密的松科柏科树林连排地涂层，成为一长片的如屏的雪样，远看近看那森林，就像一座银色的特大号屏风。行经者不该往林里再走进去，很可能会被突然的块状落雪一下子覆盖掩没。

2020-3-14#2048(隔行押韵)

詩思:诗文中的男主角不是徐霞客，明知踏雪不是"玩"的事，但他因思恋成疾、心内着火，所以用假装陪同她“踏“青的心情（是悖论）去“踏”雪、降火，而却踏上一条有阳光却不熟悉的，会走错路的雪岭山径。

技巧:以白上白，以U-A-ENG的韵母，趋向轻音，来反向表达思恋者的心情只会更加暗沉。

林长信

宝子 发表于 2020-5-18 10:18
文字组织阅读起来有点混乱的感觉，个见

多谢提醒，已更新（如红色字）。

林长信

宝子 发表于 2020-5-18 10:38
这样好多了

多谢，如果文字仍是不妥，劳您随手直接斧正批改，只要“诗思”是一样在前进就好。

林长信

宝子 发表于 2020-5-18 10:58
惭愧，宝子或许可以看出问题，不敢说有能力开刀。

游於藝是很好玩的，不開不知道。何況開進了骨縫，我也會应激而喊疼。
我在约40岁时担任企业内部的杂志月刊主编，被指令去修改文稿与诗稿，一开始是完全不知道自己拿的是手术刀、或菜刀、或关公的偃月刀？//

清风荷韵

写的抒情，佳吟，问好诗友

林长信

韩鲁珩 发表于 2020-5-18 18:26
诗歌可以联想，可以悖论，但至少合情或者合理，否则就是信口开河了。苏东坡曾说“写诗可夸不可诬”。

诗友 ...

多谢来访，看得仔细。敬复如次：
>
台湾雪羊的交配季为9至11月，小羊次年3至6月出生（详：台湾-雪霸国家公园全球资讯网）。在世界各地有许多种的雪地动物于初雪时开始求偶，雄性有激烈的角斗以争抢雌偶。雪地动物有适应雪季的生理时钟。
>
本习作诗中的男主角不是徐霞客，明知踏雪不是"玩"的事，但男主角因思恋成疾、心内着火，所以用假装陪同她“踏“青的心情（是悖论）去“踏”雪、降火，而却踏上一条有阳光却不熟悉的，会走错路的雪岭山径。
>
冬天的厚雪会把浓密的松科柏科树林连排地涂层，成为一长片的如屏的雪样，远看近看那森林，就像一座银色的特大号屏风。行者不应该往里再走进去，会被突然的块状落雪一下子覆盖掩没。//

林长信

韩鲁珩 发表于 2020-5-19 00:26
建议诗友读读 毕肖普，奥登，阿什贝利等人的作品。

也读读这个连接

林长信试评，如次：
》》》
一、《街头音乐家》约翰·阿什贝利(John Ashbery，1927-2017),美国诗人.
一》
一个死了，另一个活着，他的
灵魂被生生地拧走，踟蹰街头
穿着自己的“身分”象裹着件大衣，
日复一日同样的街头，油量表、(?)阴影
在树下。比任何人被召唤向更远的地方
穿过日益增加的郊区风度和举止，当秋色落向
豪华的落叶，推车里的破烂
属于一个无名的家族，被排挤到
昨天和今天这步田地。一个瞪着眼
瞧另一个打算干什么，终于露了馅，
于是他们彼此相仇视，又相遗忘。
　　林长信试评：第一段讲的是音乐家的音乐灵魂（另一个）的高度，与现实活在街头求生（一个）的破烂窘境。
二》
所以，我摇着、抚慰着这只普通的提琴，
它只知道那些人们忘记了的流行曲调
但坚持它能将一段无味的叠句
自由发挥。十一月里这一年翻转着身子
日子间的空隙更明确，
骨头上的肉更明显。
　　第二段讲提琴在坚持住自由，使听众同季节一样翻转出空间，但人身瘦骨的肉更明显了。
三》
我们关于根的地方何在的问题
象烟雾样飘悬：我们如何在松林野餐，
在岩洞中，有流水不断地渗出
留下我们的垃圾、精子、粪便，
到处都是，污染了风景。造成我们可能达到的模样。
郑敏/译
　　第三段推远讲。在自己的“身与魂”的互相质问之外，也问问“野餐的心与污染”要怎样互质？
总结：诗人洞见并感受人之所未见，借一个似乎落魄的[街头音乐家]，他的灵魂跳出例常的苦日子，而去关问被污染的风景。他究竟是位音乐家！-管他是身在音乐厅或街头。//
》》》
二、《香根草》
一》
岁月缓缓通过，如一担干草，
当鲜花吟唱着它们的台词，
梭鱼在池塘的底部搅动。
钢笔摸上去是凉凉的。
楼梯向上旋转，
穿过破碎的花环，保持着在字母表的
字母中蒸馏过的忧郁。
　　第一段讲的是岁月中的浮想，从干草开始，飘逸至字母中的忧郁。
　　*香根草,有香气.有特殊的深长网状根系/耐涝/耐旱/耐寒/适应劣土/不易大量繁植,被植作侵蚀控制.《维基百科》
二》
现在该是冬天了，它的棉花糖
宫殿，还有嘴边关心的
话语，前额和面颊上粉红的污点，这颜色曾经被称做 “玫瑰的灰烬。”
有多少蛇和蜥蜴蜕掉它们的皮，
为了让时间就这样流逝，
深深地沉进沙子，然后蜿蜒流向
结局。一切都进行的如此顺利，如今，
哎，它就这样在手中散开，
当变化说了出来，锐利
如喉咙间的鱼钩，而装饰好的泪水涌动，
通过我们流进一只叫做无限的脸盆。
一切都是免费的，大门
有意在那儿敞开着。
不要跟上去，无论什么你都能得到。
在某个房间里，有人在检查着他的青春
发现它枯燥而且空洞，摸上去有许多孔。
　　第二段讲岁月的细节，讲冬天/讲脸面/讲流逝，流逝到以致未警觉到已有变化时，而我已流入无限，我的青春早已成了给检查的旧货。
三》
啊，让我和你在一起吧，除非野外
拥抱我们，联合我们，除非
抓鸟的人放下他们的细枝，
渔夫们收回他们光滑的空网，
而其他人加大了篝火周围这巨大的
人群，就是这种情况
开始对我们意味着我们，省去了
树叶间的叫喊，那些最后的银光点点。
王伟庆/译
　　第三段讲爱晚惜阴，因为身处在最后了。
总结：诗人从干草以回溯那蜿蜒而蜕皮的今生，没有怨叹，也没啥待争取，就如干草这样。//
》》》
三、《这些湖畔城》
一》
这些湖畔城，从诅咒中长出，
变成善忘的东西，虽然对历史有气。
它们是这个概念的产物；比如说，人是可伯的。
虽然这只是一例。
它们出现了，直至一个指挥塔
控制着天空，用巧妙浸入过去
寻找天鹅和烛尖似的树的枝条
燃烧着，直到一切仇恨者变成无能的爱。
　　第一段讲的是天然的湖，偏偏湖畔有了不该有的人造的建城，而众城间又出现了个指挥塔，人事着墨更加深。
二》
那时你留下来陪伴自己的意念
还有午后愈来愈强烈的空虚感
它必须被发泄向别人的窘迫
那些人象灯塔样飞过你的身边
夜是一个站岗的哨兵
你的时间至今多半用来玩创造性的游戏
但我们有一个为你拟好的全面计划
譬如说我们想把你送到沙漠的小心，
或者狂暴的大海，或将他人的接近作为际的空气，
将你压回一场惊醒了的梦，
好象海风抚摸着孩子的脸。
　　第二段讲湖畔城中生活的你/我/我们，只能徒有意愿上的快乐。
三》
但“过去”已经在这里，你在孵育自己的计划。
最坏的情况还没有结束，但我知道
你在这里会幸福的，这因为你的处境
的逻辑可不是什么气候能耍弄的
有时温柔、有时飘逸，对吧。
你建立了一座山样的建筑物，
沉思地将你全部精力倾注入这纪念碑
它的风是使花瓣硬朗的欲望
它的失望喷发成泪水的长虹。
郑敏/译
　　第三段讲困局与无奈，因为你（指的是诗人的真我）身在城中也就这样了-会幸福，甚至会建了一座湖山样的建筑物（例如了创设艺术论坛）=纪念碑（不是指挥塔）。然后，花绽放、长虹挂天。
总结：诗人意图在过强的物质城中脱身，让湖水映照出的不是城影，而是天光。//
》》》》》》
　　以上三首，个人很受感动的是第一首，其他两首则我有可能会错意。西洋人的现代诗的写作心理上的文化多元与生活环境宽广，故个人诵其文，不识其人，不知其世界，直觉上只可能会意到原文诗作的六七成的诗思而已。//

林长信

韩鲁珩 发表于 2020-5-19 00:26
建议诗友读读 毕肖普，奥登，阿什贝利等人的作品。

也读读这个连接

*香根草,有香气.有特殊的深长网状根系/耐涝/耐旱/耐寒/适应劣土/不易大量繁植,被植作侵蚀控制.