你评我也评，都来说四平头

刚刚

1.什么叫四平头？
相邻两联的句首二字结构相同者为四平头。多的有三联六平头。
2.什么叫平头对？
相邻两联的句首二字结构相同所构成的两组对仗联。
3.什么叫摞眼？什么叫摞眼病？
摞眼本指诗眼的位置相同，两联的摞眼位置都相同便叫摞眼病。
4.什么叫长撷腰病？
结构是212的，此1叫撷腰（“每句第三字撷上下两字”），如果两联的结构都如此，那就叫长撷腰病。
5.什么叫长解镫病？
结构是221的，其中的2都是短语，那此1就叫解镫，如果两联的结构都如此，那就叫长解镫病。

摞眼本指诗眼的位置相同，两联的摞眼位置都相同便叫摞眼病。摞眼病不一定都同头，但两联的结构都相同的肯定是摞眼病（两联的结构都相同，不管诗眼在哪，诗眼的位置肯定相同，所以叫摞眼病）。是摞眼病的不一定是长撷腰病、长解镫病。

长撷腰病、长解镫病都是从语法上分析，摞眼病是从修辞上分析，对仗属于修辞，因此平头的诗病用摞眼病的名称，无病的平头用平头对的名称。

刚刚

四平头的说法始于清代，是清代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。但他们拿来举例的常常是唐诗，而唐代是没有这个概念的。
格律中的“四平头”说似乎始于清代学者纪昀和沈德潜。他们的有关点评如下：
春昼雪如簁，清羸病起时。
迹深惊虎过，烟绝闵僧饥。
地冻萱芽短，林寒鸟哢迟。
西窗斜日晚，呵手歛残棋。（宋/陆游《雪中二首之一》）
纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。纪昀把“迹深”、“烟绝”、“地冻”、“林寒”四个描写生动并列主谓结构称之为“四平头”，是因为前二字语法结构相同。（刚刚按  “闵僧”（动宾）“鸟哢”（主谓），因两联结构不同，此“四平头”乃为“平头对”。纪昀没批评犯什么病。）

刚刚

孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。
讬命已甘同木偶，置身亦端似赢甁。
浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。
当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。（宋/韩元吉《记建安大水》）
纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”请读者注意，这里的所谓“四平头”是“讬命”、“置身”、“浮家”、“弄月”四个动宾词组。（刚刚按  前四字结构同，摞眼病，不得为“平头对”，所以纪昀批评说是“碍格”。）

刚刚

数里闻寒水，山家少四邻。
怪禽啼旷野，落日恐行人。
初月未终夕，边烽不过秦。
萧条桑柘处，烟火渐相亲。（唐/贾岛《暮过山村》）
沈德潜评曰：“落日、初月，平头之病。”沈先生把“怪禽”、“落日”、“初月”、“边烽”描写生动准确的四个偏正结构物象称之为“四平头”。（刚刚按  两联非“摞眼”，前四字结构并不相同，乃为“平头对”，不为病。）

刚刚

嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。
青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。（唐/高适《送王李二少府贬潭峡》）
沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。这里沈、纪二先生说四个名词组成的四个地名连用也是“四平头”。全联表面似乎为长解镫病，但这四句句型结构后三字完全不同。地名字数也不同。因此语法结构并不一样。【清】沈德潜自己的《甘露寺》也有这种写法：
高阁真疑坐九霄，钟声远送海门潮。
峰巅片石留三国，槛外长江咽六朝。
何处云烟辨吴越，此间苍翠压金焦。
老僧犹说孙恩乱，白骨青磷尚未消。
不仅同是地点，而且是所谓的“摞眼”。（刚刚按  苍翠，此处是名词。他这四句语法结构完全一样，尤其是“摞眼”，这才是真病呢。）

刚刚

四平头也不仅限于中间两联，首联跟颔联一起也可能犯四平头：
贫难聘欢伯，病敢跨连钱。
梦岂花边到，春俄雨里迁。
一梨开五秉，百箔候三眠，
只有书生拙，穷年垦纸田。（宋/杨万里《和仲良春晚即事》）
清代的诗人、教育家许印芳评曰：“此章中二联炼句可学，三、四句合首联看，却犯平头病，此不可学。”从许评可知，不仅律诗要注意中间两联，其它联也马虎不得，紧挨着的两联犯复，也是毛病。（刚刚按  首二字都是名词+副词，是平头，但首联后面为动宾，颔联为主谓，因此此平头不为病，不必大惊小怪。）

刚刚

如果不注意，甚至会出现首联、颔联、颈联六平头的毛病：
笳鼓喧灯市，车舆避火城。
彭黄争地胜，汴泗迫人清。
梅柳春犹浅，关山月自明。
赋诗随落笔，端复可怜生。（宋/陈师道《和元夜》）
纪昀评曰：“前六句皆双字平调，殊为碍格。”这里的“平调”即“平头”的意思。（刚刚按  六句前两字都是名词性短语，为联合并列结构，词义类同，形式类同。后三字结构分别是动宾、动宾补、主谓，整体问题不大。但六句皆平头确实太死板了。）

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沟溢池鱼出，天低塞雁征。
萤飞明暗庑，蛙闹杂疏更。
药酺时需焙，舟闲任自横。（宋/陆游《秋雨排闷十韵》）许印芳评曰：沟溢六句，犯平头病，不可学。这是一首排律，计十联，上选有瑕疵的是七、八、九联。（刚刚按  首二字为主谓结构，后三字结构各自不同，各句的语法结构不一样，不为病。为平头对。但六句皆平头确实太死板了。）

刚刚

遥遥去巫峡，望望下章台。
巴国山川尽，荆门烟雾开。
城分苍野外，树断白云隈。
今日狂歌客，谁知入楚来。（唐/陈子昂《度荆门望楚》）
纪昀评论说：本诗“运用四地名不觉堆垛”。陈子昂做法的高明之处在于首联地名都置于句末，颔联地名都放在开头，错综排列，语法结构也不一样，让四句诗不拘谨呆板，这才是“不觉堆垛”又避免四平头的关键。如果写成：章台阶砌下，巫峡岛洲偎。巴国山川尽，荆门烟雾开。那就不止是四平头，还得了摞眼病。
同是陈子昂，他还有一首《春夜别友人》却有缺陷：
银烛吐青烟，金尊对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳去，此会在何年？
有人点评说，这首诗能算上好诗，情感细腻，选景典型，细节生动，格律无瑕，对仗工稳，炼字准确，但若从完美的角度要求，则还欠理想。遣词造句有些单调呆板，缺少灵动变化的美。离堂，别路，可看做是动宾，但也可看做是偏正结构，看做名词，则“银烛，金尊，离堂，别路，明月，长河”犯复，或说犯了六平头，虽然瑕不掩瑜，但总是名人笔下的操作漏洞。（刚刚按  若是离堂、别路，看做偏正结构名词，那可不是什么“瑕不掩瑜”，而是犯了摞眼病，全是主谓宾结构，只是颔联的宾语是并列结构，其它两联是偏正结构的区别而已。改的话只要改颔联就是，原文“离堂思琴瑟，别路绕山川”，试改为“离堂琴瑟绝，别路水山缠”，或“绵绵思琴瑟，碌碌绕山川”。）

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相同的例子还有刘禹锡的《金陵怀古》：
潮落冶城渚，日斜征虏亭。
蔡洲新草绿，幕府旧烟青。
兴废由人事，山川空地形。
后庭花一曲，幽怨不堪听。
纪昀评说：叠用四地名，妙在安于前四句，如四峰相矗，特有奇气。若安于中二联，即重复碍格。跟上面一样，纪昀也没说到点子上，关键不在联次，机括全在位置与语法结构。（刚刚按  如果是“潮落冶城渚，日斜征虏亭。烟青新幕府，草绿旧洲城。”即使是前四句，也是平头摞眼。）

刚刚

优秀诗人的创作实践给了我们一个有益的启发：如果非要连用四个地名或者其他名词，简单而行之有效的做法是错开排列顺序和位置。
马嘶古树行人歇，麦秀空城泽雉飞。
风吹落叶填宫井，火入荒陂化宝衣。（刘禹锡《荆州怀古》）○中二联。乍一看马、麦、风、火都是名词主语，开头还都是主谓结构，是四平头，但是不是就坏事了呢？清学者何焯对这两联有过专门分析：三四句流水对，五六句参差对。不过他从流水对参差对的角度去分析是不大准确的，不过这个分析指出，不能光看头二字。其实还是应从句式分析，结构上前四字相同“名+动+名”，似乎犯了摞眼病，但后三字不同，颔联主谓结构，颈联动宾结构。再加上对仗方式也大不同，颈联宝衣对落叶，荒陂对宫井，为参差对，使两联产生很大的差异。因此不认真分析，很容易打入犯四平头。

刚刚

伊挚为媵臣，吕望身操竿。
夷吾困商贩，寗戚对牛叹。
食其处监门，淮阴饥不餐。（汉/杜挚《赠毌丘俭诗》）○三四五联。网上分析：诗中重复提及古人，并且都位于句首，也属犯了平头之毛病。（刚刚按  此是不管诗体的分析，大误。对仗犯平头是指四声出现后，只针对格律诗。此为汉朝诗，无所讳忌，不能说“犯”。三联皆非标准对仗，何来的“犯”。）

小子规

前来学习，顶起。