2015年2月9日复习作业

明镜非台

请简述花间派作品风格，并列举和阅读温庭筠、韦庄、皇甫松、和凝作品各一首，讲义中有的不得照抄。并就其作品做简要分析，每篇分析不少于50字。

寻梅

2015年2月9日复习作业：
请简述花间派作品风格，并列举和阅读温庭筠、韦庄、皇甫松、和凝作品各一首，讲义中有的不得照抄。并就其作品做简要分析，每篇分析不少于50字。
答：
花间派，温庭筠、韦庄是其代表作家，二人虽都侧重写艳情离愁，但风格不同，温词秾艳华美，韦词疏淡明秀。其余词人，多蹈温、韦余风，内容不外歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，多局限于男女燕婉之私，格调不高。但其文字富艳精工，艺术成就较高，对后世词作影响较大。
1、温庭筠作品及其简析：《菩萨蛮》
水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦，江上柳如烟，雁飞残月天。    藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。
（1）词的开头两句就用烘托的手法： “水精”， “颇黎枕”， “暖香”、“鸳鸯锦”这些元素烘托了主人公尽显华美的居室，特别是“惹”字，十分精确传神，意境全出。
（2）“江上柳如烟，雁飞残月天”。承上句入梦之后写梦中所见，表达了主人公内心的唯见雁飞、不见人回的怅惘。这句是借景言情的写法。
（3）下片用渲染的手法多方位的描写了主人公美丽的形象，她这样盛装打扮却无人欣赏，更表达出她的孤独惆怅。

2、韦庄作品及其简析：
女冠子•昨夜夜半
昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。
半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。
这首《女冠子》，头一句点明入梦的时间是“昨夜夜半”头两句交代入梦。它的三至七句写梦中之欢，用“桃花面”“柳叶眉”描写那位少女形象，尤其显得楚楚动人。用“语多时”，“频低”“半羞还半喜，欲去又依依”描写二人的依依不舍之情。后两句写梦后之悲，这两句浓重的悲与前七句甜美的乐形成鲜明的对照，是反衬的写法，有强烈的艺术感染力。


3、皇甫松作品及其简析：
梦江南•兰烬落
兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。
（1）起二句写夜深人静，室内昏暗，灯花已经残落，画屏上鲜红的美人蕉，在微弱的灯光下，颜色也已显得暗淡，“烬落”“暗红”隐约地透出人的黯然心情。这是借景言情的手法。
（2）后三句写梦境，却完全是另一种景象：梦中的江南，情调清朗，色彩明丽，梅子正熟，风景绝佳。夜雨轻飘，笛声悠扬；人语驿桥，春水碧波。这里，有景，有情，有色彩，有声音，还有人，这是一个多么令人难忘的夜晚！梦里梦外，都是夜景，但现实的夜如此凄清、冷寂，蕴涵着丝丝哀怨；而梦中江南的夜，却是那样欢乐、愉快、醉人。今昔对比，作者对江南故乡怀念的深情，隐约可见。梦里梦外是反衬的手法。


4、和凝作品及其简析：
春光好•和凝　　
蘋叶软，杏花明，画船轻。双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声。
春水无风无浪，春天半雨半晴。红粉相随南浦晚，几含情。
　　
（1）这首词写春游的情景，上片以渲染的手法写景：水上柔嫩的蘋叶，衬着岸边洁的杏花；一对鸳鸯浮出春水。再摇出一叶轻盈的画船，阵阵船歌飘荡这春光。
（2）下片采用情景相融的手法描写在无风无浪、半晴半雨的美好春天，红粉佳人结伴出游赏春，直到南浦天色渐晚。“几含情”句更多了几分含蕴不露的情意！

明镜非台

寻梅 发表于 2015-2-10 18:56
2015年2月9日复习作业：
请简述花间派作品风格，并列举和阅读温庭筠、韦庄、皇甫松、和凝作品各一首，讲义 ...

很好，都很全面，这个题目的目的就是加大大家的阅读量和对花间词的了解。您答得特别好

寻梅

明镜非台 发表于 2015-2-10 21:51
很好，都很全面，这个题目的目的就是加大大家的阅读量和对花间词的了解。您答得特别好 ...

谢谢老师鼓励！有压力也是好事，逼着自己多学习。

沧海一粟123

请简述花间派作品风格，并列举和阅读温庭筠、韦庄、皇甫松、和凝作品各一首，讲义中有的不得照抄。并就其作品做简要分析，每篇分析不少于50字。
花间派作品风格：幽怨情思，离愁别恨，艳丽香软。
温庭筠的《菩萨蛮》
满宫明月梨花白，故人万里关山隔。金雁一双飞，泪痕沾绣衣。
小园芳草绿，家住越溪曲。杨柳色依依，燕归君不归。
此词写思妇月夜怀念故人的怨情。上片写一独居深闺之女子，见皓月当空、满院梨花雪白而兴起的思念之情。万里关山阻隔，不能相见相思之愁耀然纸上。看到衣服上绣的成双对的金雁比翼双飞，更加重了愁思妇的幽怨情思’不禁泪下沾衣。下片春来燕归，而郎君仍不归家。少妇美丽缠绵，思愁幽怨无以复加。
韦庄的《清平乐》
野花芳草，寂寞关山道。柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老！
罗带悔结同心，独凭朱栏思深。梦觉半床斜月，小窗风触鸣琴。
伤春怀人之作，写思妇伤情。上片:“野花芳草，寂寞关山道。”丈夫在远行的路上，寂寞荒凉。“柳吐金丝莺语早，惆怅香闺暗老！”，更加反衬思妇的悠悠愁思，芳华易老令人觉得离愁无限。“罗带悔结同心，独凭朱栏思深。”这里写的是思妇心理活动，文字的表面是思妇悔恨不该和丈夫用罗（锦）带打那个同心结，其实是爱之切，恨之切。所以思妇独自倚着闺阁的朱栏无限深情地思念着远行的丈夫。
皇甫松的《梦江南》
楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。
梦境中的江南金陵春景与醒后的欢情顿失，惆怅思念情味深长。寝卧高高的楼上，残月西沉下帘旌。睡梦中来到金陵，重温惆怅的旧情。桃花柳絮满江城。姣美歌女坐吹笙。梦中的甜蜜反衬了在深夜里只有明月相伴的孤凄，更突出了思念之情。

和凝的《望梅花》
春草全无消息，腊雪犹馀踪迹。越岭寒枝香自坼，冷艳奇芳堪惜。何事寿阳无处觅，吹入谁家横笛？
上两句写冬春相交之季，青草未萌，残雪犹存的景象，为梅花开放作铺垫。三、四两句正面咏梅，越岭寒枝，冷艳奇芳。最后两句写因梅而怀古，想到了南朝宋武帝时寿阳公主的故事，寿阳公主人虽然已不在，但咏梅曲却流传了下来。潜藏着“物是人非”的幽意，情韵悠长。

兴安客

                2.9作业
    请简述花间派作品风格，并列举和阅读温庭筠、韦庄、皇甫松、和凝作品各一首，讲义中有的不得照抄。并就其作品做简要分析，每篇分析不少于50字。
    诗词工于体物，设色丽，有声调色彩之美。多写女子闺情，风格浓艳精巧，清新明快，是花间派诗歌的主要特色。

    词作赏析
    《望江南·梳洗罢》（唐·温庭筠）
    梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

     这是写思妇在望江楼终日盼望丈夫归来的情景。
    首二句，“梳洗”点名时间是早晨，“罢”，完毕，点急切心情。“独倚”，说的是一个人，无伴，有微妙处。“望江楼”，“望”的地点，目标是江上。
    中二句，“过尽”，形容很多；“都不是”，“望”的结果。此句写出失望一次又一次重复着，情感一遍又一遍摧残着，她失落无奈！“斜晖脉脉水悠悠”，以“斜晖”和“江水”的无声甚至是冷漠的自然态贴切地反衬她的失望之极。
    末句“肠断”二字点出主人公已经“绝望”了。让人顿生感慨，不忍卒读。


    《菩萨蛮·人人都说江南好》（唐·韦庄）
　　  人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。     垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。


    韦庄这首词主要是赞美江南好的，既是风景秀丽，又是寻欢作乐的地方。
    上片首二句是说江南就是好，游人都是只该留这里终老一生的。在这里游山玩水，寻欢作乐。末二句写景，春水比天还蓝，在装饰华丽的船上听着细雨慢慢睡去，那是多么惬意啊！
    下片写人事。首二句写“佳人当垆沽酒”，花容月貌，手腕像霜雪凝成一样白嫩，十分可人。末二句是说人没老就不要回家，否则，会后悔的。后悔的什么程度呢——一定断肠！照应开头“游人只合江南老”。


    《梦江南·兰烬落》（皇甫松）
     兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。

    这首小令，通过梦里所见的动人情景，描绘江南水乡梅雨季节的风光人情，寄托思乡的美好感情。
    首二句写夜景：灯花将尽，夜深了。画上的美人蕉由鲜红专案了，人们渐渐进入梦乡。后三句写梦境：江南梅子成熟的时节，风雨潇潇，江中船上，笛声悠悠，桥边驿站，人声不断，真是一派江南梅雨风俗画，美不能言！

    《江城子·竹里风生月上门》（五代·和凝）

      竹里风生月上门，理秦筝，对云屏。轻拨朱弦，恐乱马嘶声。含恨含娇独自语，今夜约，太迟生。

这首词写青年男女约会焦急等待的动人情景。首三句是说，竹林里飒飒风声，皓月照进门来，轻理秦筝，面对云屏轻舒雪臂，弹起来。这一层交待密约时间以及急切等待的心情。中二句是说，弹着弹着，仿佛听到了那个人的马嘶声，心中好生兴奋，情绪高昂起来，可是又怕琴声乱了马嘶声，听不真切又焦急起来。这里既有正面描写又有心理描写，这种矛盾的心情恰当地表现了主人公的微妙心情。后三句，写得更精彩：正怨恨着那个人迟迟不到却忽然想起这约会时间还没到，于是自言自语：今夜约会的时间太晚了。词作不乏传神之笔，如“轻拨朱弦，恐乱马嘶声”“含恨含娇独自语”是也。

掌上课堂

请简述花间派作品风格，并列举和阅读温庭筠、韦庄、皇甫松、和凝作品各一首，讲义中有的不得照抄。并就其作品做简要分析，每篇分析不少于50字。
回复： “花间派”，中国晚唐五代词派，其名得自于后蜀赵崇祚所编词集《花间集》。《花间集》收辑温庭筠、韦庄等18人的词作，共计500首词。因其作者大多是蜀人，词风近似，词作内容不外歌咏旅愁闺怨、合欢离恨，多局限于男女燕婉之私，格调不高，因此被称为“花间词派”。
温庭筠作品：
梳洗罢，
独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠。
肠断白蘋洲。
【分析】：此首记倚楼望归舟，极尽惆怅之情。起两句，记午睡起倚楼。"过尽"两句，寓情于景。千帆过尽，不见归舟，可见凝望之入、凝恨之深。眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水，江天极目，情何能己。末句，揭出肠断之意，余味隽永。
韦庄：
菩萨蛮
人人尽说江南好，
游人只合江南老。
春水碧如天，[1]
画船听雨眠。

垆边人似月，[2]
皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，
还乡须断肠。
【分析】：
　　此首写江南之佳丽，但有思归之意。人人既尽说江南之好，劝我人住，我方可以老于此间也。"只合"二字，无限凄怆，意谓天下丧乱，游人飘泊，虽有乡不得还，虽有家不得归，惟有羁滞江南，以待终老。"春水"两句，极写江南景色之丽。"炉边"两句，极写江南人物之美。皆从一己之经历，证明江南果然是好也。"未老"句陡转，谓江南纵好，我仍思还乡，但今日若还乡，目击离乱，只令人断肠，故惟有暂不还乡，以待时定。情意宛转，哀伤之至。
皇浦松作品：
梦江南
兰烬落，屏上暗红蕉①。
闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇②。
人语驿边桥③。
这是一首记梦之作。前两句写未眠之前室内的景物：灯芯已经燃烧完了，这暗示着夜已经深了；没有了灯光的映照，屏风上描画的红色美人蕉也暗淡下去了。这两句景物描写在一片静谧之中才有可能做出一个境界优美的闲梦。后三句主要就是对梦境的描画：江南梅子成熟的时节，他乘着一艘小船，在潇潇的夜雨声中，吹着笛子漂浮在水面，同时岸上驿站旁的桥边，又不时传来了一阵阵的柔声细语。
和凝作品：
江城子

　　斗转星移玉漏频，已三更，对栖莺。
　　历历花间，似有马蹄声。
　　含笑整衣开绣户，斜敛手，下阶迎。

　　词中所写一位女子，在难耐的期望和焦急的切盼之后，终于等到了约定的时间
。首句写在斗转星移间，已是三更时分。对着花间栖莺，似乎听到远处的马蹄声，忙整衣打扮开闺门，斜搭双手，敛声屏气，下秀楼迎接。

明镜非台

沧海一粟123 发表于 2015-2-11 00:27
请简述花间派作品风格，并列举和阅读温庭筠、韦庄、皇甫松、和凝作品各一首，讲义中有的不得照抄。并就其作 ...

很好，辛苦了

明镜非台

兴安客 发表于 2015-2-11 17:02
2.9作业
    请简述花间派作品风格，并列举和阅读温庭筠、韦庄、皇甫松、和凝作品各一首， ...

不错，非常详细

明镜非台

掌上课堂 发表于 2015-2-12 20:56
请简述花间派作品风格，并列举和阅读温庭筠、韦庄、皇甫松、和凝作品各一首，讲义中有的不得照抄。并就其作 ...

很详细，辛苦了

掌上课堂

明镜非台 发表于 2015-2-12 21:37
很详细，辛苦了

谢谢啦！老师才辛苦！

沧海一粟123

兴安客

明镜非台 发表于 2015-2-12 21:37
不错，非常详细

谢谢评阅，老师辛苦！