北词正释

六也先生

藉贵版来稍微概略谈谈散曲丶联套以及衬字上的一些基本问题与大家分享:


1.散.套曲正释


      散曲只有曲子，没有宾白（对话和旁白）没有科介（动作）不用来舞台上表演故事，只用来清唱，所以又称为清曲。散曲因为与宋词的发展关系，所以又称作「词馀」。


       散曲依体栽分为小令和散套（又称为套数）两种。 小令还可分为寻常的小令丶重头丶带过曲丶集曲四种。 小令体制比较短小，为是独立成章的单一曲子，用同一曲牌各自为韵。


小令元人称做「叶儿」，为什麽被称作「叶儿」？有人认为这是因为小令体制短小，像一片叶子；有人认为这是因小令不属於套曲，是单支曲子，像树叶儿不附在枝干上。


通常小令，是指单支的曲子，大都一韵到底。它是小令中 最间单的形式，其体制相当於诗的一首，词的一阕。


如： 马致远的<天净沙>枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。


[重头]就是把声调格律完全的昔调，重复填写，没有限定几首，几百首也可以。重头的用韵可每首都不同，题目也可不同。


如；张养浩用「中吕。朝天子」的曲调，在『咏四景』的总题下，连续写<春>丶<夏>丶<秋>丶<冬>四首都是同一曲牌重复填写。


[带过曲]是将两三支同壹宫调音律和谐可以相接的小令串在一起，就称为带过曲,也是小令的一种。我们举个例来看；


{双调}雁儿落带过得胜令


布衣聊御寒，脱粟堪为饭。荆妻不厌贫，秣酒休嫌淡（以上为{雁儿落}）煮茗解微酣，挥尘助清谈。炼久黄金色，吟多白发添。穷探，世事能谙练。沈替，吾免鬼惭（以上（得胜令））


[集曲] 就是将几支甚至几十支不同的曲调，在每壹个曲调中截取壹句或数句，组成壹支新的曲调，另外取一个新曲调名。新曲调名一般就是在原来曲调名中各取一个字或二个字所组合成的；如；


集曲


[梁州新郎]的曲调名就是在原曲调[梁州序]和[贺新郎]中各取两个宇所组成的。
前言是散曲的体裁中的小令 !
散套:


[散套]是曲中的套曲又称为套数或联套，也可以叫做大令，是兼指散曲中的套曲和戏曲中的套曲而言。是由同一宫调内两支以上的不同的曲子相联结，好像一整套似的组合曲,它通常是一出剧(杂居或南戏)的一折(即如同整部戏中的一幕或一段)。
组成套曲必须遵守几个原则:


（一）没有科丶白，只提供清唱，


（二）全套一韵到底不得换韵，


（三）曲牌相同的曲子可以连用，


（四）每套必有尾声(或煞,煞尾)，表示全套的乐曲结束了。


〔五〕各宫调有一定所属套式且套数多寡不一,惟首牌与结尾则是固定,中间可按同宫内曲牌择须要增减,也可以改变位置(套式中牌虽位置一定然可视需要掉换)!


〔六〕南曲联套无一定格式,常用同宫重头联套,然须注意某一曲子有无[增板]或[无增板]之区别!
我们举个例来看：


(双调)夜行船 秋 思 马致远


（双调夜行船）百岁光阴如梦碟，重回首往事堪嗟，昨日春来，今朝花谢，急罚盏夜筵灯灭。


（庆宣和） 投至狐踪兴兔穴，多少豪杰，鼎足三分半腰折，魏耶晋耶。


（落梅风） 天教富，不待奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。


（风入松）眼前红日又西斜，疾似下坡车，晓来清镜添白雪，上床和鞋履相别，莫笑鸠巢计拙丶葫芦提一就装呆。


（拨不断）利名竭，是非绝，红尘不向门边惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。


（桥木查）秦宫汉阙，做衰草牛羊野，不恁鱼樵无话说，纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。


（离亭宴歇）蛩吟壹觉才宁贴，鸡鸣万事无休歇，争名利何年是撤，密匝匝蚁排兵乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血，斐公绿野堂，陶令白莲社，爱霜烹紫蟹，煮酒烧红叶，人生有限杯，几度登高节，嘱咐俺顽童者，便北海探吾来，这东篱醉了也。


其中的（双调夜行船）丶（庆宣和）丶（落梅风）丶（风入松）丶（拨不断）丶（桥木查） 六支曲子是属於同壹宫调---（双调），所以它们之间可以相联在壹起，末尾加上同壹宫调的（离亭宴带歇指煞），便组成一套北曲散套。


2.衬字释疑


有文友以及同好问及衬字一事,我今针对这方面的问题特别藉此一角加以说明,并加入一些意见,并欢迎一起探讨!


曲词的加衬,有宋以降一直是个研究话题,在时代的演进以及语言延革下,对於旧时代的语言表述方式往往是艺术的所及处,然而我个人更赞同在延革过程中需要加入每个时代背景以及语言的表达方式,如此才能让每个时代与古文学艺术接轨!


至於衬字一般的认知或许认为是虚字化,可以随意加衬,但其中用於啥立场或场合甚至需要性是很直得研究的事,光是说[小令]就有[专用]与[兼用]之分,在场合上他是自由的,但是习惯性以及音乐性上,他必须是严谨的,若说杂居上应用较多,那是因为配合每折情节以及唱腔的流畅性作考量,而不完全是依种[规范性]的要求,因此他也常常跟[增字]一般让学习者混淆,我大略的谈一下手上的资料以及所知:


一支曲词中，除了调谱规定的字句以外，又可随意增加一些字；调谱所规定的字句，称为「正字」；自由增加的字句，叫做衬字。衬字不占谱，不拘平仄，在句首丶句中，和板式较紧密的地方(切记在句尾或韵脚处)，可以酌用衬字。衬字用到曲词中，使文义流畅，歌唱时亦有清新疏密之致，所以衬字便於歌唱，也利於行文。但衬字加入句中，绝不可影响原文的意义，所谓「宜用虚字，不宜用实字」。


　　北曲的衬字使用很宽，衬字字数多寡亦不限制，尤其元人杂居，曲词间杂入大量衬字，使曲句参差割裂。南曲用衬较严。螾芦〈曲谈〉说：「（衬字）必须加於板式繁密之处，且多加於句首或句之中间；至句末三字之内，与板式疏落之处，抉不可妄加衬字；又衬字每处至多不宜过三字。」即所谓「衬不过三」。


衬字之应用与辨别:


1.衬字出现在音节缝隙较宽处:
依[郑因百]先生云:「衬字只能加於句首或句中」,所谓句首,即是将衬字冠於全句之首,所谓句中即是,将句中音节停顿处或句字分段处,如


[庆东原.白仆]
忘忧草,含笑花,劝君闻早冠宜挂,\"哪里也\"能言六贾,\"哪里也\"良谋子牙,\"哪里也\"豪气张华!.....!
其中\" \"内即是句首衬字!


又:[落梅风.卢擎]
.....画船\"儿\"载将春去也....
其中\" \"儿字是属[句中]加衬!


2.衬字常出现用於以下情况:


(1)词头:该字无意义,但是却是壹种词与习惯,如:
\"老\"师,\"老\"李,\"小\"红,\"大\"嫂,\"有\"宋一代....


(2)词尾:如:
桌\"子\",睡\"着\",我\"的\",里\"头\"....
(3)叠字:可加速声情之变化,故期第二字也可视为衬字,如:
慢[慢]走,寻[寻]觅[觅],冷[冷]清[清]....
(4).句子的韵脚或务头处不能加衬
(5).若加衬字处为对仗句,则连衬字也须对仗
(6).超出曲谱字数或者多出自不符谱上平仄字,都可能判为衬字
*(7).散曲句式自由更显其活泼自然而贴近生活,然而他也全然不是没有规范,一般一支曲子除以上正字之字数一定外尚可增减或加衬,然而每一句视为一唱段时牵涉到板式则不可紊乱,如:[天净沙]其末句一般往往会误解为六字折腰句即[3.3]句式，但这是错的，其正确谱视为[2.2.2]句式才是，因为他是点板在2.4.6字上的!


7.[增字]


[增字]
所谓[增字]之说,乃为衬字逐渐由虚而实所演变,本质上仍是[衬字],然份量与曲词(正字)相当,[郑因百]先声与[曾永义]先生两位当今大家各曾如下说:


[郑因百]教授:
衬字既为专供转折,联续,形容,辅佐之用的虚字,似应容易看出! 但常有时全句浑一体(常态连句或连词),字数虽校正格多出,然而诸[字势均力敌,铢两悉称],甚男从语气上或文法上辨识孰郑孰衬......此尚予以所谓[增字]!


曾永义教授:
...可见[增字]就是本格(正谱格律用字)用字之外所添加出来的字,它再地位上其实就是衬字,但由於其意义份量与正字[字势均力敌,铢两悉称],後人又在其上加上板眼,所以全句中,便与正字浑然一体的关系!



来源: 北词正释

汤革三

散曲只有曲子，没有宾白（对话和旁白）没有科介（动作）不用来舞台上表演故事，只用来清唱，所以又称为清曲。散曲因为与宋词的发展关系，所以又称作「词馀」。