律诗首句入韵与不入韵的原因初探

三羊

针叶林
你说与什么有关？  发表于 4 分钟前首句有韵无韵，与是否对仗没有任何关系

针叶林

皎然 （730--799年）唐代诗僧。吴兴(浙江省湖州市）人，俗姓谢，字清昼。南朝谢灵运十世孙。活动于大历、贞元年间，有诗名。他的《诗式》为当时诗格一类作品中较有价值的一部。其诗清丽闲淡，多为赠答送别、山水游赏之作。代表作《诗式》等。
存七律22首，首句不入韵 4 首，首联对仗3首：

重联句一首 唐·皎然                                 刘令兴多常步履，柴桑事少但援琴。
奉酬李员外使君嘉祐苏台屏营居春首有怀    昔岁为邦初未识，今朝休宦始相亲。
送演上人之抚州觐使君叔 唐·皎然              临川内史怜诸谢，尔在生缘比惠宗。


李白，701—762年，盛唐诗人，存七律10首，首句皆入韵。
孟浩然,689或691—约740,盛唐诗人，存七律四首，首句不入韵1首，对仗：
春情（一作晴） 唐·孟浩然    青楼晓日珠帘映，红粉春妆宝镜催。

针叶林

王维，701年，一761年，盛唐诗人，存七律19首，首句不入韵 4 首，对仗 4 首：

奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中               渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。
大同殿柱产玉芝龙池上有庆云神光照殿  欲笑周文歌宴镐，遥轻汉武乐横汾。
敕借岐王九成宫避暑应教 唐·王维         帝子远辞丹凤阙，天书遥借翠微宫。
既蒙宥罪旋复拜官伏感圣恩                  忽蒙汉诏还冠冕，始觉殷王解网罗。

针叶林

由上列诗人王昌龄、皇甫冉、钱起、皎然、李白、杜甫、王维、李商隐、杜牧、陈与义等的七律作品可以看出：
1，七律首句入韵是大多数，
2，不入韵的首联多数对仗。

三羊

针叶林 发表于 2020-7-20 18:35
由上列诗人王昌龄、皇甫冉、钱起、皎然、李白、杜甫、王维、李商隐、杜牧、陈与义等的七律作品可以看出：
1 ...

首联的押韵和对仗，是风马牛不相及的两码事！

针叶林

三羊 发表于 2020-7-20 18:44
首联的押韵和对仗，是风马牛不相及的两码事！

现在是探讨不入韵的首联的特点，你乱扯什么！

针叶林

    七律的格律：一般只要求中二联对仗，首联和尾联是不需要对仗的。但在少数七律中首联也是对仗的，而且这对仗的首联的首句是不入韵。反之可以说首句不入韵也是造成首联对仗的原因-----这是互为因果的。
  是否可以说如果首联可出佳联，则可以考虑首句不入韵。如王维诗：渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。-----这联很工，而且地点交代很清楚，故可选择首句不入韵的变格（偏格）。
    看看这些工对佳联，就可以明白老杜为何选择首句不入韵了！

1，宣政殿退朝晚出左掖               天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。
5，恨别 唐·杜甫                         洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
8，王十七侍 。。                       老夫卧稳朝慵起，白屋寒多暖始开。
13，其二                                    寒轻市上山烟碧，日满楼前江雾黄。
16，咏怀古迹五首 其一               支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
14，季夏送乡弟韶陪黄门从叔       令弟尚为苍水使，名家莫出杜陵人。
26,人日二首 其二 唐·杜甫           此日此时人共得，一谈一笑俗相看。
29,遣闷戏呈路十九曹长 唐·杜甫   江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒。
-----对仗句是最能显示诗人文采的手段。所以在有佳对时，诗人宁可选择偏格。妙对弥补了常规的首韵。

潭州雨梦

杜甫五律诗的四种格式：623首

甲.首句仄起仄收式：450首

乙.首句平起仄收式：132首

丙.首句仄起平收式：28首

丁.首句平起平收式：13首

三羊

针叶林 发表于 2020-7-20 20:23
现在是探讨不入韵的首联的特点，你乱扯什么！

你的探讨有什么意义？

针叶林

潭州雨梦 发表于 2020-7-20 20:38
杜甫五律诗的四种格式：623首

甲.首句仄起仄收式：450首

谢谢提供老杜五律统计数据：
五律623首，首句入韵（平收）173首（占28%），不入韵（仄收）450首（占72%），符合五律以首句不入韵为正格。

针叶林

三羊 发表于 2020-7-20 20:54
你的探讨有什么意义？

对你这样不学习不写诗者肯定没意义！你杜撰的二五大唐律才真正是没意义的，但你可以凭此找到存在感，看来也不是一点意义没有~~

潭州雨梦

尖头，从所引诗例看来，仅表示为不入韵。
而五言平头正律势尖头分别表示如下
五言：五言律诗
平头：首句平起
正律。律诗正格
势尖头：首句不入韵。
。。。
五言侧头正律势尖头
即表示五言律诗仄起仄攸为正格。
。。。
七言尖头律
表示七言不入韵也，未象五言标以正律，即表示尖头律非正律也。

针叶林

潭州雨梦 发表于 2020-7-20 21:26
尖头，从所引诗例看来，仅表示为不入韵。
而五言平头正律势尖头分别表示如下
五言：五言律诗

有道理。
空海所引例诗对于七言诗肯定是没有代表性的。王昌龄的书也不会只有七律的偏格。正是空海囿于四声八病永明体诗的影响只选了偏格（尖头）诗例。七律属于永明体无的新诗，空海的认识很滞后。

三羊

针叶林 发表于 2020-7-20 21:03
对你这样不学习不写诗者肯定没意义！你杜撰的二五大唐律才真正是没意义的，但你可以凭此找到存在感，看来 ...

又在自以为是的张冠李戴！
唐朝近体诗的25四声律，是声律大家元兢被官方认可并全国执行至高无上是伟大理论！

三羊

针叶林 发表于 2020-7-20 21:31
有道理。
空海所引例诗对于七言诗肯定是没有代表性的。王昌龄的书也不会只有七律的偏格。正是空海囿于四 ...

你针叶林和雨梦，一唱一和一团糊涂账！

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-7-20 21:26
尖头，从所引诗例看来，仅表示为不入韵。
而五言平头正律势尖头分别表示如下
五言：五言律诗

看不懂，不丢人，丢人的是不懂装懂！

三羊

【永明体诗很大部分首句不入韵且几乎联联对仗】？
针叶林你：这是捉迷藏？还是猜谜语？

三羊

针叶林 发表于 2020-7-19 12:00
上贴也回答了这贴的问题：

【谈谈首句入韵并评潭州改诗】    绝谷野樵

在下三羊，友情提醒：
身为理论版的副首，千万不要自以为是的为了反对而反对！

潭州雨梦

三羊 发表于 2020-7-20 22:05
你针叶林和雨梦，一唱一和一团糊涂账！

羊何曾懂人语？五言标明正律，七言未标明，怎会都是正律呢！扫盲再来！！

三羊

针叶林 发表于 2020-7-20 21:31
有道理。
空海所引例诗对于七言诗肯定是没有代表性的。王昌龄的书也不会只有七律的偏格。正是空海囿于四 ...

你的书是怎么读的？【空海所引例诗】在哪里？

三羊

潭州雨梦 发表于 2020-7-20 22:35
羊何曾懂人语？五言标明正律，七言未标明，怎会都是正律呢！扫盲再来！！ ...

【正律势尖头】和【尖头律】，是内涵相同的另一种说法！
或：【正律势·尖头】，就是【尖头律】；【尖头律】，就是【正律势·尖头】！

理同：【侧】和【上去入】，内涵相同的另一种说法！【侧】，就是【上去入】；【上去入】，就是【侧】！
上句平声，下句上去入；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入；以次上去入，以次又平声。……五言侧头正律势尖头。

三羊

针叶林 发表于 2020-7-19 19:22
第二首七律“文镜秘府论”有注“（私云：钱起之诗也。）”-----三羊故意删去，使人怀疑也是王昌龄之诗也 ...

空海《文镜秘府论·调声》章节的书影中，并无【私云：钱起之诗也】字样！
何来你针叶林【三羊故意删去，使人怀疑也是王昌龄之诗】的胡说八道？？？

针叶林

小结：
什么叫“正格”？多数所遵循的规律叫正格。比如平仄粘对律叫正格，折腰则是变格或偏格。
近体诗的韵律，五言正格是首句不入韵，七言正格是首句入韵。（入韵的含义是指首句与次句连韵。）
五言首句多不入韵原因：是沿习永明体诗各联都对仗的特点形成。
七言首句多数入韵原因：是因七律属于唐近体诗新创的诗体，其格律只要求中间二联对仗，首尾二联不要求对仗而形成。
七律（含七绝）为什么仍然会有少数首句不入韵的？多数原因在于根据诗意可以组成佳联为全诗增色，故作者宁愿选择偏格而不入韵。

对联的基本要求是平仄相对，所以对联都是不能连韵的。连韵的两句一般无法对仗，所以特别适合于不要求对仗的七律的首联。这样的起句也特别适合于律诗的起兴。如果首联也对仗，那么这首七律会有三联对仗联，会显得结构死板。这也是七律比五律的一个进步。但如果作者认为遇到好联可作为首联，有时就会选择变格。这基本上就是少数首句不入韵的原因。

三羊

针叶林 发表于 2020-7-21 08:08
小结：
什么叫“正格”？多数所遵循的规律叫正格。比如平仄粘对律叫正格，折腰则是变格或偏格。
近体诗的韵 ...

你不是叫嚣折腰，不是近体诗吗？怎么出尔反尔呢？？？

针叶林

三羊 发表于 2020-7-21 08:13
你不是叫嚣折腰，不是近体诗吗？怎么出尔反尔呢？？？

折腰是永明体诗留在近体中的影响的参与，不是合格的近体诗。永明体是不讲“粘”的。

三羊

针叶林 发表于 2020-7-21 08:20
折腰是永明体诗留在近体中的影响的参与，不是合格的近体诗。永明体是不讲“粘”的。 ...

【永明体是不讲“粘”的】？
由此可见，你知识的欠缺！

金筑子

近体诗五律因讲究四声粘对，当然是首句不入韵而形成之四联粘对为最佳。当遇首句用韵之内容，才牺牲首联尾字成对的最佳，来赢得尾字押韵的韵美，一失一得。然而首句尾字押韵毕竟为偶得，多数情况下还是首句不入韵易于操作。因此，古人五律以首句不入韵为常格，即正格。七律是在五律的基础上加两字而成，尾字自然就成了平声而入韵。又因为七言首句用韵：仄仄平平仄仄平、平平仄仄仄平平，多了两字的七言句听起来在相对的美感上弱于用韵的美感，因此古人七律就以首句用韵为多，入韵成了常格，即正格。

三羊

针叶林 发表于 2020-7-21 08:20
折腰是永明体诗留在近体中的影响的参与，不是合格的近体诗。永明体是不讲“粘”的。 ...

三羊不会认可你的唐朝科举试律诗，可以试古诗！
无知才有你的无畏！

三羊

针叶林 发表于 2020-7-21 08:20
折腰是永明体诗留在近体中的影响的参与，不是合格的近体诗。

什么话，到了你针叶林的嘴里都要变形！

针叶林

金筑子 发表于 2020-7-21 08:35
近体诗五律因讲究四声粘对，当然是首句不入韵而形成之四联粘对为最佳。当遇首句用韵之内容，才牺牲首联尾字 ...

这样解释和理解七律的用韵正格也可以。
只是七律真正的原因不是五言加二字而形成，应该看作沈宋们的一种诗体创新。因为在唐代之前的永明体基本无七言诗，（只有少数几首歌行类）。首联连韵应该看作一种创新。七律虽然有四联皆对仗的，但中二联对仗是常规，这点与五律不同。七律是五律的一个进步。