国学大师王力教授，认定的11首仄韵五言近体诗

三羊

国学大师王力教授，认定的11首仄韵五言近体诗


在王力认定的11首仄韵五言近体诗中，不合真空二四平仄律的失律句，包含两个大类4小类：
第一大类：二四同声仄脚句：
1、〇平〇平仄。——19句
2、〇仄〇仄仄。——3句
第二大类：二四同声平脚句：
3、〇平〇平平。——1句
4、〇仄〇仄平。——3句

国学大师王力教授在《汉语诗律学》中，认定的仄韵五言近体诗
　　4.11近体诗以平韵为正例，仄韵非常罕见。仄韵律诗很像古风；我们要辨认它们是不是律诗，仍应该以其是否用律句的平仄为标准。下面是一些仄韵律诗的例子：
　　1．五律
湘中纪行十首（录一）刘长卿　　浮石濑
秋月照潇湘，月明闻荡桨。石横晚濑急，水落寒沙广。
众岭猿啸重，空江人语响。清晖朝复暮，如待扁舟赏。
（十首之中，有五首是平韵五律，其余五首自应认为仄韵五律。平仄亦合于律诗。）
海阳十咏（录一）刘禹锡　　蒙池
潆渟幽壁下，深净如无力。风起不成文，月来同一色。
地灵草木瘦，人远烟霞逼。往往疑列仙，围棋在岩侧。
（十首之中，也有五首平韵，五首仄韵，与刘长卿的《湘中纪行》情形相同。）
===============================================
国学大师王力在《古代汉语》中，认定的仄韵五言近体诗
　　近体诗一般只押平声韵，仄韵的近体诗非常罕见。本单元文选中王维《杂诗》、柳宗元《江雪》是押仄声韵的。两首诗都是绝句。现在再举杜甫的《丁香》为例：
丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。
深栽小齐后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身念。
这是一首五律，押的是去声艳韵。


===============================================
国学大师王力教授，认定的11首仄韵五言近体诗
1
盛唐·杜甫《丁香》
丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。
深栽小齐后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身念。
平平仄平入，仄入平平去。仄仄仄平平，通平平仄去。
平平仄平上，仄上平平去。仄仄平仄平，平平仄平去。
2
盛唐·刘长卿《湘中纪行十首·石围峰》
前山带秋色，独往秋江晚。叠嶂入云多，孤峰去人远。
夤缘不可到，苍翠空在眼。渡口问渔家，桃源路深浅。
平平仄平入，仄仄平平上。仄仄仄平平，平平仄平上。
平平仄仄去，平仄平仄上。仄仄仄平平，平平仄平上。
3
盛唐·刘长卿《湘中纪行十首·浮石濑》
秋月照潇湘，月明闻荡桨。石横晚濑急，水落寒沙广。
众岭猿啸重，空江人语响。清晖朝复莫，如待扁舟赏。
平仄仄平平，仄平平仄上。仄平仄仄入，仄仄平平上。
仄上平仄去，平平平仄上。平平平仄入，平仄平平上。
4
盛唐·刘长卿《湘中纪行十首·秋云岭》
山色无定姿，如烟复如黛。孤峰夕阳后，翠岭秋天外。
云起遥蔽亏，江回频向背。不知今远近，到处犹相对。
平仄平仄平，平平仄平去。平平仄平上，仄上平平去。
平仄平仄平，平平平仄去。通平平仄上，仄上平平去。
5
盛唐·刘长卿《湘中纪行十首·花石潭》
江枫日摇落，转爱寒潭静。水色淡如空，山光复相映。
人闲流更慢，鱼戏波难定。楚客往来多，偏知白鸥性。
平平仄平入，仄仄平平去。仄仄仄平平，平平仄平去。
平平平仄上，平仄平平去。仄仄仄平平，平平仄平去。
6
盛唐·刘长卿《湘中纪行十首·横龙渡》
空传古岸下，曾见蛟龙去。秋水晚沈沈，犹疑在深处。
乱声沙上石，倒影云中树。独见一扁舟，樵人往来渡。
平平仄仄仄，平仄平平去。平仄仄平平，平平仄平去。
仄平平仄仄，仄仄平平去。仄仄仄平平，平平仄平去。
7
中唐·刘禹锡《海阳十咏·裴溪》
楚客忆关中，疏溪想汾水。萦纡非一曲，意态如千里。
倒影罗文动，微波笑颜起。君令赐环归，何人承玉趾。【折腰】
仄仄仄平平，平平仄平上。平平平仄入，仄仄平平上。
仄仄平平去，平平仄平上。平仄仄平平，平平平仄上。
【三羊存疑：今为令误】
8
中唐·刘禹锡《海阳十咏·云英潭》
芳幄覆云屏，石奁开碧镜。支流日飞洒，深处自疑莹。
潜去不见迹，清音常满听。有时病朝酲，来此心神醒。
平仄仄平平，仄平平仄去。平平仄平仄，？仄仄平去。
平仄仄仄入，平平平仄去。仄平仄平平，平仄平平去。
9
中唐·刘禹锡《海阳十咏·飞练瀑》
晶晶掷岩端，洁光如可把。琼枝曲不折，云片晴犹下。
石坚激清响，叶动承馀洒。前时明月中，见是银河泻。【折腰】
仄仄仄平平，仄平平仄去。平平仄通入，平去平平去。（犯蜂腰）
仄平仄平上，仄上平平去。平平平仄平，仄上平平去。
10
中唐·刘禹锡《海阳十咏·月窟》
溅溅漱幽石，注入团圆处。有如常满杯，承彼清夜露。
岩曲月斜照，林寒春晚煦。游人不敢触，恐有蛟龙护。【折腰】
平平仄平入，仄入平平去。仄平平仄平，平上平仄去。
平入仄平上，平平平仄去。平平仄仄仄，仄上平平去。
11
中唐·刘禹锡《海阳十咏·蒙池》
潆渟幽壁下，深净如无力。风起不成文，月来同一色。
地灵草木瘦，人远烟霞逼。往往疑列仙，围棋在岩侧。
平平平仄仄，平仄平平入。平仄仄平平，仄平平仄入。
仄平仄仄仄，平仄平平入。仄仄平仄平，平平仄平入。

针叶林

看法不尽相同。启功说凡押仄韵应算古体诗（古风）。

三羊

针叶林 发表于 2020-7-23 13:01
看法不尽相同。启功说凡押仄韵应算古体诗（古风）。

针叶林看法不尽相同，

许多许多

题目错了，叫仄韵格律诗，或古诗，不叫近体诗

三羊

许多许多 发表于 2020-7-23 16:41
题目错了，叫仄韵格律诗，或古诗，不叫近体诗

许多许多的看法，不对不对的看法！

针叶林

许多许多 发表于 2020-7-23 16:41
题目错了，叫仄韵格律诗，或古诗，不叫近体诗

说的很对。
格律诗不等于近体诗。古风里也有格律诗，比如永明体。国外也有格律诗，比如英国俄国的十四行诗。但近体诗只有一种，就是唐代沈宋定型的律诗。

三羊

针叶林 发表于 2020-7-23 19:14
说的很对。
格律诗不等于近体诗。古风里也有格律诗，比如永明体。国外也有格律诗，比如英国俄国的十四行 ...

针叶林的如此说法，是正确的！正确就在于王力批评了王力将近体诗叫做格律诗！

三羊

许多许多 发表于 2020-7-23 16:41
题目错了，叫仄韵格律诗，或古诗，不叫近体诗

好像三羊造就说过的：
你有【许多】的无知！
你有【许多】的歪理！

许多许多

讲格律三羊永远跳不出我手掌心。三羊诗词理论只适合羊群。

三羊

许多许多 发表于 2020-7-24 04:20
讲格律三羊永远跳不出我手掌心。三羊诗词理论只适合羊群。

你的掌心大过许多熊掌，大过如来差许多！

许多许多

对。我说仄韵诗不是近体律绝，就不是近体律绝，三羊要证明仄韵诗属于近体律绝，请拿出证据来，那人那书讲的。

三羊

许多许多 发表于 2020-7-24 12:17
对。我说仄韵诗不是近体律绝，就不是近体律绝，三羊要证明仄韵诗属于近体律绝，请拿出证据来，那人那书讲的 ...

国学大师王教授说的！够不够你要求的标准！

许多许多

第八讲 古风
古风又称古体诗，它是跟律诗又称今体诗（或近体诗）对立的。古风的主要特点是：

(1)不但可以用平韵，而且可以用仄韵，又可以换韵；(2)用韵较宽，不受韵书的限制；(3)不拘平仄；(4)不拘对仗；(5)不拘字数。

许多许多

　近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗。都有许多讲究。 由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：a 、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；

　　　　b、押平声韵；

　　　　c、每句的平仄都有规定；

　　　　d 、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。

许多许多

这才是王力的原话。

王力不会写诗填词，是我讲的，他讲的只是入门，诗词真正的东西，他没讲。

三羊

许多许多 发表于 2020-7-24 15:57
这才是王力的原话。

王力不会写诗填词，是我讲的，他讲的只是入门，诗词真正的东西，他没讲。 ...

红字部分，不是王力的，难道是你许多的吗？


国学大师王力教授在《汉语诗律学》中，认定的仄韵五言近体诗
　　4.11近体诗以平韵为正例，仄韵非常罕见。仄韵律诗很像古风；我们要辨认它们是不是律诗，仍应该以其是否用律句的平仄为标准。下面是一些仄韵律诗的例子：
　　1．五律
湘中纪行十首（录一）刘长卿　　浮石濑
秋月照潇湘，月明闻荡桨。石横晚濑急，水落寒沙广。
众岭猿啸重，空江人语响。清晖朝复暮，如待扁舟赏。
（十首之中，有五首是平韵五律，其余五首自应认为仄韵五律。平仄亦合于律诗。）
海阳十咏（录一）刘禹锡　　蒙池
潆渟幽壁下，深净如无力。风起不成文，月来同一色。
地灵草木瘦，人远烟霞逼。往往疑列仙，围棋在岩侧。
（十首之中，也有五首平韵，五首仄韵，与刘长卿的《湘中纪行》情形相同。）
===============================================
国学大师王力在《古代汉语》中，认定的仄韵五言近体诗
　　近体诗一般只押平声韵，仄韵的近体诗非常罕见。本单元文选中王维《杂诗》、柳宗元《江雪》是押仄声韵的。两首诗都是绝句。现在再举杜甫的《丁香》为例：
丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。
深栽小齐后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身念。
这是一首五律，押的是去声艳韵。

许多许多

王力前后语言错误。王力识诗词吗？

针叶林

王力在汉语诗律学中很快就否认了“仄韵律诗”的说法了：
4-12：仄韵律诗往往也可认为是入律的古风。
31-11 入律的古风   既然认为律诗既没有仄韵，从韵脚已经觉察出它不是律诗了。
-----可见前面说“仄韵律诗”只是为了说明这一种入律古风特点的权宜之计。

三羊

许多许多 发表于 2020-7-24 21:40
王力前后语言错误。王力识诗词吗？

怎么个错误法？

三羊

针叶林 发表于 2020-7-24 22:27
王力在汉语诗律学中很快就否认了“仄韵律诗”的说法了：
4-12：仄韵律诗往往也可认为是入律的古风。
31-11  ...

依照你的说法，王力的所谓格律理论，就是出尔反尔的二皮脸！

三羊

针叶林 发表于 2020-7-24 22:27
王力在汉语诗律学中很快就否认了“仄韵律诗”的说法了：
4-12：仄韵律诗往往也可认为是入律的古风。
31-11  ...

国学大师王力在《古代汉语》中，认定的仄韵五言近体诗
　　近体诗一般只押平声韵，仄韵的近体诗非常罕见。本单元文选中王维《杂诗》、柳宗元《江雪》是押仄声韵的。两首诗都是绝句。现在再举杜甫的《丁香》为例：
丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。
深栽小齐后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身念。
这是一首五律，押的是去声艳韵。

三羊

针叶林 发表于 2020-7-24 22:27
王力在汉语诗律学中很快就否认了“仄韵律诗”的说法了：
4-12：仄韵律诗往往也可认为是入律的古风。
31-11  ...

你怎么拿着王力的出尔反尔二皮脸当圭臬呢？

三羊

针叶林 发表于 2020-7-24 22:27
王力在汉语诗律学中很快就否认了“仄韵律诗”的说法了：
4-12：仄韵律诗往往也可认为是入律的古风。
31-11  ...

王力胡说八道，真空也是胡说八道吗？

                               
登录/注册后可看大图

针叶林

篇韵贯珠集
     《篇韵贯珠集》·一卷（两淮马裕家藏本）
四库提要编辑
明释真空撰。真空号清泉，万历中京师慈仁寺僧也。是书分为八门，编成歌诀。一曰《五音篇首歌诀》，二曰《五音借部免疑海底金》，三曰《检五音篇海捷法总目》，四曰《贴五音类聚四声篇海捷法》、五曰《订四声集韵卷数并韵头总例》，六曰《贴五音四声集韵捷法总目》，七曰《创安玉钥匙捷径门法歌诀》，八曰《类聚杂法歌诀》。大旨以《五音集韵》、《篇海》为本。二书卷帙稍繁，门目亦碎，故立捷法检寻之，无所发明考证。又俗僧不知文义，而强作韵语，读之十九不可晓。注中语助之词亦多误用，其难通更甚於《篇》、《韵》也。

三羊

针叶林 发表于 2020-7-24 22:27
王力在汉语诗律学中很快就否认了“仄韵律诗”的说法了：
4-12：仄韵律诗往往也可认为是入律的古风。
31-11 入律的古风   既然认为律诗既没有仄韵，从韵脚已经觉察出它不是律诗了。
-----可见前面说“仄韵律诗”只是为了说明这一种入律古风特点的权宜之计。

王力的《汉语诗律学》在前，王力的《古代汉语》在后！
【前面说“仄韵律诗”】，说的不为准，难道后面的依据不为准吗？

国学大师王力在《古代汉语》中，认定的仄韵五言近体诗
　　近体诗一般只押平声韵，仄韵的近体诗非常罕见。本单元文选中王维《杂诗》、柳宗元《江雪》是押仄声韵的。两首诗都是绝句。现在再举杜甫的《丁香》为例：
丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。
深栽小齐后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身念。
这是一首五律，押的是去声艳韵。

三羊

针叶林 发表于 2020-7-25 10:07
篇韵贯珠集
     《篇韵贯珠集》·一卷（两淮马裕家藏本）
四库提要编辑

【俗僧不知文义，而强作韵语，读之十九不可晓】？
韵语，与真空的【一三五不论二四六分明】有什么瓜葛？

针叶林

三羊 发表于 2020-7-25 10:18
王力的《汉语诗律学》在前，王力的《古代汉语》在后！
【前面说“仄韵律诗”】，说的不为准，难道后面的依 ...

“仄韵律诗”属于古律（古风）。
  唐诗乃古体诗与近体诗之分水岭，唐以前之古体诗多用仄韵，而自唐以来之格律诗则多用平韵。故诗界常依平、仄韵脚来作为区分古体与近体，并将近体格律诗称之谓“律绝”、“律诗”，而仄韵格律诗则被纳入“古绝”、“古律”之范畴。

三羊

针叶林 发表于 2020-7-25 10:49
“仄韵律诗”属于古律（古风）。
  唐诗乃古体诗与近体诗之分水岭，唐以前之古体诗多用仄韵，而自唐以来 ...

这是你的狡辩吗？还是你给唐诗的分类？

针叶林

三羊 发表于 2020-7-25 10:55
这是你的狡辩吗？还是你给唐诗的分类？

你乖乖地学着点吧！

三羊

针叶林 发表于 2020-7-25 10:59
你乖乖地学着点吧！

你和王力一样，既当运动员，有当裁判员。
近体不近体，律诗不律诗，全在你的嘴上两张皮！